[日积月累]：室内装饰工程质量规范

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室内装饰工程质量规范  
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1 范围
　　本规范规定了家庭装饰工程的质量要求、结构安全和验收规则。本规范适用于家庭装饰工程的施工检查和质量验收。
2 引用标准
　　下列标准包含的条文，通过在本规范中引用而构成为本规范的条文。在规范出版时，所示版本均为有效。所有标准都会被修订，使用本规范的各方应探讨、使用下列标准最新版本的可能性。QB1838—93  
《室内装饰工程质量规范》
3 定义
　　本规范采用QB1838的定义及下列定义。
　　家庭装饰工程（home decorective engineering）
　　是指对居民住宅（包括新建住宅和原有住宅）室内空间及相关环境进行装饰装修设计、施工及室内用品配套供应、陈设布置、达到一定技术、艺术效果的系统工程。
4 质量要求
4．1 饰面板（砖）工程
适用于大理石、花岗石、墙地砖等工程。
4．1．1 各种石材、墙地砖应符合设计的要求，表面不得有划痕、缺楞掉角等质量缺陷。
4．1．2 根据墙地砖、花岗石的规格检查边长和对角线尺寸，
4．1．3 按其颜色深浅程度，
4．1．4 将墙地砖分类码放。
4．1．5 大理石应根据其天然纹理及色彩的差异，
4．1．6 施工前应预排，
4．1．7 并将试拼后的板材编号堆放
4．1．8 采用水泥作粘结材料时，
4．1．9 所用水泥应是合格的425#以上的水泥，
4．1．10 所用的砂应是经过筛的中、粗砂，砂浆配合比为：水泥：砂=1：2（体积比）。
4．1．11 基层应清理干净，
4．1．12 凸出部分凿去，
4．1．13 如果是光滑的楼地面，
4．1．14 应凿毛在面（凿毛面积大于70%），并提前10小时浇水湿润基层表面。
4．1．15 饰面板（砖）安装（镶贴）必须牢固，
4．1．16 无歪斜、缺棱掉角和裂缝等缺陷。
4．1．17 饰面板（砖）接缝应填嵌密实、平直、宽窄均匀、颜色一致。阴阳角处的板（砖）搭接方向正确，非整砖使用部位适宜。
4．1．18 突出物周围的板（砖）用整砖套割吻合，
4．1．19 边缘整齐，
4．1．20 墙裙等突出墙面的厚度一致。
4．1．21 厨房、卫生间流水坡向正确，
4．1．22 不
4．1．23 倒泛水，
4．1．24 不
4．1．25 积水。
4．1．26 厨房、卫生间地面、墙角四周及管道地漏结合处须作防水处理，
4．1．27 积水12小时试验无渗漏。
4．1．28 饰面板（砖）表面平整度应小于1mm/m，
4．1．29 接缝高低差不
4．1．30 得大于0.5mm，
4．1．31 接缝平直度应小于2mm/5m。
2 涂料工程
　　适用于室内外各种水性涂料，乳液型涂料、溶剂型涂料、油漆等涂料工程。
4．2．1 涂料工程所用的涂料和半成品，
4．2．2 均应在其有效期内使用。
4．2．3 涂料工程所用腻子的塑性和易涂性应满足施工要求，
4．2．4 干燥后应牢固。采用滑石粉腻子时应掺入适量的白水泥或白乳胶，以增加其强度和粘结性。
4．2．5 基层缺棱掉角处用1：3的水泥砂浆修补；表面麻面及缝隙应用腻子填补齐平。
4．2．6 基层表面上的灰尘、污垢、原墙面上的各种涂料应清除干净，
4．2．7 泛碱部位宜使用酸性溶液中和清洗。
4．2．8 腻子干燥后，
4．2．9 应打磨平滑、并清理干净。
4．2．10 涂料表面应颜色一致，
4．2．11 不
4．2．12 得有掉粉、起皮、透底、漏刷、反碱、收色、流坠、疙瘩等现象。
4．2．13 施涂涂料不
4．2．14 得污染门窗、灯具、墙裙、踢脚板、木线条等。
4．2．15 油漆应光亮（哑光漆除外）、光滑一致、刷纹通顺。
4．2．16 混色油漆工程严禁脱皮、漏刷和反锈。
4．3 裱糊工程
　　适用于塑料壁纸、交合壁纸、植物壁纸、玻纤壁纸、墙布、锦缎等裱糊工程。
4．3．1 壁纸、墙布的品种、颜色和图案，
4．3．2 应按设计要求选用，
4．3．3 并应附有产品合格证。
4．3．4 胶粘剂应按壁纸、墙布的品种选配，
4．3．5 并应具有防霉、耐久等性能，
4．3．6 如有防火要求则胶粘剂应具有耐高温不起层性能。
4．3．7 裱糊基层涂料的腻子，
4．3．8 应坚实牢固，
4．3．9 不
4．3．10 得起皮和裂缝，
4．3．11 滑石粉腻子应渗透入适量的白水泥和白乳胶以增加其粘结性和强度。
4．3．12 在潮湿的场所或墙面，
4．3．13 为防止基层吸水，
4．3．14 应在处理平整的基层上涂刷酚醛清漆等类型的涂料作为封闭处理，清漆可用松节油稀释后涂刷，一般两遍成活。
4．3．15 裱糊施工的基层应干燥，
4．3．16 表面平整，
4．3．17 阴阳角顺直，
4．3．18 颜色一致，  
4．3．19 泛碱部位宜使用酸性溶液中和、清洗。
4．3．20 墙面应采用整幅裱糊，
4．3．21 并统一预排对花拼缝。不
4．3．22 足一幅的应裱糊在较暗或不
4．3．23 明显的部位，阴角处接缝应搭接，阳角处不得有接缝，应包角压实。
4．3．7  
壁纸、墙布必须粘贴牢固，表面色泽一致，不得有气泡、空鼓、裂缝、翘边、皱折和斑污，与挂镜线、贴脸板和踢脚板交接紧密，不得有缝隙，无漏贴和补贴，活动件四周壁纸边缘规则无毛刺。  
  
4．4 吊顶工程
　　适用于以木龙骨、轻钢龙骨、铝合金龙骨等为骨架，以各类石膏板、胶合板、玻璃、PVC扣板等为罩面板的吊顶工程的安装验收。  
4．4．1 吊顶工程所用材料的品种、规格、颜色以及基层构造、固定方法应符合设计要求。
4．4．2 各类龙骨吊顶必须固定牢固，固定完毕后，要进行一次全面检查和校平，并检查安装位置是否正确。
4．4．3 木骨架所用木方规格应按设计要求，各木方之间应打胶再用钉固定，与罩面板接触的一面必须刨平。
4．4．4 顶棚木骨架结构应符合防火要求。
4．4．5 各类罩面板不应有气泡、起皮、裂纹、缺角、污垢和图案缺损等缺陷，表面应平整，边缘应整齐，色泽应一致。
4．4．6 穿孔板的孔距应排列整齐，胶合坂、木质纤维板不应脱胶、变色和腐朽。  
4．4．7 胶合板、中密度纤维板如用钉子固定，钉距为80~120mm，钉长为25~35  
mm，钉帽应打扁头产并进入板面0.5~1mm，钉眼用油性腻子抹平。
4．4．8 胶合板面如涂刷清漆时，相邻板面的木纹和颜色应近似。
4．4．9 罩面板上要裱糊或刷涂料时，接缝处应刷白乳胶粘贴细棉布，接缝两边至少各搭接5cm 。
5 门窗工程
　　适用于铝合金门窗、涂色镀锌钢板门窗、塑料门窗、木门窗的安装及验收。
4．5．1 所用门窗的品种、规格，开启方向及安装位置应符合设计要求。
4．5．2 门窗及零附件质量均应符合现行国家标准、行业标准的规定，按设计要求选用，不得使用不合格产品。
4．5．3 铝合金门窗选用的零附件及固定件，应选用耐腐蚀、防锈的不锈钢或镀锌零附件及固定件。
4．5．4 门窗安装必须牢固，横平竖直，高低一致。框与墙体缝隙应填嵌饱满密实，表面平整光滑、无裂缝。严禁用水泥砂浆作边杠与墙体间的填塞材料。
4．5．4 铝合金门窗边杠应有扁管和预埋铁件连接，其数量、位置、埋设连接方法必须符合设计要求。
4．5．6 门窗扇应开启灵活、无倒翘、阴滞及反弹现象。五金配件应齐全，位置正确。关闭后密封条应处于压缩状态。
4．5．7 门窗安装后外观质量应表面洁净，大面无划痕、碰伤、锈蚀；涂膜大面平整光滑、厚度均匀、无气泡。
4．5．8 纱窗或纱门应开关灵活；关闭后与门窗配合交接处接缝严密。
4．6 细木制品工程
　　适用于细木墙裙、木线条、窗帘盒、包门、包窗套、踢脚板、木隔断花饰和家具的制作与安装工程。
4．6．1 木材含水率≤12%（胶拼件木材含水率8~10%）。
4．6．2 不得使用腐朽虫蚀的木材。
4．6．3 外表用料不得有死节、虫眼和裂缝。
4．6．4 细木制品制成后宜刷防潮底油一遍。
4．6．5 胶合板应表面平整，木质纤维不应脱胶，变色和腐朽。
4．6．6 细木制品的加工尺寸正确，表面平整光滑、拐角方正、线条顺通、木纹清晰、颜色一致、嵌合严密、无明榫、挂胶和外露钉帽等缺陷。  
4．6．7 细木制品安装应与基体连接牢固，位置正确。
4．6．8 安装窗台板和窗帘盒时，其两侧伸出窗洞以外的长度要一致。在同一房间的应按相同的标高安装窗台板或窗帘盒，并各自保持水平。
4．6．9 各种木线条和踢脚板应平整地固定于墙上或木基层上，其接头和阴阳角应连接紧密，在同一水平线上交圈接口上下平齐。
4．6．10 胶合板如用钉子固定，钉距为80~150mm，钉帽打扁并进入板面0.5~1mm，钉眼用油性腻子抹平。
4．6．11 胶合板面如涂刷透明漆时，相邻板面的木纹和颜色应近似。
4．6．12 细木制品成活表面洁净、无污染、色泽一致。
4．7 木地板工程
适用于毛地板、企口地板、拼花地板工程。
4．7．1 木材材质品种、等级和铺设时的含水率应符合国家有关标准，达到合格要求。
4．7．2 木搁栅、毛地板和垫木等应作防腐处理。木搁栅（地龙骨）安装牢固、平直，符合设计要求。
4．7．3 木板直接与基层粘贴应粘结牢固。
4．7．4 木质地板面层刨平磨光、无刨痕、接茬和毛刺等缺陷，图纹清晰，油漆面层颜色均匀一致。
4．7．5 企口木板固定牢固，面层缝隙严密，接头位置错开，表面洁净。
4．7．6 拼花木板面层接缝对齐，粘钉严密；缝隙宽度均匀一致，表面洁净，粘结无溢胶。
4．7．7 木地板若烫蜡、擦软蜡，蜡洒布均匀、不露底；光滑明亮、色泽一致、厚薄均匀、木纹清楚、表面洁净。
8 地毯工程
适用于方块、卷材地毯工程。
4．8．1 地毯的种类、材质、胶料及辅料应符合设计要求。
4．8．2 基层必须平整、干燥、洁净，符合施工要求。
4．8．3 地毯固定牢固、毯面平整、不起鼓、不凹陷、不翘边，拼缝处应胶接或用线缝，密实平整、不显露拼缝，绒面毛顺光一致、收边合理、表面干净、无油污。
4．8．4 地毯同其它地面交接处和收口应顺直，并可选用收口压条和交接压条压紧，门口处用压条压实。
9 锦缎软包工程
适用于各类软包锦缎墙面装饰工程。
4．9．1 软包锦缎墙壁面所用的木材、规格、含水率（＜12%）和防腐处理以及锦缎和其它填充材料均应符合设计要求。
4．9．2 软包锦缎构造、作法应符合设计要求，压条严密、牢固，不得松动。
4．9．3 软包锦缎单元制作尺寸正确、楞角方正、填充饱满、平整，锦缎面松紧适度、手感舒适。
4．9．4 软包锦缎单元安装平顺、紧贴墙面、花纹一致、接缝严密、无翘边和褶皱。
4．9．5 表面平整、清洁、无污染，拼缝处图案花纹吻合，无波纹起伏。
　
4．10 电气工程
4．10．1 布线
　　电线的敷设应符合设计要求，可采用配管（金属配管或塑料管）、护套线等敷设线路。不得将普通绝缘电线裸露敷设。
4．10．1．1  
配管布线按设计要求选择适当的配管，管间连接紧密，管口光滑，护口齐全；配管应固定，排列整齐；盒（箱）设置正确，固定可靠。电气管路与蒸气管热水管间距宜大于500mm，与其它管路应大于100mm；吊项敷设管线应固定可靠，距顶棚面间距大于50mm。
4．10．1．2 护套线配线
　　护套线敷设时，严禁有扭绞、死弯、绝缘层损坏，护套断裂等缺陷；严禁直接埋入抹灰层等碱性材料内敷设。布线平直、整齐、固定可靠；穿过梁、墙、楼板等处应有保护管。
4．10．2 照明器具及开关插座的安装
4．10．2．1  
照明器具的选择应符合设计要求；大型灯具安装须用吊钩、预埋件或专用框架可靠固定埋设牢固；电源线不应紧贴器具外壳；吸顶灯固定面罩的外边框应紧贴棚面；发热量较大的器具与可燃材料的接触就进行隔热处理。
4．10．2．2  
插座、开关安装牢固，四周无缝隙；插座、开关离地面间距不小于200mm，插座、开关位置高低应保持同一水平线，目测无明显偏差；面板整洁无污迹。1.5m以下安装的插座应采用防触电保护措施的插座；厨房、卫生间内安装的开关应采用带防水措施的开关。
4．10．2．3  
单相两孔插座的接线，面对插座左孔接零线，右孔接相线；单相三孔，三相四孔插座的接地（零）线接在正上方；插座接地线单独敷设，不与工作零线混同。
4．10．3 电线接线与线路保护
4．10．3．1 所用导线的型号、线径应符合设计要求；导线连接紧固，接头不受拉力；包扎严密，不伤线芯，导线无扭绞、曲结、死弯、绝缘层破损等缺陷。
4．10．3．2 采用螺钉（螺帽）连接时，导线无绝缘距离不大于3mm；铜线间连接采用绞接法时绞接长度不小于5圈，绑扎法时绑扎长度不小于10  
倍线径，连接后搪上焊锡；用黑胶布包扎接头时，内部应先包绝缘带。
4．10．3．3 分支接头应在接线盒、灯头盒、开关盒内处理，每个接头上扫线不宜超过两根；线在盒内留有适当余量。
4．10．4 线路应采用适当的短路保护、过载保护措施及搪地（零）保护措施。
4．11 卫生器具及管道安装
4．11．1 卫生器具的安装
4．11．1．1 卫生器具的型号、规格、质量要求就符合设计或工程合同（工程协议）要求。
4．11．1．2 卫生器具的安装位置应符合以下要求：
　　蹲式大便器排水孔的中心纵向距墙体面不小于540mm；坐式大便器排水孔的中心纵向距墙壁体面不小于420mm，坐面距地面的高度为300mm；小便器口边距地面约600mm；洗脸洗手盆盆口边距地面约800mm；浴盆的型号规格相较大，根据实际的空间位置合理设置，浴盆的上口边距地面不大于520mm。
4．11．1．3 卫生器具镶接完好，
4．11．1．4 卫生器具与排水管连接时排水支管和管径坡度应符合以下要求：  
　
项 次卫生器具名称排水管管径（mm）管道最小坡度
1大便器1000.012
2小便器40 ~ 500.02
3洗脸洗手盆32 ~500.02
4浴盆（淋浴器）500.02
  
