[文章]：中国当代建筑几种设计倾向

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我们正处在一个千载难逢的好时期，经济飞速发展，城市大量建设，给建筑师提供了无穷尽的设计机会。改革开放以来，虽不能说中国建筑界形成了设计流派，但近20年的建筑实践，建筑设计思想的倾向性是明显的，现简述如下：

　　1、"民族形式"的设计不是新生事物，它是历史上传统复兴思想的延续，由于建造的不经济性和施工的不合理性，以及新建筑规模的扩大，建筑体量的庞大等等因素，"民族形式"的设计显现出不适应性。2、当改革开放，打开国门，"现代主义"设计像开闸的洪水，迅猛发展，遍地生要，大量性建造的建筑几乎都按"形式服从功能"的思想设计，这一实用经济的设计思想仍将作为今后相当长时期内大量建筑设计的基础。3、受西方后现代主义、解构主义，以及建筑符号学、建筑类型学、建筑心理行为科学等交叉科学理论的影响，建筑设计表现出一种"前卫设计"倾向，这一倾向的特点表现为形式构成模仿西方设计，追求奇特与动感，具有广告性及标志性，建筑类型集中于娱乐、商业及服务业建筑，具有商业化表现。4、新西洋建筑指运用西洋古典形式就像商品包装，或是一种商业标签，若去掉这些附着物，完全是一付现代建筑的面目，这一设计倾向的出现其社会根源或许在于人们的崇洋心理。5、"乡土设计"指在中国特定的地域文化圈中，运用自然生长的乡土建筑的形式、空间，甚至建造手段设计建造满足现代生活功能的新建筑，这一倾向试图留住地域建筑文化的根，但在追寻地方性的同时失去地方性。6、智能化设计已有萌芽，随着高科技成果的不断出现，人们将完全进入信息社会，高科技智能化设计将成为21世纪建筑的主流。

　　人到暮年容易回首往事，社会发展到了世纪末，必然产生怀旧思潮。世纪末的建筑界表现出浓重的怀旧情绪，被普遍认为影响美国设计领域的四大设计思潮包括后现代主义解构主义、过程设计及智能化设计，其中前三者都带有不同程度的怀旧倾向，中国建筑尽管处在方兴未艾向成熟阶段发展时期，但20世纪末这一特定的历史时期，建筑设计同样较大程度表现出对历史传统情有独衷。历史何其相似，19世纪末西方折衷主义思潮是对过去的怀恋，随着工业社会生产方式和生活方式的改变产生新建筑运动，现代建筑彻底否定了折衷主义的设计。同样，随着信息革命的不断深入、高科技成果不断出现，社会必然进入全信息社会，计算机网络将成为人与人之间联系的主宰，社会生产方式和人们的生活方式也将彻底改变，公务员及企业职员只需在家办公，研究人员及学生也只要在家查阅图书资料和上课，家庭式独立地居住将多功能化……新的生活方式必然呼唤与之相适应的建筑方式和设计，因而建筑的革命势在必行，势不可挡。

　　21世纪的建筑革命将以与高科技成果密切相关的建筑材料、建筑结构技术、建筑施工技术、建筑智能化管理以及建筑设计等技术手段为基础，彻底否定20世纪末开始并发展的怀旧倾向；建筑设计思想向宏观及微观延伸，建筑师不仅更多地重视建筑的社会影响，建筑对生态的保护以及建筑对人类生存的制约，而且更多地注重与人尺度相关的园林及室内环境的设计；建筑形式走向怪诞及平庸两个极端，形式的平庸是因为人们更多地重视建筑的软体和空间，形式可能像微机壳一样简单，形式的怪诞是因为建筑艺术为寻求存在的理由而故意创造神秘性，试图通过怪异的造型引起社会和公众的注目。

　　因而这种以高科技为基础的智能化设计将成为21世纪的必然，但经过一段实践，像20世纪现代建筑一样，产生种种问题，比如人与人之间面对面实质性的接触减少，建筑师又将致力于给人们提供会面场所的建筑努力，由此又将形成智能化设计之后的建筑设计思潮。

　　历史似乎在重复，但内容和本质发生了变化。20世纪是人们享受工业革命成果的时代，现代建筑是工业社会的必然产物；21世纪是将人们尽情享受信息革命成果的时代，智能化建筑将成为信息社会的必然产物。

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当我们讨论"中国现代主义建筑"这一论题时，相信许多人心怀疑虑："中国是否有现代主义建筑的发展"？提出这样的问题是因为借用了西方现代主义建筑的评价标准来衡量中国的情况，至少，第一以"建筑大师的杰作"作为衡量尺码，第二以西方现代主义建筑轰轰烈烈发展的历史作为参照。假如我们打破这种习以为常的西方现代主义建筑史观的思维定势，不是以西方体系作为参照，转而将目光放在中国建筑发展自身，我们蓦然发现，无论在近代还是在当代，中国均有自己的优秀现代主义建筑作品，中国也有一条具有自身特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。
　　
　　一次大战之后，以格罗皮乌斯及其同事在包豪斯的教学和设计实践为标志，并以勒·柯布西耶在法国的建筑活动为另一标志，在德国、法国、荷兰乃至俄国，先锋派们的建筑设计实验导致各种现代建筑成果层出不穷，1925年前后，现代建筑运动已达到蓬勃发展的势头⑴，并经此席卷整个欧洲，同时逐渐影响世界各地，包括亚洲半封建半殖民地国家——中国。
　　
　　1930年前后的中国建筑界有两点史实十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武汉、青岛，以及在日本人侵占的大连、沈阳、长春、哈尔滨等地出现了现代建筑式样，或称"摩登式"、"现代风格"、"万国式"、"国际式"、艺术装饰风格、日本摩登等，其中包含有为数不多但较纯粹的现代主义风格的作品。其二，西方现代建筑文化及思想通过报刊杂志、建筑师的交流、建筑教育等方式在中国广为传播。这说明西方现代建筑运动的影响在其肇端初始就已波及到中国，并产生效应，中国近代建筑界与世界建筑发展保持着某种程度的联系。

