[分享]：两张国外的建筑,很有感觉……

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再来一位重量级人物，勒.柯布西耶

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位于巴黎郊区的萨伏伊别墅，1928年设计，1930年建成，是勒*科布西耶早期的重要作品之一。1926年科布西耶提出新建筑的五个特点：1）底层的独立支柱，2）屋顶花园，3）自由的平面，4）横向长窗，5）自由的立面，萨伏伊别墅体现了他的这些建筑观念。这座别墅与以往的欧洲住宅大异其趣，表现了20年代现代主义建筑运动的革新精神。

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郎香教堂，这个应该都认得吧？
关于这个建筑，在赛维的《现代建筑语言》还是詹克斯的《后现代建筑语言》中有详细地分析，10多年前看的书，快忘光了。

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包豪斯的老大——格罗皮乌斯的法古斯工厂，现代主义建筑的鼻祖。

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       位于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中，是房主人考夫曼的度假别墅，1936年落成，设计者是美国建筑设计大师莱特。他经过长达6个月的构思，决定将别墅凌空建于溪流和小瀑布之上。悬伸的横向挑台，粗犷的毛石竖墙，大片的玻璃窗以及莱特精心设计的每一件家具无不体现了他“有机建筑”的建筑思想。流水别墅在建筑史上有着重要的位置。
    流水别墅在百年建筑史中孤独而骄傲地屹立着。屹立在不可异议的孤高绝顶之上。它是建筑洪流中沉淀的非凡结晶体。由于它划时代的意义和卓越的个性，流水别墅成为一项人类灵感和艰苦努力的永恒遗产。在树林覆盖的山上，借着坚实的砌石结构。
　 流水别墅象雕塑一样凌越在溪流瀑布上方。它宁静而骄傲地观察四周，抽象地表达了人类“君临大地”的可能性。它优雅而轻松的微笑，就象一个带着微笑走钢索的人一样，完美无瑕的演出使人们忘记背后的努力和无数次的辛勤练习。但是最重要的是，作为一个居住的地方，它在感觉上和心灵上已经升华了。
　 半个多世纪过去了，流水别墅作为世界现代建筑大师赖特的不朽之作，已经广为人知。正如别墅的主人考夫曼先生在将其捐献给国家作为公共财产时所讲，流水别墅早已超出了私人豪宅的含义，它的成就属于整个人类。赖特的“有机建筑”理论，在此作了最好的阐述。流水别墅几乎赢得了一个建筑所能赢得的所有荣誉和赞美，数不清的人们怀着虔诚的心情，参观流水别墅。  
　　流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。  

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赖特是一位伟大的建筑家，在其一生的设计生涯中，给了后人无穷的启示。在流水别墅的设计和施工中付出了极大的心血。流水别墅是一个梦境的实现，是任何人都羨慕的住宅，也是不可多得的杰作。

     流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了”方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

   从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

    流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

     流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。  

    不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

    在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

    流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
   
     流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。
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关于这栋建筑，可以去这里看看
http://home.kimo.com.tw/greenart.tw/my%20thoughts0051.htm

xwj2002310

谢谢小粉猪斑竹!!!!!

Exupery ,Exupery 你真牛!
有空可以开资料室了.
读书那么多,文字一大串,怎么看到最后都是别人的话,
你自己的见解呢?
洗耳恭听…………

Exupery

最初由 xwj2002310 发布
[B]谢谢小粉猪斑竹!!!!!

Exupery ,Exupery 你真牛!
有空可以开资料室了.
读书那么多,文字一大串,怎么看到最后都是别人的话,
你自己的见解呢?
洗耳恭听………… [/B]

我是学结构的，对建筑设计没什么见解，只有了解，不好意思了。
不过从我看到的建筑设计，中国现在出不了真正意义的建筑大师（靠资历混出来的荣誉称号、职称之类的建筑大师中国太多了），只有建筑匠人。因为我没看到中国的建筑师有自己的独立见解，只会跟风，前几年是复古风，到处都是大盖帽，这几年是欧陆风，于是遍街都是假冒伪劣的欧式建筑。
也许是我孤陋寡闻，没机会见到中国的建筑大师的作品。如果哪位知道有中国建筑大师设计的融艺术、技术、环境、人文思想为一体的个性化建筑，一定介绍给我见识一下。

扯远了，这个也不是什么见解。