4．11．1．5 支（托）架埋设平整、牢固、防腐良好。
4．11．1．6 卫生器具安装牢固平稳，
4．11．1．7 无损伤；与给排水管道及附件的连接严密不
4．11．1．8 渗漏。  
4．11．1．9 排水栓、地漏安装平整、牢固，
4．11．1．10 低于排水表面，
4．11．1．11 无渗漏。
4．11．2 管道及附件安装
4．11．2．1 给排水管道及附件的型号、规格、质量应符合设计要求。
4．11．2．2 管道安装应布局合理，
4．11．2．3 尽可能贴近墙面，
4．11．2．4 横平竖直，
4．11．2．5 坡向正确，
4．11．2．6 铺设（固定）牢固。
4．11．2．7 附件安装位置正确，
4．11．2．8 使用灵活、方便，
4．11．2．9 完好无损伤，
4．11．2．10 连接牢固。
4．11．2．11 管道之间、管道附件之间、附件之间安装连接牢固，4．11．2．12 无渗漏。
4．11．2．13 支（托、吊）架埋设平整牢固。管道及附件、支（托、吊）架防腐良好。
4．11．2．14 给排水系统畅通无堵塞，
4．11．2．15 无渗漏，
4．11．2．16 水表运转正常。
4．11．2．17 暗设给水管道必须在封闭前加压试渗漏。（1.5倍)
4．11．2．18 工作压力下24小时无渗漏）。
4．11．2．19 卫生器具及各种给排水管在穿过楼层时周边应作防渗漏处理。
4．12 燃气用具及管道安装
4．12．1 燃气用具的安装
4．12．1．1 燃气用具的型号、规格、质量应符合相应的国家标准要求。
4．12．1．2 燃气用具应放置在通风状况良好的位置，  
4．12．1．3 灶具直接放在灶台上，
4．12．1．4 燃气热水器的安装高度应使点火开关中心线距地面1.5m。燃气热水器严禁安装在浴室内。 燃气热水器的废气应采用排气管排出户外。
4．12．1．3 燃气用具安装平稳、牢固，软管与接头连接应采用管卡可靠固定，严密不泄漏。
4．12．2 管道及附件安装
4．12．2．1 未经燃气管理部门许可，不得擅自更改原有燃气管道。  
4．12．2．2 室内燃气管道不许埋设。
4．12．2．3 管道及附件的型号、规格、质量应符合设计要求。
4．12．2．4 管道及附件安装位置正确、横平竖直、固定牢固、坡向正确。支（托、架）安装牢固，防腐良好。
4．12．2．5 管道之间、管道与附件之间、附件之间连接牢固，连接严密，无泄漏。
4．12．2．6 系统畅通，无堵塞，无泄漏；气表运转正常。
　
4．13 家用空调的安装
4．13．1 家用空调器选用应符合设计要求（或产品说明书要求）。
4．13．2 家用空调器的安装宜使室内机送风方向朝向房间的最大距离方向；壁挂机送风口  
距地面1.8m；室外机的安装位置和方向不得对邻居、行人造成明显的冷热风影响； 冷 凝水不应滴落至下面的轻质雨棚、墙面等构件或通道上。
4．13．3  
分体式家用空调器的制冷剂管道等穿墙过楼要在孔洞处加保护管。连接室内机和室外机的制冷剂管道长度不宜大于5m；制冷剂管应保温良好，连接严密无汇漏。
4．13．4 动力线及控制线路连接正确、牢固。
4．13．5 按产品使用说明书进行调试应运转正常，制冷（热）效果良好；空调器表面无损伤；控制系统操作灵活。
　
5 结构安全
5．1 家庭装饰，
5．2 必须保证房屋原有主体结构的整体性、抗震
5．3 性、安全性；应符合和满足城市规划、公安消防、市容环卫、供电供水、供气等方面的规定和要求。不得因装饰影响毗邻房屋的使用安全。
5．4 房屋所有人或使用人进行家庭装饰时，
5．5 严禁擅自拆改和损坏建筑的墙体、梁、柱、板等受力结构。  
5．6 主体结构验收不
5．7 合格的房屋或危房、临时建筑、严重损坏未经加固的房屋，
5．8 不
5．9 得进行家庭装饰。
5．10 严禁在承重墙、抗震
5．11 墙上破墙开洞，
5．12 移动原有门窗位置；不
5．13 得任意扩大门、窗洞口面积，打掉窗下墙或窗间墙。
5．5 未经验算不得在楼面上铺贴花岗石、大理石等厚重的楼面材料。
5．6 楼层的厨房、卫生间的给水、排水竖管、地漏、便坑的位置不得随意改变。
5．7 装饰挑阳台时，严禁改变挑梁的受力性质，不得任意增加阳台楼地面的填充材料和铺贴花岗石、大理石等厚重的面料；未经验算不应在阳台栏板上增设砌体。
　
6 总体质量验收及判定
6．1 验收程序
　　隐蔽工程应在下道工序覆盖前由双方验收。
　　整个装饰完工后，施工方先进行检查，确定符合要求后，交建设方验收，也可由公证检测机构验收。
　
6．2 质量判定
6．2．1 若各项均符合本规范第4章和第5 章要求，判为合格。
6．2．2 若在检查验收中发现有不符合本规范第4章的问题，施工方应立即进行整改，直至达到本规范要求。
6．2．3 不
6．2．4 允许有不符合本规范第5 章要求的现象出现，除非有有关主管部门出具的许可文件   建筑面积计算规则
一、全国统一的建筑面积计算规则（国家经委于1982年颁布的法规性文件）其主要计算规则如下：  
计算建筑面积的范围  
1.单层建筑物不论其高度如何均按一层计算，其建筑面积按建筑物外墙勒脚以上的 *** 水平面积计算。单层建筑物如带有部分楼层者，亦应计算建筑面积。  
2.高低联跨的单层建筑物，如需分别计算建筑面积，当高跨为边跨时，其建筑面积按勒脚以上两端山墙外表面间的水平长度乘以勒脚以上外墙表面至高跨中柱外边线的水平宽度计算；当高跨为中跨时，其建筑面积按勒脚以上两端山墙外表面间的水平长度乘以中柱外边线的水平宽度计算。  
3.多层建筑物的建筑面积按各层建筑面积的总和计算，其底层按建筑物外墙勒脚以上 *** 水平面积计算；二层及二层以上按外墙 *** 水平面积计算。  
4.地下室、半地下室、地下车间、仓库、商店、地下指挥部等及相应出入口的建筑面积按其上口外墙（不包括采光井、防潮层及其保护墙） *** 的水平面积计算。  
5.用深基础做地下架空层加以利用，层高超过2.2m的，按架空层 *** 的水平面积的一半计算建筑面积。  
6.坡地建筑利用吊脚做架空层加以利用，且层高超过2.2m的，按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
7.穿过建筑物的通道、建筑物内的门厅、大厅不论其高度如何，均按一层计算建筑面积。门厅、大厅内回廊部分按其水平投影面积计算建筑面积。  
8.图书馆的书库按书架层计算建筑面积。  
9.电梯井、提物井，垃圾道、管道井等均按建筑物自然层计算建筑面积。  
10.舞台灯光控制室按围护结构 *** 水平面积乘以实际层数计算建筑面积。 建筑物内的技术层，层高超过2.2m的，应计算建筑面积。  
11.有柱雨篷按柱外国水平面积计算建筑面积，独立柱的雨篷按顶盖的水平投影面积的一半计算建筑面积。  
12.有柱的车棚、货棚站台等按柱 *** 水平面积计算建筑面积；单排柱、独立柱的车棚、货棚、站台等按顶盖的水平投影面积的一半计算建筑面积。  
13.突出屋面的有围护结构的楼梯间、水箱间、电梯机房等按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
14.突出墙外的门斗按围护结构 *** 水平面积计算建筑面积。  
15.封闭式阳台、挑廊，按其水平投影面积计算建筑面积。凹阳台、挑阳台按其水平投影面积的一半计算建筑面积。  
16.建筑物墙外有顶盖和柱的走廊、檐廊按柱的外边线水平面积计算建筑面积。17.无柱的走廊、檐廊按其投影面积的一半计算建筑面积。  
18.两个建筑物间有顶盖的架空通廊，按通廊的投影面积计算建筑面积。无顶盖的架空通廊按其投影面积的一半计算建筑面积。  
19.室外楼梯做为主要通道和用于疏散的均按每层水平投影面积计算建筑面积；楼内有楼梯室外楼梯按其水平投影面积的一半计算建筑面积。  
20.跨越其他建筑物、构筑物的高架单层建筑物，按其水平投影面积计算建筑面积，多层者按多层计算。  
不计算建筑面积的范围  
1.突出墙面的构件配件和艺术装饰，如：柱、垛、勒脚、台阶、无柱雨篷等。  
2.检修、消防等用的室外爬梯。  
3.层高在2.2m以内的技术层。  
4.构筑物，如：独立烟囱、烟道、油罐、水塔、贮油（水）池、贮仓、圆库、地下人防干、支线等。  
5.建筑物内外的操作平台、上料平台及利用建筑物的空间安置箱罐的平台。  
6.没有围护结构的屋顶水箱。舞台及后台悬挂幕布、布景的天桥、挑台。  
7.单层建筑物内分隔的操作间、控制室、仪表间等单层房间。  
8.层高小于2.2m的深基础地下架空层、坡地建筑物吊脚架空层。  
其他  
在计算建筑面积时，如遇上述以外的情况，可参照上述规则精神办理。  
二、《住宅设计规范》（GB 50096—1999）中关于住宅套内使用面积计算细则  
1.套内使用面积包括卧室、起居室（厅）、过厅、过道、厨房、卫生间、厕所、贮藏室、餐厅、前室、壁柜等  
的使用面积的总和；  
2.跃层住宅的户内楼梯按自然层数的面积计入使用面积；  
3.烟囱、通风道、管井均不计入使用面积；  
4.室内使用面积按结构墻体表面尺寸计算，有复合保温层，按复合保温层表面尺寸计算；  
5.利用坡屋顶内空间时，顶板下表面与楼面的净高低于1.20m的空间不计算使用面积；净高在1.20m--2.10m的空间按1/2计算使用面积；净高超过2.10m的空间全部计入使用面积；  
6.坡屋顶内的使用面积应单独计算，不得列入标准层使用面积和标准层建筑面积中，需计算建筑总面积时，利用标准层使用面积系数反求。设计师的使命  
  
在一个思想自由的时代，似乎总有越来越多的人梦想成为设计师，也总有越来越多的设计师在实现设计理想与处理客户关系的商业过程中感到迷惑不解。当我们面对众多令人失望的家庭计划时，无论是客户、准设计师、室内设计师、还是具有建筑学背景的建筑设计师，都应该首先回到这样一个看似简单却又很关键的问题：室内设计师的使命究竟是什么？  
通常的理解是，室内设计方案就是对天、地、墙的装饰，门窗、设计的选择，以及家具、布艺以及装饰品的布置。这些工作中，有很多已经存在了需要遵守的法规、规范，或可以遵循的知识及规律。但是，除了环境硬件的改造之外，家，更是一个用来居住、充满了个人行为的场所。因此，设计的基本着眼点永远是: 生活其间的人，生活其间的家庭。如何把握一个空间环境向参观者所直接或间接地传递某种气质，使使用者对环境产生归属感，则是远远超出规范之外的东西。理解并实现这个目标，便是一个专业设计师的使命。  
设计师的背景  
在确立了这个基本着眼点之后，我们必须还要严格地界定一下一个合格的室内设计师所必须具备的专业背景: 必须系统地掌握应用心理学、社会行为学、基础室内物理学; 必须熟悉建筑学以及环境艺术学; 必须不断跟踪世界范围内装饰材料与家具陈设的设计与创新动态; 必须不断地从工地与实际生活中补充实践经验与实际生活体验的不足; 必须对新的生活方式、人与环境的关系具有高度的敏感心。上述知识背景的要求是基础的，一切个性化的思想、风格、品味都应该是建立在这样一个共同的背景之上。对于一个刚刚跨出校门的本科毕业生来说，如果希望成为一个直接面对客户的独立设计师，在一个拥有再教育机会的专业环境中学习5-10年的时间是合情合理的。  
好设计的来源  
一个好的设计的决定性因素，至今都没有一个统一的结论。我个人希望年轻设计师注意以下两个方面的问题：  
第一，平衡原则。在着手进行一个空间规划时，必须时刻把握这个原则。因为平衡是人类活动的自然表现，从孩童学步到驾舟乘风破浪，人类的一切自身活动都在努力追求一种平衡。对于一个家庭空间来说，平衡原则也同样重要，空间的布局，装饰元素的组合都需要讲究平衡的原则。  
第二，想象力。想象力是如同诗歌一样的艺术表达方式，但决不是对现实的扭曲。想象力应该能够体现出个人对于现实世界的认知、看法以及掌控的程度。想象力来源于时间与空间的组合，来源于信息的接收，来源于个人的知识与修养。  
好设计的工作思路  
完成与实现一个好的设计，应该具备明确的工作思路。  
第一，针对一个既有的场所，开始阶段的工作必须从客户目标、优先重点、基本规范、现有局限以及改造余地五个方面入手。  
第二，在了解并掌握了上述信息之后，才进入方案研究阶段。即针对上述五个方面的信息，把满足主人一切日常生活基本需求的所有元素在设计方案中体现出来。这些生活需求的基础设计必须得到主人的认同。基本需求得到认同之后，便进入到对于方案的视觉效果及形象实现的共同认可上来。无论是设计师还是客户，都必须意识到，这个认同的过程往往是双方都能得以提高的机会，也是改变、优化生活方式的一个过程。生活环境的变化和人自身的变化必须是同步的。  
欧洲室内设计的基础理念  
第一，欧洲室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要；  
第二，欧洲室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境的风格与质量；  
第三，欧洲室内设计注重材料的选择，更注重品牌、质感。因此，更为理性，更重实用性。地面材料的选择上，由于木地板等热材料更适合于休息区域，瓷砖及大理石等冷材料应用于客厅区域，所以，我们不会因为实木木地板更昂贵而回避瓷砖; 墙面处理上因空间功能需要而选用不同的颜色，天蓝、蓝、绿更适合休息与思考，较为适合卧房及书房的墙面，而黄色、米色等较为中性的暖色则适用于客厅，餐厅等白天活动的区域；吊顶的应用主要是强调空间的独立性，所以点到为止，决不过分夸张；窗帘布艺的选择方面我们更看重与窗户造型、家具在色彩与风格上的协调性; 灯光的选择方面充分注意灯光的冷暖、间接、直接等特点； 我们会在方案阶段与客房就一些装饰画、装饰品的采购与布置及时沟通，预先考虑等等。  
中国室内设计理念上的差别  
东西方室内设计在理念上究竟存在着哪些差异？很多时候，我都在思考这个问题，通过这两年与中国的合作，这里，我谈一下我个人的一些认识:  
在中国，持续了近10年的经济高速发展，给建筑业创造了极为广阔的发展空间。从我到过的几个大城市中，经常可以看到汇集了当代最优秀的理念及经验的建筑。应该说，作为设计师，我十分羡慕甚至有些嫉妒我的中国同行们处在这样一个充满了机会的时代。  
但是，具体到家庭住宅的设计来说，以下问题，我认为有必要提请有关政府主管部门、设计同行以及发展商关注：  
例如，自然采光问题还没有引起规划部门、发展商、建筑师的高度重视，这一点不仅表现在朝向与门窗设计上，同时，也体现在很多建筑相互之间的间距上。再如为了充分利用容积率，导致很多多层公寓的面积及高度比国际流行标准要低; 又如从设计院到建筑主管部门，都存在各专业分立又经常互不通气的局面，结果往往造成各种管理及仪表排放混乱，很多管道不仅全部外露，而且常常不允许改造，造成客户使用空间的巨大浪费; 又如发展商为了降低造价，往往忽视大堂、电梯间、楼梯间的设计与卫生质量，造成物业整体素质的下降。我希望在此呼吁无论是政府主管部门，发展商还是建筑设计院都能更多地加强市场调查，并增进与室内设计师的专业协作，加强基础的家具及家政知识，以便从项目规划、结构设计时就开始考虑未来使用者的切身利益，考虑各空间尺寸的合理性，特别是卧室，卫生间，厨房等这些着重体现生活品质的空间。政府的协助，设计院及发展商的这些用心与考虑，必定能够有效地避免业主不必要的、额外的改造花费并形成“房子好看又好用”的口碑。  
而消费者本身对于如何合理地完成一个家居计划的理解与行为，也表现了很多的误区：  
最主要的是过分地强调与夸张天地墙的改造与装饰的重要性。很多情况下，对于天、地、墙的装修会花费掉整个家居设计中的绝大部分，而其中很多部分装修出来的效果带有十分明显的、过分的张扬欲及表现欲，似乎很少人真正地意识到房子是给自己用的。我希望业界能向客户更多地引导一种正确的思想，家居计划的最根本目标在于改善、提高生活其间的主人自已的生活质量。同时，还要帮助客人树立关于私密性、功能性、雅致以及文化品位等全面的考评标准。虽然这个行业在时时刻刻地发生变化，但是，提高生活质量的使命是永恒不变的。  
其次，是关于保持传统的问题。在设计领域，保持传统是一种尊重历史与文化的心态，而不是简单的复古或仿古。室内设计风格的变化如同时装，推陈出新的速度是不以人的意志为转移的，现代人的生活需要现代的环境，现代的物品。然而，一件过去的物品，一个年代久远的古董，无论价值多少，都会引发人们心灵深处对于文化与家庭渊源的一些思考。  
环保问题也是需要消费者引起高度注意的一个问题。积极主动地使用一些无毒，无污染的装修材料，更换绿色电器，选购一些可循环材料制成的家具，减少木材的使用都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到实际的促进作用。  
最后，希望消费者量力而行，科学预算。要注意的是一个完整的家居计划包含着设计、装修、家具配套三个方面的工作，从投资预算的角度要全面把握，一般来说，装修与家具配套的投资比例应该在1:1或1:2之间，目前很多消费者实际支出的比例是倒置的。如果我们把原本应该体现给工业设计师、室内设计师的附加值都交付给了木匠，好的设计又将从何而来呢？  
  