　　一、现代风格的诞生
　　作为远东最大的贸易、金融、工业都市以及对外通商的窗口城市，20年代末的上海是中国的经济中心，现代风格的建筑最早正是在这里诞生。1929年9月5日，沙逊大厦在上海外滩南京路口落成，由具有雄厚的设计实力，二三十年代称雄上海的最大设计机构公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴马丹拿事务所"）设计，大厦10（局部13层），塔顶高77m，平面为A字型。钢框架结构，顶部设有19m高的金字塔形铜屋顶。从其形式来说，尽管与我们今天从历史书上看到的世纪初年的世界最高摩天楼--美国芝加哥蒙特格美力公司大楼（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在复古主义及折衷主义盛行的上海建成无疑给人们带来强烈的视觉刺激，它体型轮廓线类似蒙特格美力向上逐渐收缩，腰部及檐口部位仍然有几何图案装饰，整体姿态尚未走出复古式样，但与周围沉重的西洋古典建筑相比，无论体型、构图，还是装饰细部已有大幅度简化，给人清新挺拔的现代感。沙逊大厦的建成标志着现代思潮的开端，它拉开近代建筑史上具有重要价值的现代建筑设计的帷幕。

　　公和洋行继沙逊大厦之后，1933年建成河滨公寓，8～10层，平面结合地形成"S"形布局，立而简洁，1933年及1934年先后建成汉弥登大厦及都城饭店，两幢建筑布局、层数、形式几乎一样，塔楼17层，外部处理仅在基座的上沿、顶层压顶和中央塔楼等部位设局部装饰；1934年建成峻岭公寓，平面呈条形五折环状对称布局，中部19层，立面以垂直线条处理⑵。这些摩天楼共同的特征表现为突出建筑的体量，只有极少的几何图样装饰，与沙逊大厦相比，明显已更具有现代建筑风格特征。作为上海最有影响的设计事务所，公和洋行设计风格的转变，说明30年代初上海建筑界已以现代风格领导设计潮流，公和洋行设计的现代建筑的大显建成，对上海乃至全国建筑界具有重要影响。

　　二、外国建筑师对现代风格的追求
　　1933年，被誉为中国近代新风格先锋的匈牙利建筑师邬达克设计的上海大光明电影院落成，该建筑立面处理成横竖线条交叉构图形式，采取乳黄色曲面外墙，使用大片玻璃窗及方形玻璃灯柱，室内顶棚及墙面线脚自然流畅，一反复古样式的繁琐常态，立刻受到众人瞩目，与沙逊大厦的过渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。邬达克的另一个现代作品国际饭店于次年落成，大楼24层，其中地下2层，地面以上高83．8m，钢框架结构，钢筋混凝土楼板，它是当时全国也是当时亚洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高纪录达半个世纪。该建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取竖线条划分，前部15层以上逐层四面收进成阶梯状，造型高耸挺拔，是20年代美国摩天楼的翻版。1935～1937年间设计建成的吴同文住宅更表现出邬达克对现代建筑风俗的追求，这是一座四层钢筋混凝上结构的小住宅，造型采用了局部回孤形体量，带形玻璃窗，流线型室外大楼梯及水平阳台，室内设有带玻璃天顶的日光室、安装弹簧地板的小餐厅，并设有空调、电梯等先进设备，该小住宅从形式到结构及设施，在某种程度上更具有现代性。

　　赉安公司（由法国建筑师A．Leonard及p．Veysseyre组成）在上海摩登建筑的设计中具有不可忽视的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小学教学楼，完全是一付"国际式"建筑的外貌，建筑3层，设局部四层作学生活动空廊，平面一字型，教室采光良好，钢筋混凝上结构，建筑立面作横线条处理，除立面入口旁设有两个圆形的舷窗外，没有多余的装饰；此外，1935年建成的万国储蓄会公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麦兰捕房，均是10层或1O层以上的高层建筑，立面中部作惯通上下的坚线条处理；两侧作横线条划分，显示出娴熟的现代建筑设计技巧。

　　1933年哈沙德洋行设计的永安公司新大楼建成，平面呈三角形状，北部22层，南部8层，钢框架结构；1934年，英商业广公司设计的上海百老汇大厦建成，平面呈"×"形状，22层，铝钢框架结构；德和洋行设计的仁济医院1932年建成，嘉陵大楼1936年建成；法商营造公司设计的上海回力球场1934年建成，毕卡地公寓1935年建成，外滩法邮大楼1936年建成，这些具有朴素明快现代风格的建筑连续不断的出现，使上海换上了现代城市的时装⑶。

　　三、中国建筑师的现代建筑作品
　　30年代的中国建筑界正是中国建筑师的"自立"时期，在这与世界相通的现代建筑设计潮流中，中国建筑师在具有强烈的民族意识的同时，表现出对现代建筑的热情，此时期从业的主要设计事务所或建筑师几乎都有现代式样的建筑作品。庄俊设计的上海大陆商场1933年建成开张，楼高10层，外部立面只有局部简洁的纹饰，两年后设计建成的上海孙克基产妇医院局部五层，立面中部设竖向体量，两侧带状线条划分，造型式样已接近"国际式"建筑；华盖建筑师事务所，从1932～1947年问的设计作品中有20多项具有明显的现代风格特征，其中包括1938年建成的大上海大戏院及恒利银行、1947年建成的上海浙江第一商业银行等；基泰工程司设计的上海大新公司1936年建成开业，中央大厅设有当时国内首创的自动挟梯，10层钢筋混凝上结构，立面只在屋顶栏杆、花架下的挂落处有局部中国武装饰；范文照是现代建筑思想的积极倡导者，其事务所设计的协发公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戏院（1941年）均显示出现代格调；奚福泉1934年设计建成的上海虹桥疗养院建筑形式完全符合内部功能要求，没有任何与结构无关的装饰，重视功能实用，注意卫生及环境，造型美观大方，已深得现代主义建筑的本质特征。此外，李景沛设计的上海广东银行大楼（1934年）、上海武定路严公馆，董大酉设计的自宅（1935年），陆谦受、吴景奇设计的上海中国银行虹口分行（1936年）等作品都对现代风格进行了探求。1934年设计、1936年建成的上海中国银行大厦是上海外滩唯一一幢中国人为主设计的摩天楼，主楼17层，高约69m，设计人陆谦受完全按功能要求合理组织平面，表现出理性主义的设计思想，立面设计在表现现代建筑特征的同时，局部采用了中国传统装饰，东主楼采用变形的四角攒尖屋顶，檐下装饰有斗拱，檐口及立面接层处，设有荷叶图饰，这种现代与传统共处一体的表征，表现了中国建筑师在自立时期矛盾的文化心理。

　　四、现代建筑在近代中国的分布状态
　　二三十年代的上海是现代建筑的中心城市和前沿阵地，现代风格的建筑数量最多，规模最大、质量也最高，这是因为随着社会与经济的发展，此时期的上海已成为中国乃至远东最大的都市，建筑业达到极度繁荣的程度，并因此而给建筑设计行业带来了无限的机会，这一时运吸引了一批外国建筑师、留过洋的中国建筑师以及在海外学习建筑专业的中国留学生归国来到上海从事建筑设计，正是这些了解世界的建筑师把发源于欧洲而影响世界的现代建筑思想带到当时远东最繁荣的上海，导致了颇具规模的上海现代建筑设计和建造。就在上海掀起现代建筑浪潮的同时，国内某些城市也出现了向现代风格过渡的简化设计趋势并产生现代建筑作品。

　　在南京，华盖建筑师事务所童寓1932～1933年间设计首都饭店，建筑平面根据功能要求结合地形成L形布置，建筑造型朴素大方，已完全没有多余的装饰细部，立面真实反映内部使用功能，具有鲜明的功能主义理性思想；过养默设计的首都最高法院虽然立面中部设有塔状入口，并有竖线条装饰，某种程度上还带有新艺术运动建筑的特征，但建筑体型已明显简洁，装饰已明显减少，表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征；此外，杨廷宝1935年设计建成的大华大戏院，李锦沛设计的新都大戏院（1936年），基泰工程司梁衍设计的国际联欢社（1936年），华盖童寓1937年设计建成的地质矿产陈列馆等建筑均表现出造型简洁新颖、造价经济实经济实惠、形式与功能结合、运用新材料新结构等现代建筑特性，"这种设计倾向在商业与公共建筑中很快得到发展，并逐步形成一种潮流"⑷。

　　在天津，"进入30年代，新建筑运动影响所及，已改变了天津近代建筑的面貌，……向现代主义建筑过波成为这一时期天津近代建筑的主流。⑸渤海大楼（1935）及利华大搂（1936）由法国建筑师穆勒（Mu1er）设计，法国俱乐部（1931）及新华信托储蓄银行（1934）由华信工程司沈理源设计，中国大戏院（1935）由英国建筑师B．C．扬及瑞士建筑师陆普（Loup）设计，意租界回力球场（1935）由意大利建筑师鲍乃弟（Bonetti）及瑞士建筑师凯斯勒（Kess1er）设计，此外，天津仁立毛纺厂（1932～1935），香港大楼（1933）等建筑是这一时期天津现代建筑的代表作品。

　　在武汉，自学成才的建筑师卢镛标起初在汉口景明洋行学习建筑设计两年，30年代开业从事建筑设计，他的一系列作品如1934年设计1936年建成的四明银行，1934年设计1935年建成的中国实业银行，1936年建成的中央信托公司办公楼，这些作品表现出当时最新式的现代建筑意味，"注意内部功能，率先接受欧洲新建筑运动的思想，采用西方先进的结构技术，在当时汉口曾引起轰动。"⑹此外，由景明洋行1929年设计的安利英洋行大楼，景明洋行1935年设计1936年建成的大孚银行大楼等都成为早期汉口现代建筑的代表。

　　在青岛，30年代由于远离战火，政局相对安定，外国资本大量涌入，民族资本和官僚资本得到了发展，城市建设形成繁荣的局面，建筑设计在西洋古典主义、折衷主义以及中国传统建筑复兴思想并存的情形下，"西方现代建筑理论在中国的传播波及青岛，出现一些现代主义建筑的模仿和探索"，一些建筑"虽然檐部和主入口仍做些几何图形的装饰，但设计思想已在转变。开始注重实用与经济，讲究外型体块和窗洞排列的比例关系，从繁琐的细部装饰和柱式中解脱出来，已在步入现代建筑行列的进程中"，如罗邦杰设计，建于1934年的大陆银行；陆谦受、吴景奇设计，建于1934年的中国银行；苏复轩设计，建于1934年的上海商业储蓄银行。"这类建筑设计多出自留洋归来的上海建筑师之子"⑺。此外，还有世少数值得注意的建筑，如东海饭店，由上海新瑞和洋行（英）设计，建于1936年，6层钢筋混凝上结构，建筑造型筒净，是现代主义风格建筑的重要代表作品。