约瑟夫[$#8226]思考利博士（Dott.Arch.Giuseppe Scarri）简历  
约瑟夫[$#8226]思考利博士现年42岁，1981年毕业于米兰大学建筑系并获得建筑学博士学位，同年通过考试成为意大利国家注册建筑师；  
现任米兰GS建筑设计事务所董事兼首席设计师，米兰大学客座教授，《商业空间》杂志特约编辑；概念超越
坦率而言，在最能体现室内设计水准的饭店项目上，我们至今尚无明显的优势。其实，真要做好一间饭店，室内设计的地位非同小可，在尽可能满足功能使用要求的前提下，要独具特色，有高格调的品味和充满人性的生活情趣。既有对总体大局的把握，又十分注意那些细微的具体问题。使入住的客人安全、方便、舒适，又便于饭店的管理、维修和服务。  
  
饭店分项目部位室内设计，由难到易依次为大堂、四季厅、餐饮娱乐区、总统套房、豪华套房、标准客房等。虽说标准客房的设计等级最低，可在具体操作上并不简单，如果设计师能超越概念的束缚，敢于出新出彩，就会得到异常丰富的效果，不象我们习惯上以为，标房就是一（浴）缸、一（马）桶加一（脸）盆，两床、两柜加两椅，没什么好创新。尤其面对高星级饭店项目时，设计师如果仍以不变应万变，就可能扼杀灵感的火花，失掉许多创造的机会。  
最近，有幸观摩了四星级东锦大酒店标房项目，其大胆创意，突破常规的人性化室内设计，给了我们破旧立新的启示。  
  
概念超越之一：客房横向布局，卫浴日光照明。按传统的设计思想，无论那一星级的饭店，除了标房面积有大小外，均为纵向房型布局，窄面临窗，这种设计在功能上的致命缺陷是——卫浴间基本呈封闭态，依靠人工照明和通风。东锦江案例则不同，它横向安排房型，卫浴间与卧房长度一致,宽面设窗，日光透过大面积玻璃，一览无余地照遍它的每个角落。不仅降低了饭店日常运营成本，也大大节约了能源，符合绿色环保的潮流。  
  
概念超越之二：浴盆临窗而置，凭栏对酒当歌。洗浴，绝对是一种私密性行为，从设计思维定势讲，依窗对外，有伤风化。但这应该是相对传统建筑材料而言，如果设计者能突破材料的限制，原有的禁区就成了发挥优势的处女地。东锦江案例由于采用新型单向透明玻璃，无论昼夜，使洗浴者在事实上，都不可能“春光乍泻”。如此到位的伦理保护，使洗浴不但成为生理的享受，也成了一种深入内心的娱乐。试想，浸泡在温暖的浴盆里，把酒一盏，凭窗远眺良辰美景，对标房客人的吸引力自然不言而明。  
  
概念超越之三：浴室不见墙砖，满眼木材温馨。在概念上，浴室是湿润之处，六面体中，至少五面是石材瓷砖,否则有违规范。东锦江案例却反其道，用人造柚木板装饰浴室四壁。当然，对这样的空间处理，我以为设计者至少考虑了三个特定条件，否则不敢、也不会这么做。一是浴室布局有优良的通风透光性，湿度最大的临窗浴盆，仅两端靠墙；二是基墙做过防潮工艺，面板悬挂于防腐木框上；三是柚木饰面按房型精确放样，表层进行防水处理，拼缝用硅胶封闭并饰以不锈钢镶条，从而有效隔绝了水蒸气的渗透绿色环保设计：  
  
推荐家居的“绿色设计”来缓解人们的紧张情绪，使人们的紧张心理得到调整，这是十分有益的举措。  
  
室内"绿色设计"手法：  
1、室内设计室外化。设计师通过设计把室内做得如室外一般，把自然引进室内。  
2、通过建筑设计或改造建筑设计使室内、外通透，或打开部分墙面，使室内、外一体化，创造出开敞的流动空间，让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。  
3、在城市住宅中，甚至餐饮商业服务的内部空间中追求田园风味，通过设计营造农家田园的舒适气氛。  
4、在室内设计中运用自然造型艺术，即有生命的造型艺术：室内绿化盆栽、盆景、水景、插花等。  
5、用绘画手段在室内创造绿化景观，。　  
6、室内造园手法。  
7、在室内设计中强调自然色彩和自然材质的应用，让使用者感知自然材质，回归原始和自然。  
8、在室内环境创造中采用模似大自然的声音效果、气味效果的手法，。  
9、环境是生态学的范畴，"黄土窑洞"等穴居形式、构术为巢的巢居形式等将再度成为建筑、室内设计的研究和设计方向。  
10、普通的家庭室内楼层高度，一般都在2.5--3米，为了使居住者在室内不感到压抑，在设计上，可作镂空雕饰的天棚架，落级在30CM左右，让镂空架离天顶在15CM左右，并在镂空架中装置暗藏兰色灯带或灯管，照射到天顶面上，泛出天蓝色光面，使人犹如在幻境中，有一种开阔感、清新感。  
11、环保设计的另一个方面就是色彩的搭配和组合，恰当颜色选用和搭配可以起到健康和装饰的双重功效。  
  
二、使用绿色建材：  
  
居室装潢材料对人体健康至少有六个方面的危害。  
  
一、是“新居综合症”，居住者有眼、鼻、咽喉刺激、疲劳、头痛、皮肤刺激、呼吸困难等一系列症状。  
二、是产生典型的神经行为功能损害，包括记忆力的损伤。  
三、是刺激人的三叉神经感受器。  
四、是引起呼吸道上的炎症反应。  
五、是降低人体的抗病能力（免疫功能）。  
六、是具有较明显的致突变性，证明有可能透发人体肿瘤。  
  
一般来说，装饰材料中大部分无机材料是安全和无害的，如龙骨及配件、普通型材、地砖、玻璃等传统饰材，而有机材料中部分化学合成物则对人体有一定的危害，它们大多为多环 芳烃，如苯、酚、蒽、醛等及其衍生物，具有浓重的刺激性气味，可导致人各种生理和心理的病变。  
1、墙面装饰材料的选择：家居墙面装饰尽量不大面积使用木制板材装饰，可将原墙面抹平后刷水性涂料，也可选用新一代无污染PVC环保型墙纸，甚至采用天然织物，如棉、麻、丝绸等作为基材的天然墙纸。  
2、地面材料的选择：地面材料的选择面较广，如地砖、天然石材、木地板、地毯等。地砖一般没有污染，但居室大面积采用天然石材，应选用经检验不含放射性元素的板材。选用复合地板或化纤地毯前，应仔细查看相应的产品说。若采用实木地板，应选购有机物散发率较低的地板粘接剂。  
3、顶面材料的选择：居室的层高一般不高，可不做吊顶，将原天花板抹平后刷水性涂料或贴环保型墙纸。若局部或整体吊顶，建议用轻钢龙骨纸面石膏板、硅钙板、埃特板等材料替代木龙骨夹板。  
4、软装饰材料的选择 窗帘、床罩、枕套、沙发布等软装饰材料，最好选择含棉麻成分较高的布料，并注意染料应无异味，稳定性强且不易褪色。  
5、木制品涂装材料的选择 木制品最常用的涂装材是各类油漆，是众人皆知的居室污染源。不过，国内已有一些企业研制出环保型油漆，如雅爵、爱的牌装修漆、鸽牌金属漆等，均不采用含苯稀释剂，刺激性气味较小，挥发较快，受到了用户的欢迎。  
  
提醒消费者注意以下几点：  
  
1、不要轻信非专业性的广告宣传。对于厂家或商家的广告宣传，要多了解有关资料和细节，查阅有关书籍，货比三家，理智地进行分析比较。  
2、不要迷信名牌。产品的知名度高，并不一定代表其质量上乘，更不能表示其不含有害成分。  
3、选择正规企业的饰材产品。特别是通过ISO9000系列质量体系认证或中国方圆标志产品质量认证的企业。  
4、了解他人对某种饰材产品的使用情况。  
5、严格测量花岗岩和大理石的放射性值是否超标。  
6、使用保健抗菌建材：使用灭菌玻璃，墙面使用防菌瓷砖。  
7 、优质绿色环保涂料：  
8、使用天然树脂漆（大漆）、水性木器清漆、磁漆涂饰建筑物门、窗表面。  
9 、木材是否符合环保的标准，大芯板是否有刺激性气味，使用专业器材用以判别其异氰化合物、氯、防腐杀虫剂、游离甲醛是否超标。  
  
三、绿色环保施工：  
  
在使用绿色环保建材的同时，在施工过程之中还要始终保持室内空气的畅通，及时散发有害气体，同时对于建筑垃圾进行妥善分类处理，保证施工过程之中不会对施工人员健康和环境产生影响。  
  
四、使用绿色环保家具：  
  
家装中甲醛是从哪里来的？  
  
在甲醛含量超标的环境中生活会出现甲醛中毒症状，一般的表现为头晕、气味辛辣刺鼻、流泪、心悸。长期接触甲醛，还会增加导致癌症的可能性。  
在家装材料中，如复合地板、一些家具、橱具的背板、面板等使用的是密度板，由于密度板中使用的是尿醛胶，甲醛的含量就较高，目前国家对密度板中的甲醛含量制定了严格标准，因此在选购时应注意材料的品牌、产地及检测报告。装修后的房间也必须充分通风换气，不能马上入住。  
其它人造板如大芯板、三合板、五合板等由于使用的胶合剂以醋丙乙烯为主，因此甲醛含量相对较低。  
甲醛释放量是衡量产品释放甲醛气体多少的一项指标。目前装饰板材中使用的胶粘剂仍以脲醛树脂为主，板材中残留的未参与反应的甲醛会逐渐向周围的环境释放。甲醛、氨气的释放和放射性污染是家庭装修中比较重要的三个污染源，尤其是氨气和放射性，如果不通过仪器，人们根本无法觉察出它们的存在。因此您可以通过专家检测，判断居住环境是否有这些污染。  
  
绿色装修注意事项：  
  
墙面涂料注意“内存”污染 ：  
在选择涂料时，除了颜色和光泽外，最重要的是要选择环保涂料。一般来说合资、进口品牌的质量和环保都比较有保证，如立邦漆、多乐士、来威、亚都、申纽力、中华制漆长颈鹿、莫威尔等，国产漆中的精品如红狮、灯塔等效果也不错。  
在选购涂料时，您一定要到指定品牌专卖店去，另外，真正的品牌代理商都有一系列证明文件。  
还要注意施工中辅料的使用，特别是胶和底漆。即使您选择了环保涂料，在基底处理时也不能马虎，使用知名品牌的底漆不仅能保证整体效果，从环保的角度考虑也绝对必要。  
另外胶的使用也要注意，107胶内含有害物质，国家有关条例已经明令禁止在家庭装修中使用107胶。对于这些容易被忽略的辅料，您一定要特别注意。  
  
地面地板谨防“游离”杀手 ：  
真正安全的木地板标准应是对人体有益无害，在使用中不出现质量事故问题，在铺设中不会对建筑物和环境造成损害等三个方面。  
目前木地板的种类很多，就其本身来讲，实木地板是不含有害物质的，而质量伪劣的复合地板可能包含有害物质。  
有害物质包括两方面：一是有胶粘剂的地板所含游离甲醛释放量过高；如果游离甲醛超过40mg100g则对人体有害，是不允许经过市场销售的，您最好选用甲醛含量在10mg100g左右的绿色环保地板。如：欧典船甲板、柏高、圣象等品牌。另外柏丽、泰步地板率先通过国际绿色环保认证，您大可放心使用；二是在刷油漆过程中用到各种有机溶剂，如：甲苯、硝基等均会散发出对人体有害的气体，建议您在购买地板时尽量买表面装饰好，漆过的地板，不要买素板。  
所以在您购买地板时，最好参照木地板标准规格，根据自己的需要和爱好，选择合乎国家安全标准的地板。  
  
　　总而言之，家庭装修中安全选材是环保家装的关键，您一定要特别注意，从选择材料开始，保护自己的家人在面面俱到的环境中健康地生活。装修 装饰 室内设计  
  
以前美化家居讲的是装修，这几年说的是装饰，近时期议的是室内设计，这是社会进步、经济发达、人们素质提高的表现。  
  
装修是家居主体结构完成之后，内部各项设施的安装和墙体地面的具体施工。装饰是对家居的进一步装璜修饰，以创造美化环境的配套工艺。一个家居只有装修施工到位，为人居环境打下了坚实的基础，体现意蕴与内涵的装饰才可以发挥它的魅力。  
  
为什么有的新居左看右看总不满意？很大的原因就是对装修与装饰的误解。装修与装饰有着质的区别，也是有机的一体。如果你为装修而装修，舖了地面布电线，做了天花砌厨房，思想杂乱无章，东抄西改，效果就难理想。如果你以为装饰重于装修，阳光空气闭锁，红绿无序，西式壁饰红木几，家居就成了怪味豆。  
  
装修是功能与使用的实现，装饰是个性与美学的体现。它们相互影响、相互制约，两者要达到和谐的统一，就有一个怎样装修与怎样装饰的问题？这就是室内设计。  
  
一齣优秀的歌剧必然有一个优秀的剧本。设计就是编剧本。剧本不好不会有好的歌剧，室内设计不好也不会有理想的家居。室内设计师是编剧本的，这就要按照使用的目的和要求,围绕主题演绎方案，绘制图样，使工程规范地进行。在演绎过程中，室内设计师更应该给主人有自由发挥的空间。装修与装饰的整体组合、区间安排、饰物协调搭配，目的都是更好地体现主人的精神和有效地表现主人审美的理念。 同样的空间，同样的金钱，有的很美，有的很丑，这都是室内设计的终极结果。室内设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型,讲究科学，追求平和随意、率真自由的境界更重要，也才是室内设计的主要意旨。  
  
室内设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有内涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室内设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。  
  
装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的内涵与境界才最能体现。室内设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室内设计没有一个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的今天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室内设计多姿多彩。室内设计以境界为最上，有境界就自成高格。室内设计是装修与装饰的灵魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的内涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当，室内设计就重要了。装修 装饰 室内设计  
  
以前美化家居讲的是装修，这几年说的是装饰，近时期议的是室内设计，这是社会进步、经济发达、人们素质提高的表现。  
  
装修是家居主体结构完成之后，内部各项设施的安装和墙体地面的具体施工。装饰是对家居的进一步装璜修饰，以创造美化环境的配套工艺。一个家居只有装修施工到位，为人居环境打下了坚实的基础，体现意蕴与内涵的装饰才可以发挥它的魅力。  
  
为什么有的新居左看右看总不满意？很大的原因就是对装修与装饰的误解。装修与装饰有着质的区别，也是有机的一体。如果你为装修而装修，舖了地面布电线，做了天花砌厨房，思想杂乱无章，东抄西改，效果就难理想。如果你以为装饰重于装修，阳光空气闭锁，红绿无序，西式壁饰红木几，家居就成了怪味豆。  
  
装修是功能与使用的实现，装饰是个性与美学的体现。它们相互影响、相互制约，两者要达到和谐的统一，就有一个怎样装修与怎样装饰的问题？这就是室内设计。  
  
一齣优秀的歌剧必然有一个优秀的剧本。设计就是编剧本。剧本不好不会有好的歌剧，室内设计不好也不会有理想的家居。室内设计师是编剧本的，这就要按照使用的目的和要求,围绕主题演绎方案，绘制图样，使工程规范地进行。在演绎过程中，室内设计师更应该给主人有自由发挥的空间。装修与装饰的整体组合、区间安排、饰物协调搭配，目的都是更好地体现主人的精神和有效地表现主人审美的理念。 同样的空间，同样的金钱，有的很美，有的很丑，这都是室内设计的终极结果。室内设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型,讲究科学，追求平和随意、率真自由的境界更重要，也才是室内设计的主要意旨。  
  
室内设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有内涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室内设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。  
  
装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的内涵与境界才最能体现。室内设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室内设计没有一个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的今天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室内设计多姿多彩。室内设计以境界为最上，有境界就自成高格。室内设计是装修与装饰的灵魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的内涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当，室内设计就重要了。灯光相关资料摘录：
“照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光 。”
资料（摘录leonwork）
室内照明设计的参考程序  
1，明确照明设施的用途和目的 ，明确环境的性质，如为办公，商场，体育场馆 ，确定照明的目的，确定需要照明设施所达到的目的，如功能或气氛  
2，确定适当的照度 ，根据照明的目的或者使用要求确定适当的照度，根据使用要求确定照度分布 ，:根据活动性质，活动环境及视觉条件，选顶照度标准。  
3，照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮度与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光 。  
4，选择光源， 考虑色光效果及其心理效果，需要识别色彩的工作地点及天然光不足的 房间可采用荧光灯，目的物的变色与变形，室内装饰等效色彩效果及气氛等 ，发光效率的比较，一般功率大的光源发光效率高，一般荧光灯是白织灯的3-4倍 ，考虑光源使用时间，白织灯约为1000小时，荧光灯约为3000小时 ，考虑灯泡的表面温度的影响，白织灯各种放置方向的表面温度不同，荧光灯的表面温度约为40  
5，确定照明方式，根据具体要求选择照明类型，按活动面上的照明类型分类：直接照明，半直接照明，漫射照明（完全漫射照明及间接照明）半间接照明，间接照明 ，:吸顶灯镘射照明 ，吊灯半间接照明 ，壁灯半间接照明 ，台灯和投射灯属于直接照明，按活动面上的照度分布分类：一般照明，局部照明，混合照明 ，发光顶棚设计，光檐（或光槽）光梁（或光带）发光顶堋等（设格片或漫射材料）  
6，照明器的选择 ，灯具的效率，配光和亮度，灯具的形式和色彩，考虑与室内整体设计的调和 ，外露型灯具，随房间进深的增大，炫光变大，下面开敞型的也有这种情况，但比半截光灯具炫光少，镜面型的截光灯具（不带遮挡）带棱镜面板型灯具均具有限制眩光的效果 。  
7，照明器布置位置的确定 ，接照度的计算，逐点计算法：各种光源（点，线，带，面）的直接照射。 均照度的计算，利用系数法：同时确定灯具的数量，容量及布置 。（略）  
8，电气设计  
9，经济及维修保护  
10，与建筑。室内及设计师协调，与室内其他设备统一，如空调，烟感，音响等  
leonwork与所有人说:住宅照明设计应使室内光环境实用和舒适。卧室和餐厅宜采用低色温的光源  
leonwork与所有人说:起居室的照明宜考虑多功能使用的要求，如设置一般照明、装饰照明、落地灯等，有时可在起居室设置调光装置，以满足不同功能的需要。  
leonwork与所有人说:餐厅局部照明要采用悬挂式灯具，以突出餐桌的效果为目的，同时还要设置一般照明，使整个房间有一定程度的明亮度，显示出清洁感  
leonwork与所有人说:厨房的灯具应选用易于清洁的类型，如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口，并宜与餐厅用的照明光源显色性相一致或近似  
leonwork与所有人说:门厅是进入室内给人以最初印象的地方，因此要明亮，灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处，这样可避免在访者脸上出现阴影  
leonwork与所有人说:在门厅内的柜上或墙上设灯，会使门厅内产生宽阔感  
leonwork与所有人说:走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁橱、特别是楼梯起步和方向性位置。设置吊灯时要使照明下端距地面1.9M以上。楼梯照明要明亮，避免危险  
leonwork与所有人说:卫生间需要明亮柔和的光线，因卫生间内照明器开关频繁，所以选用白炽灯作光源较适宜。  
leonwork与所有人说:卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外，否则应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳*作的拉线开  
leonwork与所有人说:厕所内的照明灯具应安装在便器的前上方  
  
色温度  
  
因为大部分光源所发出的光皆通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE色座标上的黑体曲线（Black body locus）显示黑体由红——橙红——黄——黄白——白——蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温度，定义为该光源的相关色温度，称色温，以绝对温K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）。因此，黑体加热至呈红色时温度约527℃即800K，其他温度影响光色变化（如表1）。  
光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中画光的光色亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄，色温3,000K；正午阳光雪白，上升至4,800-5,800K，阴天正午时分则约6,500K；日落前光色偏红，色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度（见表2）。  
因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅冯色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下物体颜色的再现如何。  
  
显色性  
  
光源对物体的显色能力称为显色性，是通过与同色温的参考或基准光源（白炽灯或画光）下物体外观颜色的比较。光所发射的光谱内容决定光源的光色，但同样光色可由许多，少数甚至仅仅两个单色光波纵使而成，影响所及，对各个颜色的显色性亦大不相同。二相同光色的光源会有相异的光谱组成，光谱组成较广的光源较有可能提供较佳的显色品质。 当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(color shift）。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。  
  
显色指数与显色性的关系  
  
当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(color shift）。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光源显色性评价的普遍方法。  
白炽灯的显色指数定义为100，视为理想的基准光源。此系统以8种彩度中等的标准色样来检验，比较在测试光源下与在同色温的基准下此8色的偏离（Deviation）程度，以测量该光源的显色指数，取平均偏差值Ra20-100，以100为最高，平均色差愈大，Rr值愈低（见表3）。低于20的光源通常不适于一般用途。  
  
商业照明 ，大堂、门厅、四季厅的照明设计  
leonwork与所有人说:光源应以主体装饰照明（装饰灯具，与装修结合的建筑照明）与一般功能照明结合设计，应满足功能的需要并要体现装饰性。  
leonwork与所有人说:总体照明要明亮，照度要均匀。光源以白炽灯、低压卤钨灯为主。照明方式应采用不显眼的下射式照明灯具（如筒灯、射灯等  
leonwork与所有人说:应设置调光装备，或采用分路控制方式控制室内照明，以适应照明的变化（如白天与夜晚室内照度不同）。  
leonwork与所有人说:大堂、四季厅等高大空间内可设置壁灯、地灯呀台灯等照明，以改善顶部照明的不足，同时也可以丰富空间层次。  
leonwork与所有人说:服务台的照明要亮一些，在厅堂中要醒目，所以局部照度要高于其它地方。 为了避免眩光，服务台的照明方式让顾客看不到光源为宜  
leonwork与所有人说:楼梯的照明要以暗藏式为主，以避免眩光，但又要有足够的照度。可把光源设置在扶手下、台阶下或墙角处，对楼梯直接照明。  
leonwork与所有人说:走廊的照明要亮些，照度应在75-150LX之间 ，走廊的灯具排列要均匀，以嵌入式安装为宜。光源应采用白炽灯。如果层高较大，可采用壁灯进行照明。  
leonwork与所有人说:大堂内休息区域的照明不要太突出，并应避免眩光。光源可设置在台面上（如台灯）或用地灯。  
leonwork与所有人说:标识的照明不应突出，以只照亮标识为目的，可选用射灯，灯箱等。 大堂、门厅或四季厅的照明，宜在总服务台或总控制室进行集中控制。主要楼层、楼梯、出入口、交通要道要设置应急照明灯  
leonwork与所有人说:多功能厅、餐厅、娱乐场所的照明设计  
leonwork与所有人说:多功能厅的照有应采用多种照明组合设计的方式，同时采用调光装置，以满足不同功能和使用上的需要。灯光控制应在厅内和灯光控制室两地*作，多功能厅内应设置足够的插座  
leonwork与所有人说:酒吧、咖啡厅、茶室等照明设计，宜采用低照度水平并可调光，餐桌上可设烛台，台灯等局部低照度照明。但入口及收款台处的照度要高，达到满足功能上的需要  
leonwork与所有人说:室内艺术装饰品的照度选择可根据下述原则：当装饰材料的反射系数大于80%时为300LX；当反射系数在50%-80%时为300-750LX。 屋顶旋转厅的照度，在观景时不宜低于0.5LX。  
  
3,餐饮环境照明设计  
leonwork与所有人说:在餐饮环境中的照明设计，要创造出一种良好的气氛，光源和灯具的选择性很广，但要与室内环境风格协调统一 .  
leonwork与所有人说:为使饭菜和饮料的颜色*真，所以选用光源的显色性要好 .  
leonwork与所有人说:在创造舒适的餐饮环境气氛中，白炽灯在运用上多于荧光灯。  
leonwork与所有人说:桌上部、凹龛和座位四周的局部照明，有助于创造出亲切的气氛，在餐厅设置调光器是心要的。餐厅内的前景照明可在100LX左右，桌上照明要在300-750LX之间。  
leonwork与所有人说:一般情况下，低照度时易用低色温光源。  
  
leonwork与所有人说:随着照度变高，就有向白色光的倾向。对照度水平高的照明设备，若用低色温光源，就会感到闷热。  
leonwork与所有人说:对照度低的环境，若用高色温的光源，就有青白的阴沉气氛。但是，为了很好地看出饭菜和饮料的颜色，应选用一定色指数高的光源。  
leonwork与所有人说:多功能宴会厅，为宴会和其它功能使用的大型可变化空间。所以在照明器选择上应采用二方或四方连续的具有装饰性的照明方式。  
leonwork与所有人说:装饰风格要与室内整体风格协调，照度应达到750LX。为适应各种功能要求，可安装调光器。  
leonwork与所有人说:风味餐厅是为顾客提供具有地方特色菜肴的餐厅，相应的室内环境也应具有地方特色。 在照明设计上可采用以下几种方法：采用具有民族特色的灯具；利用当地材料进行灯具设计；利用当地特殊的照明方法；照明与建筑装饰结合起来，以突出室内的特色装饰  
leonwork与所有人说:特色餐厅、情调餐厅、室内环境不受菜肴特点所限。环境设计应考虑给人以某种感觉和气氛。为达到这种目的，照明可采用各种形式。  
leonwork与所有人说:快餐厅的照明可以多种多样，建筑化照明的各种照明灯具，装饰照明及广告照明等都可运用。但在设计时要考虑与环境及顾客心理相协调。一般快餐厅照明应采用简炼而现代化的形式。  
leonwork与所有人说:酒吧间照明强度要适中，酒吧后面的工作区和陈列部分要求有较高的局部照明，以吸引人们的注意力并便于*作（照度在0-320LX），酒吧台下可设光槽对周围地面照亮，给人以安定感，室内环境要暗.
  