　　在昆明，"现代建筑是由部分本地人和更多来自上海等地的外地人引进来的"⑻，抗战前后，沿海和内地建筑师、工程师、高级技师纷纷迁入昆明，上海及沿海地区的建筑经验随之西移应用在昆明，现代建筑形式也在昆明大量出现，1939年建成的南屏电影院，1943年建成的安宁温泉宾谊及浴室，以及谊安大厦等建筑是典型的现代建筑的代表，此外大量住宅建筑的设计也体现出现代建筑的基本原则。
　　
　　在这些城市，现代建筑明显改变了城市面貌，现代建筑的设计和建设形成了风潮，除此之外，尚存在着建有零星的现代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成设计的北京大学地质馆（1934年设计1935年建成），以及北京大学女生宿舍（1931～1932年设计，1935年建成）；广州有杨锡宗1935年设计建成的中山大学教员宿舍，郑枝之1936年设计建成的中山大学理学院天文系馆，陈荣枝1936年设计建成的爱群大厦；在烟台有1935年建成的金城电影院，有1938年建成的现名烟台工人疗养院建筑。
　　
　　应该说，现代建筑仅在中国近代有限的城市中掀起了一阵波澜，而现代建筑的覆盖面是呈"中心城市上海——受影响较大的城市天津、南京等--只有零星现代建筑的城市北京、广州等"，这样一个三级递减的状态存在。

　　五、日本建筑师在东北的现代建筑活动
　　从20年代中到30年代中，几乎与以上海为中心的其他受现代建筑思潮影响的城市同时期，东北的大城市中也出现了当时流行于日本，被称作"日本近代式"的现代建筑，如沈阳原满铁社员俱乐部（1924年设计，1925年建成），沈阳原奉天自动电后交换局（1927年设计，1928年建成），大连原南满洲电气株式会社乘合自动车待合所（1930年建成），长春原伪国务院总务厅弘报处（1932年建成），哈尔滨会馆（1936年建成），哈尔滨原弘拟会馆（1938年建成）等，这些建筑与当时盛行的折衷主义风格相比，已具备明显的现代风格，但它们又都不同程度地带有早期现代建筑的某些特征，比如原满铁建筑课设计的满铁社员俱乐部虽然平面功能组织及立面造型已表现出现代主义建筑设计的思想，但限于当时当地技术及种种条件，它却采用了砖结构；原关东厅内务局土木课设计的奉天自动电话交换局，三层钢筋混凝上结构，立面造型已相当净化，但建筑审美标准并没有根本改变，立面构图仍可见三段式划分，并采取了较密的竖线条处理；吉田友雄设计的哈尔滨会馆在檐部及入口部位仍可见一些浅浮雕装饰。

　　30年代中期以后，建起了为数不多的现代主义风格的建筑，大连火车站1924年由"满铁"组织方案设计竞赛，太田宗太郎与小林良治的方案中选作为实施方案，1935年开工，1937年建成；三井洋行大楼由1924年毕业于美国康乃尔大学、当时在东京开设事务所的松田军平设计，外观没有任何装饰，显得朴素简洁；沈阳原日日新闻奉天支社（1937年设计，1938年建成）由"满铁"本社建筑课的横井谦介设计，横井1905年毕业于东京帝国大学建筑学科，20世纪前半叶在中国东北地区是颇有代表性的日本渡海建筑师。

　　此外，以1931年9月18日为时间界限，当日本人把整个满洲当作日本扩大了的领上进行大规模殖民建设时，他们在东北各地制订了具有现代意义的城市规划方案。伪满洲国把长春规划为政治、行政和居住中心，而把沈帕定为工业中心。1932年编制的长春《大新京都市计划》，以当时日本国内建筑界权威人士佐野利器为规划立案顾问，控制区域200km2，实施面积79km2人口50万，都市规划以19世纪巴黎改造规划为模式，并以埃本那泽·霍华德（E. Howard）的花园城市理论为指导思想⑼；1932年编制沈阳《大奉天都邑计划》，此规划按现代主义功能分区的城市现划思想进行设计，城市用地分为居住、商业、工业及绿地四大类，强调交通、工作、居住与游憩的城市功能，除了对各区域内建筑密度有限制外，还对建筑高度作出30m的限高规定。这两个城市的规划实践，说明30年代现代主义的城市规划思想已被日本人接受并影响到中国的城市建设。

　　尤其是《大奉天部邑计划》在中国现代城市规划史上具有先驱性，同时对于规划实践远远落后于建筑活动的日本本国的建筑历史也有特殊意义⑽。

　　六、现代建筑的风格倾向
　　 当用"现代建筑"一词时，实际上我们建立起一种建筑形式风格的概念，"现代建筑"有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的"中国固有式"建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。

　　现代主义建筑是这一新风格建筑中最具思想深度及时代先进性的令人注目的建筑族类，尽管在数量上寥寥无几，但正是这为数不多的作品使得中国近代建筑历史中现代建筑价值观念的取向更加明确。上海雷米小学（1933年）、上海虹桥疗养院（1934年）、上海孙克基产妇医院（1935年）、北京大学女生宿舍（1935年），是比较早的现代主义建筑作品，这四例作品规模虽小，但在设计思想上表现出"体量组合及立面造型追随内部功能"的基本原则，建筑结构选型上，前三者均采用具有建筑技术先进性的钢筋混凝上结构，北大女生宿舍采用砖混结构表现出早期现代主义建筑的局限性，这些作品经济、适用、卫生、简洁、不求奢华的清新格调传达了一种即将到来的新建筑时代精神；之后建成的南京首都饭店，青岛汇泉角东海饭店（1936年），大连火车站（1937年），沈阳原日日新闻奉天支社（1938年），昆明南屏电影院（1939年）等作品则是较大规模的公共建筑，南京首都饭店自由轻松的平面布局是顺随地形、最大程度满足内部使用功能要求的结果，说明建筑师已确立功能主义和理性主义思想；大连火车站极为简洁的建筑体型、高度净化的立面竖窗处理、建筑主体与坡道广场的关系处理，处处为旅客着想的功能安排可以看出建筑师在功能主义原则之下，带有极端性地表现现代主义建筑美学观的动机，整体效果给人以强烈的现代震憾；原日日新闻泰天支社的建筑设计注重体型变化组合，立面元素没有装饰，由于建筑位于道路交叉口，转角处的塔楼为城市景观增添了不少色彩，从建筑的构图形式来看，不免让人看到荷兰的现代主义大师，W．M．杜多克设计的希尔弗瑟母市政厅的影子。

　　从复古风格到现代主义，建筑形式风格的变化并不是突变和跳跃式的，现代建筑的大多数作品风格处于这两者之间的过渡状态，从时序上来说，就在现代主义作品出现之前以及出现的同时，这种"中间状态"的现代建筑一直是构成现代风格的主体成分，这说明在近代，中国的现代主义建筑仍处于萌芽及先锋作品时期，而中间状态的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早期现代作品的主体。当现代新风吹来的时候，"西洋复古建筑"及"中国固有建筑"两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格，前者表现为体量组合及立面构图仍追求历史样式的均衡、对称、稳重，建筑局部保留西洋图案装饰，但整体风格简洁具有现代感，作品实例如沈阳原奉天自动电话交换局（1928年）、清华大学化学馆（1931年）、青岛原大陆银行青岛分行（1934年），武汉四明银行（1936年），哈尔滨会馆（1936年）等，这些建筑具有古典的骨架、西洋的装饰及现代的风格，是西洋复古风格向现代主义风格脱胎换骨过程的中间形象。后者则表现为对你的体量，庄重的立面构图，中国式的局部装饰，简洁的现代风格，作品如北京交通银行（1931）、吉林大学东西教学修（1931年）、南京原首都中央运动场（1933年）、南京中央医院（1933年）、南京原国民政府外交部（1933年）、上海中国银行（1936）等，这类作品当时被称作"简朴实用式略带中国色彩"，它是"中国固有式"建筑思想的新形式，为以"宫殿形式"表现中国固有特色的创作途径摆脱了困境，这类建筑大多由中国建筑师设计，集中体现了近代中国建筑师具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。

　　艺术装饰风格是另一种"中间状态"的现代建筑类型。艺术装饰风格起源于1925年法国巴黎的"艺术装饰与现代工业国际博览会"，20年代末流传到美国形成一种流行的建筑风格，同期也传播到中国成为中国现代建筑的一种主流风格。这一风格的建筑继承了意大利未来主义和立体义的某些特征，追求挺直的几何造型及光滑的流线形式，注重对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果，建筑中常用阶梯形的体量组合、横竖线条的构成立面、圆形的舷窗、圆弧形转角、浮雕装饰等手法，同时又具有现代建筑简洁明快的时代特征。上述上海的多数现代建筑如上海大光明电影院、国际饭店、万国储蓄会公寓、汉弥尔登大厦、百老汇大厦、大陆商场、大新公司等作品均属这类艺术装饰风格。

　　七、现代主义建筑思想的积极倡导者
　　作为建筑师设计实践结果的建筑作品是建筑思想最有力的传播途径，上述众多早期现代建筑尽管多数处于样式模仿或仅带有局限性的诠释现代主义的基本思想的阶段，但对于现代建筑风潮的形成，以及设计风气的传播起到至关重要的作用。另一方面，通过报刊杂志的宣传、建筑教育的传授，以及建筑师本人直接的倡导等等途径对于现代主义建筑理论的广泛传播，起到推波助澜、创造声势的作用。

　　范文照（1893～1979）1921年毕业于美国宾夕法尼亚大学，1927年在上海开设私人事务所，在起步时期与中国同时期其他建筑师一样，设计思想没有走出"复古"与"折衷"的历史局限，但是，30年代初随着现代主义的西风在上海刮起的时候，范文照立刻领悟到其先进性并进而转向积极提倡现代主义建筑思想。1933年初，范文照建筑师事务所加入了一位美籍瑞典裔建筑师林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于现代主义建筑大师勒·柯布西耶、格罗皮乌斯及赖特等人，竭力倡行"国际式"建筑新法，范文照专门召开记者招待会将他介绍给上海建筑界，当时的报纸《时事新报》、《申报》对林朋及"国际式"主张以及范文照与林朋的工程设计进行了连续报道⑾；1933年下半年，范文照事务所又加入了一位年轻的台伙建筑师伍子昂（1908～1987），他1993年毕业于美国哥伦比亚大学获建筑学士学位，受到纽约各种新建筑思潮的强烈影响，范文照与林朋及伍子昂的合作，说明他确立了现代主义建筑设计的方向。1934年，范文照撰文对自己早年在中山陵设计竞赛方案中"掺杂中国格式"的复古手法表示了强烈反省，呼吁"大家来纠正这种错误"，并提倡与"全然守古"彻底决裂的"全然推新"的现代建筑，他甚至提出了"一座房屋应该从内部做到外部来，切不可从外部做到内部去"这一由内而外的现代主义设计思想，赞成"首先科学化而后美化"⒀。1935年下半年，范文照周游欧洲，更加强了他对欧洲现代主义建筑的认识，促使他完成了从思想到手法都彻底转向现代建筑。范文照事务所设计的协发公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戏院是典型的现代建筑作品。范文照的现代建筑活动对现代主义思想在近代的传播起到重要作用。