你可能很少想到现实世界中光源是怎样起作用的，然而，当你在计算机图形世界创建灯光时，通常会花费很大力气和尝试来实现所需要的效果。三维软件可以随意创建任何类型灯光的自由性，有时反而使你在精巧的图像中创作逼真的外观十分困难。当你在特定的场景中难以实现灯光效果时，了解一些传统的灯光基础知识通常会有所帮助。  
  
　　  
  
　　当你准备照亮一个场景时，应注意下面几个问题：  
  
　　－场景中的环境是什么类型的？  
  
　　场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。  
  
　　具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？  
  
　　人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。  
  
　　最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。  
  
　　－灯光的目的是什么？  
  
　　换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。  
  
　　灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？  
  
　　－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？  
  
　　除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。  
  
　　－是否有创作来源的参考资料？  
  
　　在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。  
  
　　通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。  
  
　　在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。  
  
　　－关键光  
  
　　在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。  
  
　　虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。  
  
　　虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。  
  
　　－补充光  
  
　　补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。  
  
　　比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。  
  
　　模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。  
  
　　除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。  
  
　　－背景光  
  
　　背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。  
  
　　－其他类型的光源  
  
　　实际光源是那些在场景中实际出现的照明来源。台灯、汽车前灯、闪电和野外燃烧的火焰都是潜在的光源。  
  
　　  
  
　　  
  
　　在为场景设置灯光以后，还有一些其他因素需要考虑。  
  
　　－我的解决方法简单而必要吗？  
  
　　场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。  
  
　　当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。  
  
　　－有些物体是否需要从光源中排除？  
  
　　从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。  
  
　　这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。  
  
　　－用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光吗？  
  
　　建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。  
  
　　－是否可以使用一些技巧使场景更真实？  
  
　　比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。摆个罗马柱叫 欧式  
打个灯笼叫 中式  
铺个地板写俩字叫 日式  
树剪平了叫 法兰西  
再剪平点也叫 德式  
白色的叫 地中海  
有个铁花就 意大利  
色彩艳点叫 现代  
和餐厅的餐牌一样  
桑拿里什么式都有 笼统点就叫 泰式吧  
要画出精华和精髓啊  
严禁形式主义
简约主义是什么？一种时尚潮流？一种文化倾向？一种艺术家理想主义的探索？还是一种美学定义或是一种哲学教育？  
它可以是以上的全部，也可能什么都不是。它是一种被建筑师、画家、音乐家、作家在过去几年中不断提及的现象———总是和“简约”或“简约主义”放在一起应用在时尚及当代艺术的理想主义运动中，成为一种思想方法。  
  我作为学习建筑的学生第一次接触到现代主义运动的代表人物（阿道夫·卢斯、勒·柯布西埃、密斯·凡得罗、莱特）时，感到自己对各种事物有了一个全新的看法，开始了一种完全不同以往的生活。我意识到那些现代主义的建筑师们与同时代的画家、哲学家、音乐家（所谓的世纪变革先驱）相同，都在寻找本质，寻找研究对象、材料、形式及空间的真正价值。每一个现代主义者都在用各自不同的表达方式寻找同样的东西：精髓及本质。请注意我用的动词是“寻找”（tosearch）而不是发明，是要发现那些客观存在的但却往往被其他运动的影响而掩盖了的东西。  
  对我来说生活的变化是如此巨大，我甚至开始从一个完全不同的角度来观察女人的美丽。在那之前我认为女人的美是由她精心妆扮的外貌决定的，这如同对过去建筑的评价是根据其是否符合五种经典柱式①以及其附加的装饰物来进行的。  
  阿道夫·卢斯（AdolfLoos）②在他的“装饰与罪恶”一书中大声疾呼结束装饰。  
  柯布西埃（LeCorbusier）定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空间”。在他的建筑五原则③里，他主要强调了自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏它们的干扰，而表现出它们自己的本来面貌。不过他对装饰元素也作了一些让步，比如“遮挡措施”，只是它有明确的功能借口。  
  密斯·凡得罗（MiesVanDerRohe）（提出了“少就是多”的名言）在现代主义者的同事们中最为激进，虽不像柯布西埃那样多产，却更具革命性。从防止对任何空间进行重复解释或产生误解的角度来说，他认为：少就是任何多余的东西都不要。  
  在各种文明或者文化的高峰期，在历史的每一个阶段，人类都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。我们可在建筑、艺术、音乐甚至技术中看到这种现象。从这些繁琐中解脱出来就是一个成熟的过程。另一方面，在消沉期，社会的艺术表达通常会用相反的方式隐藏起来，屈服于进行装饰的诱惑代替了创造。  
  伟大的意大利画家弗拉·安吉利科（FraAngelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”400年后，路德维希·维特根斯坦（LudwigWittgenstein）写道：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各种诱惑而那些好的则会拒绝。  
  通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。  
  另外，日本人把安于贫乏称为“侘”。这是一种道德和美学的法则，就是珍视简朴的美学价值，从而达到精神上的平和与卓越。  
  通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。彼得·赞特（PeterZumthor）说：“从一个过分混乱的环境到一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。”事实上，在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及筛除成为最有说服力的举措。  
  不过在建筑中，有关于此的争论充满了矛盾和似是而非的论点。从一个简单的整体来看，简单的形式会有建造上的困难，看上去越简单的建筑实际上需要越细致的设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建。  
  简约建筑在形式上进行组合，它在视觉上的轻巧往往是在与厚墙及大块的木材等各元素的对比下形成的。  
  简约主义设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的本来意义上。  
  简约主义建筑是令人信服和引人注目的，其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。有一种对立的现象是庞大的地方却不需要很多的保养。没有装帧、线脚，以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺，构造的精确使建筑在开始的阶段很贵，但只有这样才能在时光的流逝中使它自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。  
  取消了装帧、门楣和隔墙，没有装饰物或其他杂物，空间成为主导者。那些缺失的装饰，被削减的细节，使得结构揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。简约主义的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节。  
  除了把简约主义作为一个时尚潮流来解释，关于建筑的普遍想象，以及建筑师设法接近概念的想法，引导我们进行了关于简约主义建筑的讨论。  
  现在对我来说，美丽的女人是朴素而自然的，能够抵御时尚及化妆的诱惑。一个女人的美丽与人工装饰无关，而是由她的精神和内心世界决定的。
作者简介：安东尼奥，委内瑞拉建筑师，北京红石实业公司首席建筑师  
  
注释：  
1.五种经典柱式：希腊陶立克、罗马陶立克、希腊爱奥尼克、罗马爱奥尼克及罗马科林斯。  
2.阿道夫·卢斯（1870-1933），维也纳人，欧洲现代主义运动的先驱，最重要的著作是《装饰与罪恶》（DecorationandCrime），提出反对装饰、反对繁琐的立场。  
3.建筑五原则是指：架空房屋的柱子、屋顶平台、自由的平面布置、连续的条窗和自由的立面组合。
再读钟华楠的《“抄”与“超”》  
                               曾坚  
    最近重读钟华楠先生80年代写的一篇文章《“抄”与“超”》，结合室内设计专业的情况，仔细揣摩，很有教益。  
    几年来，我们在文章中、在论坛上对“超”的谈论很多。一般对“抄”抱批评的态度。《“抄”与“超”》帮我们把问题挖了一层，读了有些感触：  
    为何而“抄”  
    “抄”有很多情况，如果不分青红皂白都一概打五十大板，其中可定有冤枉的。从文章中可以看出，钟先生善于分析，并加以区别对待。  
    第一种，是为超而超，采取限“抄”后“超”，这种情况不但可以原谅，而且是必经之路。  
    第二种，是甲方领导人的固执意见而“超”，这是情有可原的。  
    第三种，是只知道“抄”而不知道“超”，那就没有意思了。  
    第四种（是我加的），为“钞”而“抄”，那就更糟糕了。  
    总之，不能对“超”一概否定。的一种应加以肯定和鼓励。第二种，设计员是违背自己意愿的，所以可以原谅。但如果未向甲方和领导人作有力的说服工作，多少有点遗憾。第三种，是因为创作抄袭难得多。至于第四种是较普遍的，把室内设计变成纯粹的商品交易，怎么好卖就怎么干。这类的设计人员正在改变自身的价值观，成为雇主的绘图员了。因而为何而“抄”里大有文章。  
    “抄”和“模仿”  
      从表面看两者似乎相仿，仔细想想，很有出入。模仿不是简单地抄袭，而是一种积极的学习。通过模仿可以领会别人的精辟之处，取其精髓，转而融入自己独到的风格中，可以更上一层楼。钟先生文中所说的墨西哥简氏，日本二战后抄的欧美产品，以及书法名家成功之路，都是从模仿开始，也就是为“超”而“抄”的结果，而不是那种简单的抄袭。说到简单的抄袭，室内设计中有这类的例子。CAD发展到今天，有些人就把“克隆技术”引入室内设计。他们为了省时间，用拼凑组合的办法来代替设计。一张透视图例，第面是从xx大酒店中“克隆”过来的，墙面是从xx杂志“克隆”过来的.....,家具、陈设、吊顶都可以“克隆”。这样的抄袭，也许能选中而得标。实际上设计人员并未做设计，与现场情况和业主要求是否符合，只有天晓得了。  
    “抄”与“创”  
    过去我们鼓励大家创新，反对抄袭，我们的思想上就简单的把“抄”和“超”对立起来，甚至到了要创作就不许超的程度。读了钟先生的文章，才感到没有找到“抄”和“创”的辩证关系。有目的的“抄”是“创”的初阶。创造性的构思很少凭空产生的，它总是在吸收前人的基础上又有所前进。所有的一切发明，几乎毫无例外地通过重新组合和改进，从以前的老发明重产生出来的。在重读钟先生的“抄”与“超”是我重新认识了“抄”与“超”，“抄”与“创”的关系。  
作者单位：中国室内设计学会  
收稿日期：1999年  
                   “抄”与“超”  
                                       钟华楠  
    同香港建筑师谈论国内的建筑设计，往往听到：“你看过北京的某某饭店没有？你觉得怎么样？”我说：“不错。”这一来便遭到很多非议，如“你一定没有看到过三藩市的某某饭店，东京的某某饭店，如果你看过，便知道北京的某某饭店是抄过来的？！”  
    我也反唇相讥：“如果你看过某市某饭店、香港的饭店、甚至办公楼又何尝不是抄的！”  
    这些年来，大陆的一些建筑物似曾相识，很面善。在这样一个开放的局面下，百废待兴，抄是比较快捷而且稳妥的，不至于“冒险”，就算有错也不会铸成大错。这样看来，朝野不无其道理。相反香港抄了几十年，倒是没有什么道理了。香港建筑师笑大陆建筑师，不但是五十步笑一百步，而且他们还不理解大陆的“甲方”和领导人的意见是很固执的。可能某甲方或领导人去外国看过某饭店，回来便要建筑师照抄也未有所料。国内向我索取现成建筑物的设计图则也有之。所以，我认为大陆建筑师抄是情有可原的。  
    五十年代我在英国读书的时，大学常常请一些国际知名学者或专家到校里做学术报告。这种报告一般是由某系来邀请，校内其他的学生可以参加。  
    就是这样的一个场合，我参加了一个由著名墨西哥工程师简氏（Felix Candella）所作的演讲会。大大的会堂，几百个座位通满。简氏是世界上很有名望的薄壳混凝土工程师，他的作品很受建筑师的欣赏和重视。简氏走上讲台，台下一片热烈的掌声。“女士们先生们！我不是天才，我是抄才，在大学毕业后，我就想成为世界上一流的薄壳混凝土工程师。但如果我从头做赶起，做到我死也不能如愿。所以我决定‘抄’”。他说，他去了法国，那时候法国是这一门科技最高水准的国家。他花了10年的时间，一心一意的抄，从头到尾，从理论到实践，百分之一百掌握了全部有关“薄壳”资料与其施工方法。再回到墨西哥去，不到两三年便成为世界上最著名的薄壳混凝土工程师。这位坦白的抄才，终于“超”过了他抄的人。  
    日本二次大战后，也是“抄”才，抄尽了欧美的产品，现在也在科技上、经济上超过了欧美。  
    学习书法必由之途不也是“临摹”吗？王羲之、张旭等也少不了“抄”前人，再用余生找出自己的风格。现在很多书法家只花20年时间就可以写出奇妙的不同的书法名家书法来。但是最终他还要有自己的面貌。没有自己地面貌，便不能成为一个承先启后的艺术家。  
    我认为抄要有抄的目的，先“抄”后“超”不但是可以原谅，而且是必经之路。但一生只知抄，不知超，那就没意思了。如果只抄不知抄是愚蠢，而且自己抄又笑别人抄，那就更加愚蠢了。  
室内设计  INTERIOR DESIGN  
0. 总序  
1. 室内设计概念  
      1.1 室内定义  
      1.2 设计定义  
      1.3 现代设计范畴  
      1.4 室内设计,环境艺术设计,建筑设计的关系  
      1.5 室内设计概念  
2. 室内设计原理  
      2.1 室内设计思维  
      2.2 室内设计过程  
      2.3 室内设计类别  
      2.4 室内设计案例  
3. 室内设计表现  
      3.1 基本透视  
      3.2 快速表现  
      3.3 手绘渲染  
      3.3 计算机渲染  
4. 室内设计风格  
      4.1 现代设计以前  
      4.2 现代主义设计思潮  
      4.3 国际主义  
      4.4 现代主义之后的设计与后现代主义设计  
      4.5 结构主义与解构主义  
      4.6 当代设计  
5.室内设计施工  
      5.1 地面工程  
      5.2 墙面工程  
      5.3 天花工程  
      5.4 水暖,空调,电路,煤气,防火,监控系统  
      5.5 室内设计工种  
      5.6 检验与验收标准  
6. 室内设计教育  
      6.1 室内设计教育的目的  
      6.2 室内设计教育的现状  
      6.3 室内设计教育课程  
7. 室内设计相关  
      7.1 书籍相关  
      7.2 网络相关  
      7.3 市场相关  
1.室内设计概念  
  
1.1室内定义INTERIOR  
室内一词被广泛应用是在二战以后,1965年开始  
所谓室内,是指建筑的内部空间  
组成室内的实质是空间而非建筑,也就是说室内的本质是空的,需要我们考虑和设计的即是空间.  
欧洲的建筑物主流是石结构             石结构→砖结构→混凝土结构  
其建筑主体的建造技术与室内装饰技术因性质耐久性的不同,由最初的一个建筑设计师设计全部到内外分离,当时的主要内容有:雕刻,织物,绘画,家具,装饰品等.  
完全分离是在1600-1700年的巴洛可和罗可可时期,由于室内装饰的大量增加,出现了一室内装饰为目的的专门设计人员.  
东方的建筑物主体是木结构,主义结构本身就构成了室内设计,其结构和材料的美感是室内的主体.  
现代室内设计是一西方建筑和西方生活习惯为基础,其风格的进入是西方进入的开始,其特点是一家具为设计中心的陈设装饰内部空间.  
1.2设计的定义DESIGN  
所谓设计:是指将一种计划,规划,设想,问题的解决办法通过视觉的方式传达出来的活动过程  
核心内容:A计划,构思的形成  
                B视觉方式传达方式  
                C计划的具体应用  
因影响计划构思的因素不同,有传统设计与现代设计之分,传统设计是为神,为权贵设计,而现代设计是基于现代社会,现代生活,现代经济,现代人的需求为基础的为人服务的活动,需求为心理与生理两方面内容.  
现代的技术方法使传达方式有了复杂变化,以手工绘图和简单模型制作发展为多样化的手绘,电脑辅助,模型等手段.  
工业技术的不同与生产条件的不同使应用达到了前所未有的施工技艺和设计再现.  
所以,现代设计是为现代人现代社会现代经济现代市场服务的一种社会活动.  
计划构思——→传达表现——→设计应用  
市场营销             手工制图            工业化  
心理学                 模型制作            工厂化  
人体工程学         电脑表现            标准化  
技术科学             动画虚拟            
技术美学             图解表达  
美术与设计？  
美术和任何一种单纯的艺术活动是非常个人化的东西，是艺术家的个人表现。  
而设计是为他人服务的活动，一个是个人，一个是为他人，为社会，为市场，区别是显而易见的。  
设计与工程设计？  
工程设计是解决人造物（机械设备交通工具建筑）中物与物之间的关系问题的，比如汽车的气缸与活塞！  
而设计是解决人造物与人问之间的关系问题，是处理人与物，人与泛意的机器之间问题的最重要活动。没有设计，人就没有良好的，安全的，舒适的，美观的工作与生存环境。  
  