　　如果说范文照对现代建筑的积极倡导是通过媒体传播影响了近代建筑界的话，那么另一些现代建筑的积极倡导者则是通过他们默默的设计创作及其作品对世人产生重要影响，这就是近代最多产也是现代建筑作品最多的建筑设计机构华盖建筑师事务所（由赵深、陈植、童寓组成）。华盖建筑师事务所成立于1932年，次年就建成了大上海电影院及上海恒利银行。大上海电影院"外立面底层入口处用黑色磨光大理石贴面，中部有贯通到顶的8根霓虹灯玻璃柱，内部观众厅设计亦采用流线型装饰⒁，被当时舆论誉为"醒目绝伦"、"匠心独具的结晶"⒂；上海恒利银行"屋内外采用天然大理石和古色铜料装饰，外墙面贴深褐色面砖，并以假石面饰作垂直线条处理"，当时被称为"十足德荷两国最近之作风"。此后又有上海合记公寓、懋华公寓、南京首都饭店（1934年）、浙江兴业银行（1935年）、昆明南屏大戏院（1940年）、上海浙江第一商业银行大楼（1947年）等一系列现代建筑出世。华盖的三位主要合伙人均毕业于学院派体系的美国宾夕法尼亚大学，但他们不赞成复古主义，曾"相约摒弃大屋顶"⒃，坚定地走向了现代主义的建筑之路。

　　就在华盖一系列现代建筑创作以及范文照现代建筑活动的同时，近代中国建筑师作为一个群体，实际上多数人在不同程度上表现出对现代建筑的拥护及倡导。中国最早的建筑留学生、中国建筑师学会创始人及会长庄俊（1888～1990）1935年9月在《中国建筑》上发表文盂《建筑之样式》对现代建筑推崇备至，他认为"摩登式之建筑，犹白话体之文也，能普及而又切用"，是"顺时代需要之趋势而成功者也"，前述上海大陆商场、上海孙克基产妇医院两例是他接受现代建筑思想、设计风格转向的力作。

　　 梁思成（1901～1972）1931年进入中国营造学会后，在醉心于中国古建筑研究的同时，保持着对新的建筑思想的敏感，早在1930年获首选的《天津特别市物质建设方案》中就己表露出对"洋灰铁筋时代"特征的认识以及对现代建筑的基本观念的理解，他认为在新的时代，"建筑式样大致己无国家地方分别"，"各建筑物功用之不同而异其形式"，应"摒除一切无谓的雕饰"，并认为"此种新派实用建筑亦极适用于中国"⒄。梁思成对现代建筑的看法似乎比他同时代的建筑师更深一层。此后，在谈到"国际式"建筑时，他阐述到"其最显著特征，便是由科学结构形成其合理的外表，"并把中国古建筑的构架法与现代建筑进行比较，得出了它们的"材料虽不同，基本原则却一样"的结论，把两者都说成是"正合乎今日建筑设计人所崇尚的途径"⒅。前述北京大学地质馆，北京大学女生宿舍，以及略加中国式细部装饰的北京仁立地毯公司铺面（1933年）是他现代主义建筑观点付诸实践的例子。

　　陆谦受、吴景奇在《我们的主张》⒆一文中表明，一件成功的作品，第一不能离开实用的需要，第二不能离开时代的背景，第三不能离开美术的原理，第四不能离开文化的精神"，前述陆谦受的上海中国银行大楼以及陆吴的上海同孚大楼设计，正印证了他们对于一件成功的作品的观点，而其中平面布局中体现出的功能主义的思想正是他们现代建筑观念的表达。

　　李锦沛是近代一位多产的建筑师，虽然其建筑风格多种多样，但最终还是走上现代建筑的道路，他设计的上海广东银行（1934年）、南京新都大戏院（1935年），杭州浙江银行（1935年）、上海武定路严公馆（1934年）表明了他也是一位现代主义的笃行者；此外，设计上海虹桥疗养院的奚福泉，设计上海百乐门舞厅的杨锡镠，设计上海恩派亚大楼的黄元吉筹建筑师都以他们的作品表明他们是现代建筑思想的积极倡导者。