1.3现代设计的范畴  
（1）现代建筑设计，现代室内和环境设计  
（2）现代产品设计或称为工业设计  
（3）现代平面设计，包括包装设计，一般平面设计，以及企业形象设计（corporate      identity简称CI）  
（4）广告设计  
（5）服装设计，包括时装设计与成衣设计  
（6）纺织品设计  
（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊技术部门。A摄影B电影与电视制作C商业插图。  
  
1.4 室内设计,环境艺术设计,建筑设计的关系  
环境设计,如同一个范围,几乎涵盖了大部分的艺术设计活动,是一个设计的综合体  
以建筑雕塑绿化等要素进行的空间组合设计——景观设计  
以室内家具陈设等要素进行的空间组合设计——室内设计  
以建筑物为主体的空间组合设计——建筑设计  
                        【景观设计】》  
【环境规划】 》》                        【室内设计】  
  
                         【建筑设计】》  
1.5 室内设计概念  
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。  
2. 室内设计原理  
2.1室内设计思维  
设计过程是通过人脑思维来实现的,其模式与生理构成有直接的关系,左脑主理性思维,即语言分析计算等.右脑主感性思维,即情感音乐绘画等.人的思维大部分是交织在一起的,是感性与理性的结合.就设计而言是跨越理性与感性思维的学科,单一思维是不能满足其复杂设计过程需要的,而室内设计是设计当中比较复杂和较多的运用理性分析的设计过程.科学性和艺术性是同样重要的.  
理性思维是一种目的明确的通过严格的论证循序渐进的结果,目的明确  
感性思维是通过联想想象以扩散多个概念的过程,目的模糊  
室内设计需要的是提出问题分析问题而达到解决问题.丰富的感性思维能力和慎密的理性思维能力必须相互融合.可见多元化的思维渠道是室内思维方法的特征,任何一种方案都有其优点与缺憾,如何平衡与尽可能的适合特定的环境与条件,是室内设计的主要目的.  
2.2室内设计过程  
室内设计的过程，从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点：  
1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲  
大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。  
2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一  
建筑师A.依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是‘从里到外’、‘从外到里’。”室内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。  
3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重  
意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是要有一个好的构思。  
对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。  
设计过程 PROCESS OF DESIGN  
设计规划     ==》   概要分析    ==》   设计发展    ==》   细部设计    ==》  建造施工   ==》  使用评估  
目标确定                空间机能分析        家具设备布局        门窗，地面，墙  
资料收集                空间矩阵图            材料                        顶棚连接结构  
分析规划                泡泡图                    色彩                        家具设计  
空间确定                区段图                    采光                        装饰设计  
初步概念确定        概要平面图            照明                        灯光设计  
  
室内设计的程序步骤  
室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。  
A设计准备阶段  
设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；  
明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等；  
熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。  
在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。  
B方案设计阶段  
方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。  
a设计规划阶段:  设计的根本首先是资料的占有率，是否有完善的调查，横向的比较，大量的搜索资料，归纳整理，寻找欠缺，发现问题，进而加以分析和补充，这样的反复过程会让你的设计在模糊和无从下手当中渐渐清晰起来。举例一电脑专营店的设计，首先应了解其经营的层次，属于哪一级别的经销商而确定设计规模，确定设计范围。取得公司的人员分配比例，管理模式，经营理念，品牌优势，来确定设计的模糊方向。横向的比较和调查其他相似空间的设计方式，取得以知的存在问题和经验，其位置的优劣状况，交通情况，如何利用公共设施和如何解决不利矛盾。顾客的大致范围而确定设计的软件设施。人员的流动和内部工作，线路的合理规划。这些在资料收集与分析阶段都应详细的分析与解决。这一阶段还要提出一个合理的初步设计概念，也就是艺术的表现方向。  
b概要分析阶段:  这一切结束后应提出一个完善的和理想化的空间机能分析图，也就是抛弃实际平面而完全绝对合理的功能规划。不参考实际平面是避免因先入为主的观念框架了设计师的感性思维。虽然有时你感觉不到限制的存在，但原有的平面必然渗透着某种程度的设计思想，在无形中会让你旋入。当基础完善时，便进入了实质的设计阶段，实地的考察和详细测量是极其必要的，图纸的空间想象和实际的空间感受差别很悬殊，对实际管线和光线的了解有助与于你缩小设计与实际效果的差距。这时如何将你的理想设计结合入实际的空间当中是这个阶段所要做的。室内设计的一个重要特征便是只有最合适的设计而没有最完美的设计，一切设计都存在着缺憾，因为任何设计都是有限制的，设计的目的就是在限制的条件下通过设计缩小不利条件对使用者的影响。将理想设计规划从大到小的逐步落实到实际图纸当中，并且不可避免的要牺牲一些因冲突而产生的次要空间，全部以整体的合理和以人为主，是平面规划的原则。空间的规划完成，向下便是完善家具设备布局。有了一个良好的开端的话，向下便极其迅速而自然的进行了。  
c设计发展阶段:   从平面向三维的空间转换，其间要将初期的设计概念完善和实现在三维效果中，其实现也就是材料，色彩，采光，照明。材料的选择首要的是屈从与设计预算，这是现实的问题，单一的或是复杂的材料是因设计概念而确定。虽然低廉但合理的材料应用要远远强于豪华材料的堆砌，当然优秀的材料可以更加完美的体现理想设计效果，，但并不等于低预算不能创造合理的设计，关键是如何选择。色彩是体现设计理念的不可获缺的因素，它和材料是相辅相成的。采光与照明是营造氛围的，说室内设计的艺术即是光线的艺术虽然有些夸大其词，但也不无道理。艺术的形式最终是通过视觉表达而传达与人的。家具设计是其中的重要部分，家具是设计的中心，其他设计的实现是依附和根据家具确定的。  
这些设计的实现最终是依靠三维表现图向业主体现，同时设计师也是通过三维表现来完善自己的设计。这样也就是表现图的优劣可以影响方案的成功，但并不会是决定的因素，他只是辅助与设计的一种手段，方法，千万不能本末倒置过分的突出表现的效用，起决定作用的还应该是设计本身。  
d细部设计阶段:  家具设计，装饰设计，灯具设计，门窗，墙面，顶棚连接。这些是依附与发展阶段的完善设计阶段。大部分的问题已经在发展阶段完成，这只是更加深入的与施工和预算结合。  
方案的文件通常包括：  
1、平面图，常用比例1：50，1：100；  
2、室内立面展开图，常用比例1：20，1：50；  
3、平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100；  
4、室内透视图；  
5、室内装饰材料实样版面；  
6、设计意图说明和造价概算；  
初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。  
C施工图设计阶段  
施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。  
D设计实施阶段  
设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和建设单位进行工程验收。  
为了使设计取得预期效果，室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。  
  
2.3 室内设计类别  
室内设计的分类  
室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：  
1、居住建筑室内设计；  
2、公共建筑室内设计；  
3、工业建筑室内设计；  
4、农业建筑室内设计。  
各类建筑中不同类型的建筑之间，还有一些使用功能相同的室内空间，例如：门厅、过厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕，以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室等。当然在具体工程项目的设计任务中，这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求还会有不少差异，需要具体分析。  
各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下：  
由于室内空间使用功能的性质和特点不同，各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和工艺过程等方面的要求，也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主厅，对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出；而工业、农业等生产性建筑的车间和用房，相对地对生产工艺流程以及室内物理环境的创造方面的要求较为严密。  
室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定位”，这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，无不与所设计的室内空间的使用性质，和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如住宅建筑的室内，即使经济上有可能，也不适宜在造型、用色、用材方面使“居住装饰宾馆化”，因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。   
从设计角度分类:  
1. 商业：各种商业的空间, 从专卖店到零售店，美容院和健身中心，剧院，和电影院。  
2. 企业：所有与工作相关的空间, 从大的集团总部，到银行设施，和小的办公室。  
3. 酒店/俱乐部：酒店：所有的与宾馆酒店相关的设施, 包括大堂，出入口通道和单人客房或套房等等。  
                            俱乐部：所有的会所俱乐部设施, 包括渡假村，高尔夫和乡村俱乐部, 游艇俱乐部等等。  
4. 住宅：从别墅和豪宅, 到小屋和公寓。  
5.餐馆/酒吧：所有饮食场所, 包括酒吧休息室，夜总会，迪斯高，卡拉OK厅，和其它的娱乐场所, 包括机场休息室。  
6.展览/样板房：用以展示和推广产品或服务的场景。这可以包括展览看台，在博物馆，画廊和公共空间里的展示陈列。他们都是在吸引公共的注意力将之聚焦到展出的产品上。  
7. 学院社团：这个类别包括学校, 教堂, 公共空间等等。内部的环境为特定的目的和人群使用而非为一般普通人使用。  
8. 特殊空间：包括交通，医疗，等，如火车站，飞机场，医院，其特殊用途和特性决定了设计的特殊性。  
  3.室内设计表现  
室内设计表现是室内设计的重要组成部分,设计师的思维创意最后要在表现当中体现,它也是与业主沟通的重要途径.  
  
1.1基本原理透视  
平面图是基础的表现,既三视图中的顶视图.是进行平面规划人流分析的手段.  
立面图是设计过成中的常用图例,可以表现设计的概念意图和艺术氛围.  
三视图是在家具设计和细部表现是的必要图例.  
室内设计的透视原理是根据人的视觉习惯和一建筑制图原理为基础的一种估计透视方法,可以快速基本准确的表现出室内场景.分为一点透视(平行透视)两点透视(成角透视)散点透视  
平行透视有庄重平衡的特点,易表现较大场景和严肃空间.缺点是呆板不生动  
成角透视灵活精彩,可以表现出色的局部空间,但较大场景易失真.  
散点透视是在中和了以上的特点上的表现.也是使用最多的透视方法.  
1.2快速表现  
快速表现是频繁使用的一种表现方式,它贯穿与设计师的设计过程,为设计师提供形象化的思维过程和固定瞬间即逝的创意,在与业主交流过程中也可以快速的沟通解决问题.  
钢笔速写配合彩色铅笔或马克笔是比较常用的手段.  
电脑的快速建模忽略复杂化的材质可以很真实的讨论空间感受和三维感受.  
1.3手绘表现  
手绘表现是以纸等平面介质为材料,通过各种不同颜\料和工具来绘制表现图.  
钢笔淡彩,彩色铅笔,水粉,水彩,喷绘,马克笔,透明水色,混合技法.  
喷绘应用与室内设计已经没有太大的意义,室内设计的精髓应在于功能与形式的结合是否完美，方案是否适用与业主的需求，使用者是否能够达到最佳的工作效率，能源利用率是否高效。而解决这些问题已经让我们焦头烂额顾此失彼了，更何况喷绘仅仅是一种表现形式和方法，并且是落后的方法.无论是国内的设计学院或大学美术系还是国外的先进设计学院，大部分都已经将喷绘放置与无足轻重的位置了  
手绘表现和徒手快速表现的基础是其设计的精彩,只有合理优秀的设计才能赢得业主的肯定,盲目的追求表现对提高设计是没有任何益处的.  
1.4计算机渲染  
计算机是近几年来兴起的较为先进的表现手段,有三维表现图和动画虚拟漫游两种  
基本常用的是AutoCAD+3Dmax+LS+Lightscape+Photoshop  
Insight和MR是由第三方开发的渲染引擎,特点是速度快效果介于3D与Lightscape之间  
Photoshop的后期制作可以让表现图更加精彩和引人入胜,还可以修复3D中的某些不足.  
最新的是3DVIZ4.0其整合了3DVIZ3.0和Lightscape,真正实现了无缝连接,使效率大大提高.  
动画虚拟漫游对设备的要求和技术都很高.还需要视频剪辑软件.  
计算机渲染仍然是设计的辅助和仅仅是表现而已,它不可能代替设计本身.  
  
4.室内设计的风格与流派  
现代设计的发展脉膊很明确，许多优秀的理论家已经对从十九世纪末开始到二十世纪末的设计艺术发展介绍的很系统详细。了解设计的发展对我们进行设计的启迪和指导作用是不可估量的。  
4.1室内设计风格  
风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。  
室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。  
风格的成因和影响  
室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。  
风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。  
20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M.金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性……。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在进一步研究和探讨，本章后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。  
室内设计的风格  
在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。  
室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。  
一、传统风格  
传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。  
二、现代主义modernism  
现代主义起源于1919年成立的包豪斯学派，其基础是俄国构成主义和荷兰风格派。该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。  
包豪斯学派的创始人W.格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le.柯布西耶和密斯.凡.德罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。  
密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求，使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可以并且  必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相反方向。减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中国。  
三、后现代主义post modernism  
后现代主义一词最早出现在西班牙作家德?奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P.约翰逊、R.文丘里、M.格雷夫斯等。  
四、新现代主义设计neo-modernism  
虽然有很多设计师在七十年代认为现代主义已经穷途末路了，因而必须用各种不同类型的历史与装饰风格休正，从而引发后现代主义运动，但是，有一些设计师却依然坚持不懈的发展现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语言设计.他们根据具体情况加入了新的简单形式的象征意义。虽人数不多，但影响很大。贝聿铭便是杰出的代表，如香港中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都遵循功能，理性，新的建筑结构，但赋予象征性意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅是功能的需要，还有象征历史与文明。他改变了一成不变的方玻璃盒子，并延续和赋予建筑以新的内涵。  
五、解构主义  
解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J.德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和弗兰克.盖里以及屈米等为代表,丹尼尔.里博斯金的犹太人博物馆和盖里的古根海母博物馆是其代表.  
六、自然风格  
自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。  
此外，也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。  
七、混合型风格  
近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。  
4.2室内设计的流派  
流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。  
一、高技派或称重技派  
高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。  
二、光亮派  
光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。  
三、白色派  
迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。R.迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。  
四、新洛可可派  
洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。  
五、风格派  
风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P.蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。  
六、超现实派  
超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。  
七、装饰艺术派或称艺术装饰派  
装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。  
当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候，人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史文脉的延续和发展，具有深刻的社会发展历史和文化的内涵，同时也必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。
张绮曼教授谈室内设计七大新趋势  
  