　　基泰工程司是中国近代建立最早、规模较大、在中国有相当影响的建筑事务所，建筑作品遍及天津、北京、上海、沈阳、南京、重庆、成都等地。基泰工程司"注视着国外现代建筑的发展"，30年代设计的中央医院、南京大华大戏院、上海大新公司、40年代初设计的重庆美丰银行、重庆农民银行就已作出了合理的功能布局、简洁的建筑造型、1946年之后的设计，大部分作品风格已完全转向经济、实用、简朴大方的现代建筑，在中国近代建筑历史行将结束之时，标志着中国建筑逐步走上现代建筑的健康之路。
　　
　　八、报刊对现代建筑的宣传
　　《中国建筑》及《建筑月刊》是中国近代仅有的两份综合性建筑学术刊物，已成为近代建筑史研究的重要资料来源，两刊均创刊于1932年11月，至1937年4月停刊，各出版54期，前者由中国建筑师学会主办，旨在"融合东西建筑学之特长，以发扬中国建筑物固有之色彩"；后者由上海市建筑协会主办，主张"以科学方法改善建筑途径，谋固有国粹之亢进，以科学器械改良国货材料，塞舶来货品之漏厄；提高同业知识，促进建筑之新途 径；奖励专门奢述，互谋建筑之新发明"。两刊介绍现代建筑方案和作品、发表建筑师有关现代建筑的主张、报道各种现代建筑的活动，推荐各种新材料、新技术、新设备，对现代建筑在近代中国的发展建立了功勋。
　　
　　《时事新报》及《申报》是上海的两份地方刊物，除了刊载国内的建筑消息外，还"介绍国外各种奇巧伟大的建筑新闻，"并"刊登了许多介绍现代主义理论的文章和译著"。《时事新报》31年2月10日刊登了美国著名建筑师F．L．赖特和他设计的日本东京帝国旅馆的模型照片；1933年4月刊登了柯布西耶著、卢毓骏译的《建筑的新署光》的文章；并先后介绍纽约当时世界最高的恩派亚大厦（纽约帝国大厦，85层，1046尺高），芝加哥摩天楼新报房屋、纽约人寿保险公司新屋、莫斯科新建旅行大厦等等。《申报》先后发表《论万国式建筑》（黄影呆著〕、《论现代建筑和室内布置》（影著），《机械时代中建筑的新趋势》（钦著），《论现代化建筑》（琴译）等论文和译文⒇。这些对现代主义大师的介绍，对国外最新现代主义建筑的报道，对现代主义建筑观念的发表，以及前述对中国现代建筑活动的报道无疑推动了中国现代建筑的发展。

　　《新建筑》是广东省立勷勤大学建筑系学生创办的一份学生刊物，1936年创刊，1941年在重庆复刊，前后仅出版了有限的几期，虽然如今只保存住其中部分期刊，但从这几期中仍可看出它反对复古主义、倡导现代主义的先进性，它旗帜鲜明地提出"反抗现存因袭的建筑样式，创造适合于机能性。目的性的新建筑"。1941年第1期上刊登了霍然的长篇文章《国际建筑与民族形式一一论新中国新建筑底"型"的建立》，文章论述了现代建筑的特征，指出"国际建筑的'型'不是样式问题，而是基于新构造方法与新材料使用，新建筑构成的原理之适应"；1941年该杂志第2期上刊登了杂志编辑顾问、勷大建筑系主任林克明的文章《国际新建筑会议十周年纪念感言》，文中对现代主义建筑在当时尚未得到与西方国家一样迅速发展的状况表示优虑，"过去的十年间建筑事业略算全盛时代，"但"提倡新建筑运动的人寥寥无几，所以新建筑的曙光，自国际新建筑会议后己成一日千里，几遍于全世界，而我国仍无相继响应，以至国际新建筑的趋势适应于近代工商业所需的建筑方式，亦几无人过问，其影响于学术前途实在是很重大的"。

　　《新建筑》在当时很可能显得并不重要、影响甚小、但我们今天从历史的角度审视它，它却正代表着中国建筑发展的方向，因而其重要性显而易见。此外值得一提的是1936年4月12日至19日在上海举办的中国历史上第一次规模盛大的中国建筑展。这次展览会由中国营造学社、上海市建筑协会、中国建筑师学会联合主办，展览会的展品来自全国52个单位，共1500余件，包括建筑模型、设计图纸、书刊、摄影、建材、工具六大部分，展览会的章程中明确指出它"以表扬中国建筑演化之象征与伟大，并以引起社会上对于中国建筑之认识与研究为宗旨"，展览期间参观人数逾8万人，引起了自上海召开第六届全国运动会（1935年）以来从未有过的轰动①。"综观此次展览，出品自以营造学社为最丰富，唯趋重于古代建筑方面，而本会（指"建筑阶会"〕及中国建筑师学会之出品，则以现代建筑为多"②。从展览的内容看，虽然这是一次综合性的建筑展览，但实际上，展览会反映了当时中国建筑界一方面提倡弘扬中国固有建筑传统，另一方面又倡导现代主义建筑思想两种不同的学术观点，尽管宣传传统建筑文化受到更多的重视，但现代建筑毕竟也作为展览会的另一主题得到展示和宣传，比起报刊杂志等传媒，展览会对社会公众及业内人士来说，其影响更集中、更直观、更广泛，效果更强烈。这次展览使现代建筑第一次作为一种重要的建筑观念呈现给社会。

　　九、建筑教育中现代主义建筑思想的渗透
　　中国近代建筑教育多由留学欧美的教师执教，西方学院派建筑教育思想占据了主导地位，然而就在学院派严谨、古典的体系之中，也有现代主义建筑思想的渗透。这一点首先可以从中央大学及东北大学建筑系的学生作业中看出，《中国建筑》创刊号及24期曾刊登了中央大学戴志昂设计的公共办公楼、东北大学刘鸿典设计的中央实验所、东北大学李兴唐设计的新式住宅等方案，这些作业完全采取了现代主义的建筑形式，这说明从出题的教师到设计的学生都已开始接受现代主义思想。