    设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。
  
    从构成世界之三大要素的自然――人――社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境艺术设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟·埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。
  
    环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计上以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内部环境设计，与人的生活密切相关，以至于快速发展成为一门专业性很强、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访了我国当代环境艺术设计专业的开拓者和学术带头人，清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可以归纳为七个新趋势。
  
    回归自然化
  
    随着环境保护意识的增长，人们向往自然，喝天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维亚设计的流派由此兴起，对世界各国影响很大，在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上设计师们不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。
  
    整体艺术化
  
   随着社会物质财富的丰富，人们要求从“物的堆积”中解放出来，要求室内各种物件之间存在统一整体之美。室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。
  
    高度现代化
  
    随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，设计中达到最佳声、光、色、形的匹配效果，实现高速度、高效率、高功能，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。
  
    高度民族化
    只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代，又讲传统。我们在日本考察时，看到许多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度现代化与高度民族化结合的设计体现。去年落成的东京雅叙园饭店及办公大楼的室内设计，传统风格浓重而又新颖，设备、材质、工艺高度现代化，室内空间处理及装饰细部处处引人入胜，给人留下深刻印象并深受启发。日本各地的大、小餐厅、菜室及商店室内设计，均注意风格特色的体现。特别是临时工餐厅及建筑、室内装饰食器均进行了配套设计，人们即使在很小的餐馆用餐，也同样感受到设计者的精心安排。因此，“处处环境美，处处有设计”给每一个考察团成员留下了深刻的印象。
  
    个性化
  
    大经生产给社会留下了千篇一律的同一化问题。相同楼房，相同房间，相同的室内设备。为了打破同一化，人们追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面，斜线或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。还可以利用色彩、图画、图案，利用玻璃镜面的反射来扩展空间等等，打破千人一面的冷漠感，通过精心设计，给每个家庭居室以个性化的特征。
  
    服务方便化
  
    城市人口集中，为了高效方便，国外十分重视发展现代服务设施。在日本采用高科技成果发展城乡自动服务设施，自动售货设备越来越多，交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用，自动售票检票、自动开启、关闭进出站口通道等设施，给人们来高效率和方便，从而使室内设计更强调以“人”这个主体，让消费者满意，方便为目的。
  
    高技术高情感化
  
    最近，国际上工艺先进国家的室内设计正在向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。
做家装设计，客户常会就居所风水提出一些问题，作为设计师若能对此解答一二，往往会让客户感到格外放心。中国的风水学说，渊远流长，已有数千年的历史，诸家杂说繁多，其中蕴涵着许多科学规律，也夹杂着大量的封建迷信和形而上学。究竟怎么看待它，也是见仁见智，各不相同。这里，把自己摘抄的一些风水小常识整理出来供大家参考。不过，劝大家别把它真当回事，设计师要是迷信这个就小儿科了，这是专门记熟了拿来哄客户的小把戏，倒是灵验得很。  
一、住宅选择ABC  
　1、 风大不宜，不能藏风聚气。  
　2、 阳光充足，空气清新。  
　3、 房屋的中心不宜受污染，例如建成厕所或堆集脏物。  
　4、 街巷直冲不宜，好的居所“喜回旋忌直冲”。  
　5、 地势宜平，最好不在斜坡上下。  
　6、 街道反弓不宜。  
　7、 忌天斩煞。  
　8、 对烟囱不宜。  
　9、 衙前庙后不宜。  
二、 楼层与五行的关系  
　1、 一楼及六楼属于北方，属水，相宜生肖：鼠、虎、兔、猪。  
　2、 二楼及七楼属于南方，属火，相宜生肖：牛、龙、蛇、马、羊、狗。  
　3、 三楼及八楼属于东方，属木，相宜生肖：虎、兔、蛇、马。  
　4、 四楼及九楼属于西方，属金，相宜生肖：鼠、猴、鸡、猪。  
　5、 五楼及十楼属于中央，属土，相宜生肖：牛、龙、羊、猴、狗。  
三、 床头禁忌  
　1、 不宜向西。 2、 不宜横梁压顶。 3、 不宜太接近窗户。 4、 不宜正对镜子。 5、 不宜对正房门。  
四、 厨房禁忌  
　1、 灶忌背宅反向。 2、 灶忌门路直冲。 3、 忌厨门对灶。 4、 忌与厕所相对。 5、 不宜贴近睡房。  
     6、 灶忌背后空旷。 7、 忌与房门相对。 8、 忌安在水道上。9、 灶忌横梁压顶 10、不宜斜阳照射。   11、不宜尖角冲射。 12、避免水火相冲。  
五、浴厕注意事项  
　1、 不宜开在西南或东北方。 2、 不宜开在房屋的中心。 3、 不宜开在南方。 4、 宜压在凶方，忌压在吉方。 5、 浴厕地点宜隐蔽。 6、 浴厕不宜改为睡房。 7、 浴厕应常保持清洁。 8、 浴厕应保持空气流通。  
六、 生财旺位风水  
（一）、居室财位所在：  
    所谓“财位”，风水学上说法不一，这里取三种说法：  
1、 认为在进户门的斜角位；  
2、 认为在房内的三白位，即一白六白八白三个飞星位（今年分别在东北、东南和西北方）；  
3、 认为在1984年至2003年下元七运这二十年间，当旺的财位在西北方。  
（二）、财位五宜：  
1、 财位宜亮，明亮则生气勃勃。故财位若有阳光或灯光照射，对生旺财运将大有帮助。  
2、 财位宜生，“生”指生机茂盛，故应在财位摆放常绿植物，尤以叶大或叶厚的黄金葛、橡胶树及巴西铁树等最为适宜；这些植物应用泥土种植，若以水来培养则不宜。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物，否则弄巧成拙。  
3、 财位宜坐，财位是一家财气所聚的方位，可以多加利用，例如把沙发、休闲椅、餐桌等常有家人落座的家具摆放在财位。  
4、 财位宜卧：睡床方位的吉凶对运程有很大的影响。睡床若摆在财位，对催旺家中财运大有益处。  
5、 财位宜吉：财位是旺气凝聚的场所，若在那里摆放一些寓意吉祥的物件，如福、禄、寿三星或是文武财神的塑像，会有锦上添花的妙处。  
（三）、财位六忌  
1、 财位忌压：风水学认为，财位受压是绝对不适宜的，若将沉重的大衣柜、书柜或储物柜等等压在财位，便会损害这套居所的财运。  
2、 财位忌水：财位不宜摆放鱼缸或用水培养的植物，因为风水上有“见财化水”一说。  
3、 财位忌空：财位背后宜有坚固的墙，因为象征有靠山可倚，无后顾之忧，可藏风聚气。反之，若财位背后是阳台或玻璃窗，便会因为泄了财气而难以积聚财富。  
4、 财位忌冲：风水学最忌尖角冲射，故财位附近不宜有尖角。  
5、 财位忌污：倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位，会污损财位，令财运大打折扣。  
6、 财位忌暗：财位昏暗则暮气沉沉，有滞财运，需点长明灯化解。  
如三、 床头禁忌  
　1、 不宜向西——头南脚北才能与地球磁场相符  
　2、 不宜横梁压顶——横梁造成心理压力  
　3、 不宜太接近窗户——怕偷窥  
　4、 不宜正对镜子——睡的迷迷忽忽看见镜子以为见鬼  
　5、 不宜对正房门——怕春光外泄  
用此招哄客户倒是好办法，既科学又传统，又能赢得更多客户
如果河在门前有内弯，成环抱状，称“腰带水”，主福。  
如果河在门前有外弯，成反弓状，称“反弓水”，主凶。  
如果河在门前由左向右流，称“气从左来”，则正门宜开在建筑的偏右处，称“白虎门”。  
如果河在门前由右向左流，称“气从右来”，则正门宜开在建筑的偏左处，称“青龙门”。  
如果河在门前汇成小池或水景，称“气从中来”，则正门宜开在建筑的正中处，称“朱雀门”。  
忠告，这些把戏都是专门用在业主身上的，自己千万别信
这应该是中国的设计学原理吧。  
    正如，建筑版一篇文章所说的：["东方学"对东方人的心理占有一直可以上溯到上个世纪的早期，我们可以看到西方人带着"东方学"想象而给中国的留学生说一句让中国人听了很高兴的话：你为什么要到我们这里来学习，你们中国有很优秀的传统。我们可以在诸如林风眠等回忆录中看到。然后这些中国留学生就带着这种西方导师的教诲回到中国，并且改画中国画或者是西画的中国化。即被他们后来总结出的东方神韵的东西。而且这种故事又一直被我们的国粹主义者所引用，并用以证明我们的东西不但已经得到了西方人士的大力肯定，而且西方某某艺术大师比如毕加索等也要学习中国的艺术。]  
    近段时间，我一直在痛苦的思考，我们的设计灵魂到底在那里，在这短短的几十年里，世界上每个时期每个风格几乎都在中国大地上同时了开花。但是我们并没有得到丰盛的果实，留下的仅仅是一份遗憾和失落。这又使我想起了殖民主义。我把他理解为文化殖民主义。  
    国际化使得我们失去了个性，当你一觉醒来发现自己家跟你昨天兴致勃勃游玩的城市没什么区别时，当你再也回想不起小时候那条跳过皮筋的小巷，听爷爷讲故事时的那棵大树，你不曾有过失落感吗？  
    说到底室内设计就是一种社会意识形态的表现，是关于社会存在、社会物质生活、人与人关系的总反映，不同地区地理环境造就了不同的审美能力、方式和民族习惯。我不否定国际化是当前发展趋势，但是趋同的现象存在于意识形态当中的话那可就有问题了，当然仅存于室内设计物质层面和技术层面的国际化，有助于我们应用新的材料和技术。而室内设计精神层面则表现为民族习惯和审美习惯。几千年来，中国传统文化形成了鲜明的风格与特色，在伦理、人文、审美观都有着自己的看法，如审美观方面注重完整性、喜欢情节性，含蓄等等。这是我们的优良传统，也是我们室内设计之本，我们不应该放弃。  
    随着社会的发展特别网络的发展和经济上的差异多方面原因，使国际化实际是就是向右看齐的一种形式，排头兵当然是西方国家。前面我说了仅存于室内设计物质层面和技术层面的国际化，有助于我们应用新的材料和技术，背弃观念的看齐犹如东斯效颦，结果会怎样呢？以西方美学的观念来评价中国的传统文化那是不可思议的，也形成了我们现在所看到的现象。所以我觉得要以我们的审美观念来思考问题。来做真正的具有中国特色的设计。  
  我相信风水学有一定的迷信在里面，但谁也不会否定这就是中国传统文化的一种体现
上海住宅装饰装修验收标准  
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1、基本原则
(1)住宅装饰装修应遵守法律、法规和有关规定，并应遵循安全、美观的基本原则，在设计与施工中必须贯彻国家、行业和地方有关安全、防火、环保、建筑、电气、给排水等现行标准和技术规程。
(2)装饰设计施工必须确保建筑物原有安全性、整体性，不得任意改变建筑物的承重结构，不得破坏建筑物外立面，若需开安装孔洞，在设备安装后应按原有外墙装饰效果修整。
(3)装饰应在业主的分户门以内的住户面积范围进行，不得占用公用空间，不得因装饰影响毗邻房屋的安全及使用环境。
(4)采购的装饰材料质量应符合该产品有关标准的质量要求和设计要求，供货单位应提供产品质保书或检验报告。施工前，必须对材料进行验收，合格后方可进行施工。如供需双方有争议时，可由市级法定建材质检机构仲裁检验。
(5)装饰不得随意改变排水立管、给水管道、地漏、便器的位置，不得随意增设卫浴设施。
(6)厨房装饰时严禁移动燃气表具，燃气管道不得暗敷，不得穿越卧室，穿越吊平顶内的燃气管道不得有接头。如确需移动表具，应由业主向燃气主管部门提出申请，经同意后方能施工。
(7)对安装、使用有特殊规定的材料制品和设备施工应按其产品说明书的规定进行。
(8)供需双方在住宅装饰前应签订施工合同。合同中应包括设计要求、材料选型和等级、施工质量、期限和保修期等内容。在选材时应优先采用节能型、阻燃型和环保型装饰材料及用具。
2、管道
(1)基本要求
1.1　给排水管材、管件的质量必须符合标准要求，排水管应采用硬质聚氯乙烯排水管材、件。
1.2　施工前需检查原有的管道是否畅通，然后再进行施工，施工后再检查管道是否畅通。隐蔽的给水管道应经通水检查，新装的给水管道必须按有关规定进行加压试验，应无渗漏，检查合格后方可进入下道工序施工。
1.3　排水管道应在施工前对原有管道临时封口，避免杂物进入管道。
1.4　管外径在25mm以下给水管的安装，管道在转角、水表、水龙头或角阀及管道终端的100mm处应设管卡，管卡安装必须牢固。管道采用螺纹连接在其连接处应有外露螺纹，安装完毕应及时用管卡固定，管材与管件或阀门之间不得有松动。
1.5　安装的各种阀门位置应符合设计要求，便于使用及维修。
1.6　所有接头、阀门与管道连接处应严密，不得有渗漏现象，管道坡度应符合要求。
1.7各种管道不得改变管道的原有性质。
(2)验收要求和方法
2.1　管道排列应符合设计要求，管道安装应固定牢固，无松动，龙头，阀门安装平整，开启灵活，出水畅通，水表运转正常。采用目测和手感的方法验收。
2.2　管道与器具、管道与管道连接处均应无渗漏。采用通水的方法，目测和手感的方法检查有无渗漏。
2.3　水管安装不得靠近电源，水管与燃气管的间距应不小于50mm。用钢卷尺检查。
给排水管道验收标准分析:给排水管道安装要符合设计要求，确保进水和排水畅通。管道与器具、管道与管道接头连接处均应无渗漏水现象。排水管道前，首先要检查原有的管道是否畅通，确认畅通后才能再进行施工。新的进水管和排水管安装后必须按有关规定进行加压通水试验，应无渗漏，检查合格后才能封管或进入下道工序施工。
4.电气
(1)基本要求
1.1　每户应设置分户配电箱，配电箱内应设漏电断路器，漏电动作电流应不大于30mA，有过负荷、过电压保护功能，并分数路出线，分别控制照明、空调、插座等，其回路应确保负荷正常使用。
1.2　导线的敷设应按装饰设计规定进行施工，线路的短路保护、过负荷保护、导线截面的选择、低压电气的安装应按国家现行标准和上海市有关规定进行。
1.3　室内布线除通过空心楼板外均应穿管敷设，并采用绝缘良好的单股铜芯导线。穿管敷设时，管内导线的总截面积不应超过管内径截面积的40％，管内不得有接头和扭结。导线与电话线、闭路电视线、通信线等不得安装在同一管道中。
1.4　照明及电热负荷线径截面的选择应使导线的安全载流量不大于该分路内所有电器的额定电流之和，各分路线的容量不允许超过进户线的容量。
1.5　接地保护应可靠，导线间和导线对地间的绝缘电阻值应大于0.5MΩ。
1.6　进户的PVC塑料导线管的管壁厚度应不小于1.2mm。
1.7　电暖器安装不得使用普通插座，不得直接安装在可燃构件上。卫生间插座宜选用防溅式。
1.8　插座离地面应不低于200mm。线盒内导线应留有余量，长度宜为150mm。接线时相线进开关，零线直接进灯头，螺口灯头相线不应接外壳，照明灯开蛘距地高度宜为1.3mm，开关不宜装门后。
1.7 吊平顶内的电气配管，应按明配管的要求，不得将配管固定在平顶的吊架或龙骨上。灯头盒、接线盒的设置应便于检修，并加盖板。使用软管接到灯位的，其长度不应超过1m。软管两端应用专用接头与接线盒、灯具连接牢固。金属软管本身应做接地保护。各种强、弱电的导线均不得在吊平顶内出现裸露。
(2)验收要求和方法
2.1　工程竣工后应向业主提供线路走向位置尺寸图，并按上述要求逐一进行验收，需隐蔽的电气线路应在业主验收合格后方可进行隐蔽作业。
2.2　面向电源插座的相线和零线位置为右相左零，有接地孔的插座，其地线插孔应为上方位置，接地应可靠。开关插座应安装牢固。采用目测和手动的方法检查，并采用电路测试的专用工具检验插座上的相线、零线和地线位置是否符合要求。
2.3　导线与燃气管路的间隔距离按表1的规定，并用钢卷尺进行检查。2.4施工完毕，应进行电器通电和灯具试亮试验，验证开关、插座性能是否良好。电气验收标准分析：  
　电线安装要确保安全。每户应设置分户配民箱，一定要安装接地线、配电箱内应设漏电断路器，漏电动作电流应不大于30MA，有过负荷、过电压保护功能，并分数路出线，分别控制照明、空调、插座等，其回路应确保负荷正常使用。进户的PVC塑料导线管的厚度应不小于1.2毫米，导线与电话线、闭路电视线、通讯线不得安装在同一管道中。管内导线的总截面积不应超过管内径截面积的40％，管内不得有接头和扭结。插座离地面应不低于200毫米。线盒内导线应留有余量，长度宜为150毫米。相线进开关、零线直接进灯头。面向电源插座的相线和零线位置为右相左零，有接地孔的插座，其地线插孔应为上方位置。需隐蔽的电气线路应验收合格后才能进行隐蔽作业。
5.抹灰
(1)基本要求和验收方法：表面应洁净、接槎平顺、线角顺直、粘接牢固、无脱层、无爆灰和裂缝等缺陷。采用目测的方法验收。
(3)用小锤轻轻敲击检查有无空鼓声，空鼓而不裂的面积不大于200cm2为合格，全数检查。
抹灰验收标准分析：  
　表面应洁净，接搓平顺，线角顺直，粘接牢固，无脱层，无爆灰和裂缝等缺陷。在施工以前，首先要对墙面和顶面进行全部检查，若原来就有空鼓现象的地方必须予以铲除后才能进行抹灰施工。
6.镶贴
(1)墙面镶贴
1.1　基本要求和验收方法
　　镶贴应牢固，表面平整干净，无漏贴错贴；缝隙均匀周边顺直，砖面无裂纹、掉角、缺楞等现象。采用自然光线下目测的方法验收。
1.2　用小锤在墙面上全数轻轻敲击，空鼓声应小于200cm2。
1.3　墙面镶贴允许尺寸偏差及验收方法应符合表3的规定。
(2)地面镶贴
2.1　基本要求同6.1.1。
2.2　用小锤在地面上全数轻轻敲击，不得有空鼓声。
2.3　有排水要求的地砖镶贴坡度应满足排水，与地漏结合处应严密牢固。
2.4　未经楼面负载验算，不得在楼面上镶贴花岗石、大理石等厚重的材料。
2.5　地面镶贴尺寸允许偏差及验收方法应符合表4的规定(3)墙面安装玻璃或镜子时，应保证其安全性，边角处不得有尖口和毛刺，潮湿区域应作特殊处理。
镶贴验收标准分析:  
　（1）墙面镶贴应牢固，表面平整，缝隙均匀，周边顺直，砖面无裂缝纹、掉角、缺棱现象。用小锤在墙面上全数轻轻敲击，空鼓声应小于200cm2。
（2）地面镶贴，用小锤在地面上全数轻轻敲击，不得有空鼓声。有排水要求的地砖镶贴坡度应顺向地漏，与地漏结合处应严密牢固，防止渗水。
7.木制品
(1)壁橱及吊橱
1.1　基本要求和验收方法:　　造型、结构和安装位置应符合设计要求。框架应采用榫头结构（细木工板除外）。表面应砂磨光滑，不应有毛刺和锤印。采用贴面材料时，应粘贴平整牢固，不脱胶，边角处不起翘。橱门应安装牢固。开关灵活，下口与底片下口位置平行。小五金安装齐全、牢固，位置正确。采用目测和手感的方法验收。
1.2　壁橱及吊橱的制作尺寸偏差和验收方法应符合表5的规定。
家居装饰八大环节  
  
在家居装饰的过程中有八个重要环节，很多消费者因不懂专业往往会忽视。由于专业的不同，加之有些不法公司在与业主签订合同时存有邪念，故意设一些圈套让客户钻，没有专业知识的消费者就会上当受骗。如何防止在家居装饰过程中上当受骗？怎样才能避开陷阱，放心、称心、安心和省时、省钱、省力地搞家居装饰？
业内专家提醒消费者注意装饰过程中的八大重要环节：
装饰分析
客户在家居装饰前要对住宅的居住条件有一个具体的要求，如居住人员结构，需要几个人居住及个人的兴趣爱好、客厅的布置、家具的安排、空调需求的电量及分布、整体风格定位及客户对装饰的重点要求等。设计方案定位
由装饰顾问公司2至3名设计师听取业主的综合意见，免费进行设计，完成一套不少于30页的设计方案，包括效果图、布置图、节点图、制作图等，由客户签字确认。顾问公司不搞专业施工，这样就避免了设计师为了签合同所出现的尺寸换算不准确的现象。
费用和工期的控制
按照业主的消费需求选择材料。在不影响安全性、坚固耐久性、个性化、使用功能、环保要求的前提下，实现费用和工期的控制。客户可将希望消费值和希望装饰效果向设计师讲明。方案完成后一定要到装饰顾问公司核实设计方案、选材、报价。
绿色装饰指标控制和预评价
根据设计方案所需材料，对每一种材料的有害气体释放量进行综合测算，有效控制，合理搭配，达到绿色装饰的目的，以减少由于装饰给人体造成的伤害。环保预评价是根据设计方案所须材料24小时释放的有害气体进行计算，看是否达到环保装饰标准。
招标形势选择装饰公司
有了设计标准、工艺标准、环保标准、工期限制后，报价就有了对比性。由装饰顾问公司审定3至5家装饰公司为客户报价，由客户亲自开标，选中装饰公司后由监理公司负责装饰质量监督，客户免去了装饰咨询的盲目性。
工程监理
用户可委托监理公司协助签订一份家居装饰合同，避免不明真相而受骗，监理公司对工程质量进行全程把关。
选材
根据合同和环保要求选定装饰材料；可委托顾问公司对装饰材料进行选择，买到优质的材料，还可以得到优惠。
施工工艺及验收
监理公司依据装饰合同，分阶段对家居装饰工程进行验收，施工队不懂的地方监理员可进行现场指导。
曾坚论设计  
  
我曾经问过几位年轻的室内设计人：“室内设计的作用是什么？”得到的答案虽各不相同，但意思是一样的———美化环境。这个答案无疑是对的，但极不完整，室内设计的作用，不仅仅是美化环境。解决美观问题，只是室内设计作用的一部分，正确地说是一小部分。况且解决美观问题，也不能脱离了功能、经济而孤立地去解决。室内设计的作用，首先是为了使用，也就是功能。设计人从功能入手研究每一个项目，这就等于掌握设计的核心，可使设计千变万化，不断创新，展现出设计的魅力。我们拥有设计的本事，犹如孙悟空得到了金箍棒。如果仅仅看到金箍棒的金光铮亮、闪闪发光多么漂亮，看不到或小看了金箍棒的变化多端、镇除妖魔的作用，那么我们就枉为有了金箍棒。  
  
我所谓“设计”有两个含义：一是手法；二是效果。这二层含义，大部分室内设计师在设计中早已运用了的，只是没有专门提出来罢了。  
  
手法室内设计的手法很多，只举一些主要的。  
  
1．美化环境。室内设计要美化环境是无可置疑的，但如何达到美化的目的，有不同的手法，有的用装饰符号作为室内设计的“构件”到处布置，往往形成繁琐装饰的效果。另一种现代室内设计的手法，是在满足功能要求的情况下，利用材料、色彩、质感、光影等有序的布置创造美。  
  
2．组织和划分平面与空间，这是室内设计的一个主要手法。利用设计手法，巧妙地布置平面和利用空间，有时可以突破原有的建筑平面、空间的限制，满足室内需要。在另一种情况下，设计又能使室内空间流通、平面灵活多变。  
  
3．表达民族特色。在这方面，应采用设计手法，使室内充满民族韵味，而不是民族符号、语言的堆砌。  
  
4．其他。如突出主题、人流导向、制造气氛等等都是室内设计的手法。  
  
效果我们室内设计人员，往往首先拿到的是一个建筑的外壳，这个外壳或许是新建的，或许是老建筑，也或许是旧建筑，设计的魅力就在于在原有建筑的各种限制下做出最理想的方案。  
  
这里举一个大家都熟悉的展示出室内设计魅力的例子。一节火车的车箱，它的宽度、高度都受到沿线车站、桥梁、隧道的铁道限界规定的限制。只许小于这个尺寸，不准超出。车箱长度受轮距和路轨转弯半径的限制，只许短于规定，不许超出长度。于是车箱长、宽、高的内净尺寸，一般为23600mm×2980mm×3600mm。在同一尺寸的车箱中，经过室内设计，做出多种用途的车箱以方便旅途生活。这些车箱如硬席座位车箱108席；软席座位车箱64席；硬席卧铺车箱10个舱60席；软席卧铺车箱8个舱32席；双层硬席卧车箱70席；国际列车卧铺车箱16席。此外还有餐车、行李车、公务车等。为什么同样大小的车箱，有这么多变化？这就是室内设计的作用和魅力。  
  
从以上例子说明，室内设计是有许多潜力可以挖掘的。同样一个建筑外壳，由不同的室内设计人员按同一个室内要求进行设计，结果大相径庭。好的设计方案，它的功能效益、经济效益以及其自身价值，成倍地超过一般方案，显示出设计的作用和魅力。在显示设计的魅力方面，还有以下几种例子。  
  
1．变无用为有用。把一些废弃的火车站、工厂车间、仓库等结构还很牢固的建筑改变使用，内外重新装修，变成一个现代的百货商店、美术馆、博物馆或餐厅。如北京丰意德意大利家具公司的陈列室是租用北京地质仪器厂一个旧车间，除了搭建局部二层之外，墙面、地面、平顶稍加装修，未作重大改装，结果那些十分昂贵的意大利家具放在经过粗装修的旧车间，显得非常得体。这种变无用为有用的设计比之于新建，可节省大量投资和建设时间，是一种投资少，收效快的好办法。  
  
2．外持旧、内更新。欧洲有些国家，历史悠久，有着深厚的建筑文化传统，也遗留下不少代表古代的宗教和皇室的建筑遗产。这些建筑有着它们自己的文化价值、历史价值和使用价值。时代的变化、生活方式的变化使得它们的使用价值大大落后于时代，因而必须改变。但历史及文化价值却是前人留下的宝贵遗产，必须按原样予以保留，这就产生对古建筑“外持旧内更新”的设计方法。去意大利旅游时曾注意到一些沿街庄严肃穆的古建筑，里面却是一个卖意大利馅饼的比萨馆，或是一个咖啡厅……总之，为了历史与文化价值保存古建筑，为了使用价值而改变用途而重新设计室内。《室内设计与装修》第91期介绍了我国上海这方面的设计，其中上海光大银行和中国工商银行上海分行外滩营业处的改造工程，是符合“外持旧内更新”设计原则的。设计的作用和魅力，不仅在于重现建筑过去的光辉，而且还在于激活了这类古建筑，使之跨越时代，融合在现代生活之中。  
  
3．变小用为大用。一个室内设计人，如果仅仅是在原有建筑的框框限制下做室内设计，可能迂回空间太小，难有较大作为。因而，为了满足室内需要，要站得高一点，动一点小手术。有时改变或拆除非承重结构，可以改变平面布局，使达到平面扩大、空间流通的效果。有时在高净空的房间搭建夹层，既可增加使用面积，又使空间变化。有时采用不到顶的隔断，会使空间流通、隔而不断。有时滑动隔断、折叠门隔断的使用会使平面灵活多变。总之室内设计人应是改造原有建筑的主人，为了满足室内要求，采取一切符合科学道理的手段，才能显示出设计的魅力。  
  
4．变次用为优用。上海曾有一个几百个床位的招待所型的旅馆，大部都是十多个床位的大房间，集中卫生间和集中浴室，由于硬件差及软件不行，效益也一直上不去。后来经过室内重新设计，全部变成带有浴厕的两人房，虽然床位总数略有减少，但营业额是原来的四倍。这说明，抓住功能，室内设计展现出了她的魅力，创造出可观的经济价值。  
  
5．低造价高设计。日前室内设计不论在公共建筑或是家庭装修，造价都是扶摇直上居高不下，价格背离价值甚远。究其原因，是参与室内装修的各方面都愿意造价高一些。首先政府没有控制预算，施工单位因为造价与利润挂钩，所以希望造价越高越好。设计人希望造价高些，选用材料比较宽松自由，再说造价与设计费高低亦有关系。国营单位的业主希望造价贵一些，室内项目会做得好些，与其政绩有关。私营单位的业主希望做得好一些，与其经营单位的利润有关。但是没有哪一个单位会致力于降低造价，造价必然越来越高。现在的问题是：是否钱花多了，做出来的室内项目必然是质量好，水平高？回答是不一定。钱多与质量好水平高没有必然的联系。一位资深的建筑师曾经说过：“用高造价做出来的即使是好设计，也说明不了设计人有本领。相反设计人的本领在于能用低造价做出高设计。”如将这个论点延伸，用高级材料，做出高档设计，并不能说明设计人有本领。相反，设计人的本领在于能用普通材料做出高档设计。“低造价高设计”是设计者应当遵循的设计原则，它鼓励设计人开动脑筋，不断攀登高峰。  
  
    读者读完本文一定会有一个感觉，文章淡而无味，毫无惊人之笔，有些观点半生不熟，有些例子，并不新鲜，我们早已在实践了。大家说对了。我最近看到杂志、报纸上有关室内的文章，发现在形式与功能之间，形式比较受宠，功能受到亏待，谈形式连篇累牍，论功能冷冷清清，似乎室内设计就为个解决美观问题。为了为功能打抱不平，也写一篇关于功能的文章，平衡平衡。我还有一个想法，作为抛砖，希望读者也根据自己实践经验，多写些论及功能的文章

李艳波

我copy了，但word显示语法错误，等我看了，在发表评论，不过还是谢谢。

yyaihh

已经放入收藏夹了， 好多啊，看了很久了，都没看完，不过很有用的， 我会慢慢看的 。