　　上海作为现代建筑的中心都市，在上海的几所大学建筑系与国内其他大学建筑系相比，其建筑教育的体系更倾向于现代主义建筑思想。30年代沪江大学、之江大学的建筑系将建筑的实用、技术、经济作为教育的最重要部分。1942年创建的圣约翰大学建筑系更是将包豪斯的现代主义建筑教学体系移植到中国。圣大建筑系由毕业于伦敦建筑学院的黄作燊（1915～1975）任系主任，他"深深敬佩当时正在英国的现代建筑大师格罗皮乌斯和他的现代建筑思想，1937年追随格罗皮乌斯至美国哈佛大学研究生院师从这位大师，成为格罗皮乌斯的第一个中国学生"，此外在圣大建筑系任教的还有受教于德国包豪斯的德国人鲍立克（R.Panlick），这决定了圣大建筑系更现代主义化的教育倾向③。

　　较早就接受现代主义思想的梁思成，1946年又创设清华大学建筑系，并任系主 任，他于1946至1947年出国考察，其间参加了普林斯顿大学召开的"人类环境设计"讨论会，还会见了诸多现代主义大师如柯布西耶、格罗皮乌斯、沙里宁等人。清华建筑系的教育虽然仍为学院派的教育体系，但在他回国后，他在一年级建筑初步课中学习包豪斯增加了"抽象图案"的训练，"到了1949届学生之教学计划中，完全删去了五种柱式，加重了'抽象图案'的分量，此外还设置木工课和'视觉与图案'课，更加鲍豪斯化"④。此外，他还向学生介绍"体形环境"的概念，并以此为核心着手改造原来的学院式教学体系。这说明梁思成虽以西方学院派建筑文化及中国传统建筑文化为其思想核心，但他一直不懈地探求并接受现代主义新文化。

　　十、关于"现代建筑"局限性的思考
　　西方现代建筑运动对中国近代建筑的影响是巨大的，现代主义建筑作为具有科学性、先进性的西洋建筑文化的最新代表，对中国固有式、西洋复古主义及折衷主义建筑无疑形成一种挑战，它改变了部分近代城市的面貌，它促使建筑形式走向简化。但是，它的影响又是局部的，"局部的"含义不仅包括了它只对中国局部城市和地区产生影响，并且意指现代主义的建筑思想只局部地被从业于中国的建筑师所接受并付诸于实践。现代建筑的时尚性以及因朴素简洁的外观形象而带来的造价经济实惠的优越性得到普遍的接受，特别是当时上海房地产业的兴起，建筑的商品化使得业主及建筑师对这一新式风格倍加青睐，现代建筑找到一个广阔的市场并得以立足，现代建筑最早在上海的出现及迅速发展正好是其经济实惠与房地产开发业要求经济实惠两者的吻合。

　　从上述极少数现代主义风格的建筑作品来看，建筑师在这些个案中已接受了"功能主义"、"理性主义"的建筑观念，并且已摒弃一切与功能无关的多余装饰，表现出现代主义机器美学的审美观念，个案作品的设计思想及手法说明近代对现代主义的探索己触及本质及核心，因而这些作品称得上中国现代主义建筑的先锋作品。但从构成现代建筑主要部分的"装饰艺术风格"作品及其它现代建筑作品来分析，这类作品并没有放弃讲求"气派"、"排场"的架势，仍然追求对称感、体量感，功能似乎还没有胜过形式位居第一，形式服从功能的思想还没有完全建立，这些作品普遍的局部装饰更说明建筑师还不具备反传统、反装饰的机器美学观念，因而这些作品只营造了一片现代建筑的时代气氛，事实上离现代主义建筑的本质特征还相距甚远。

　　现代建筑发展的另一特点表现在它在近代传播的一开始就与"中国固有建筑"、"西洋复古主义及折衷主义建筑"等设计思潮多元共存，并一直与其他思潮共同构成平分秋色的近代建筑潮流，现代思潮影响力并没有像西方社会那样到达取代其他设计思潮而独领风骚的主流地位，这是由近代半殖民地半封建的社会发展阶段所决定的，近代还没有适于现代建筑高度发展的肥沃土壤，连续不断的民族危机造成社会生产力及经济水平低下，工业化大主产的技术基础还没有形成，建筑材料、建筑设备及先进的施工技术还得依赖于进口，因而现代建筑只不过像商店的商品品种之一，任随业主挑选。

　　这种设计思潮的共存发展以及社会对不同建筑风格的要求，导致建筑师不仅擅长设计现代风格的建筑，同时也檀长于中国宫殿式、西洋古典式或其他风格的建筑设计，建筑形式采取何种风格取决于业主趣味及建筑类型，政府建筑、商业建筑、文化建筑或一般建筑视性质不同而采取不同风格，这一点上，建筑师更像商店的小老板，为了销售商品，尽可能迎合顾客的口味，建筑师无力、也无意于追求一贯的形式风格，因而近代虽然有现代建筑作品，但似乎没有坚定的现代主义建筑师，那些现代建筑作品因此而与其他风格的建筑一样落入形式模仿的俗套。

　　尽管如此，我们以历史的眼光看待近代时期现代建筑的发展，现代建筑风潮的形成为此后中国现代建筑的进一步发展奠定了基础；特别是那些为数不多的现代主义作品对现代主义风格本质的触摸，为后人提供了参照和路径；而现代主义建筑思想在中国建筑教育中的渗透，基泰、华盖等较大规模的中国建筑师设计机构的设计作品中现代作品比例越来越多的迹象，以及1949年之后社会稳定并面临大规模的建设前景，这些不能不使人们欣然看到现代主义建筑时代的曙光。