[文章]：奇形怪状的建筑

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挂着的高楼大厦
动物的窠就是它们的“房屋”。有些会飞的动物，像鸟类和昆虫，它们
的“房屋”有些是悬挂起来的。一种鹪鹩造的鸟巢，像只茶壶一样挂在树枝
蜂巢常常挂林屋檐下或树枝上。每当冬天树叶落尽以后，经常能看到树枝上
挂着一只只像纺锤或橄榄形的小东西，那是昆虫的窝。这些鸟类和昆虫住在
悬挂着的房屋内，目的是为了安全，使其他动物不容易接近它们、伤害它们，
而它们自己能够飞来飞去，进进出出还是很方便的。
人类从开始建造房屋以来，房屋总是造在地面上的，从最初的低矮的、
用树枝搭成的棚窝，直到现代的高数十层以至上百层的高楼大厦都是一样。
只有极少数在热带森林中某些原始部落的房屋，还建造在大树上。虽然是造
在高高的树上，却是把房屋搁在几根粗大的树枝之间，没有把整座房屋吊挂
在树上，他们住在树上也同样是为了安全。似乎从来没有人会想到把房屋挂
起来，因为鸟和昆虫到底都很小很轻，它们的“房屋”也不重，连同身体的
分量，最重的加起来也不会超过几千克，而人们居住和工作的房屋，比它要
重几万倍以上，所以就不会想到将房屋悬挂起来。如果有人对你说，能够把
20 多层的大楼悬挂起来，你一定不会相信，以为他在开玩笑。可是，悬挂起
来的大楼确实已有不少建筑起来了。
能够想象得到，要把人们居住的房屋悬挂起来，比起一只小小的蜂房或
者鸟窠来，不知要困难多少倍。房屋的份量是那么重，用什么东西来挂，挂
在什么地方，都是难以想象的。轻轻的鸟窠可以挂在树枝上，树枝和树干是
足够牢固的，一棵大树就是挂上100 只鸟窠，对它也不会有什么影响。人住
在房屋呢，当然不能挂在树上，再粗的树技也承受不了。
悬挂人住的房屋的那棵“大树”，实际上是一座坚固的高塔，在塔的顶
部伸出成对的横梁或支架，那就等于是树枝，在横梁上再挂起房屋来。为了
使这种建筑容易平衡稳定，大多是挂上成对的房屋，像一个人挑水一样，挑
两桶水要比只挑一桶水容易平衡，两桶水的重心正好在人的肩上。悬挂式建
筑大多设计成对称的形式，让重心位置在中心的塔上，建筑就稳定了。
德国的巴伐利亚动力公司的大楼，就是由4 座圆柱形的建筑，对称地挂
在中间的高塔上。中间的塔有25 层高，挂着4 座各20 层高的圆柱形大楼，
是各用一组粗大的钢索吊挂在从中间塔顶上伸出的挑梁支架上，就像挂着4
只灯笼一般。整个建筑物都是用钢筋混凝土建造。
把这些又大、又高、又重的“庞然大物”，用钢索挂起来能行吗？这到
底有什么好处呢？
好处确实是不少，总的说来，它消耗的钢材少，能增加有效的使用面积，
还有很好的抗地震性能，又可以减少基础的数量，减少基础不均匀的沉降等。
就拿消耗钢材来说，现在要造又高又大的房屋是离不开钢材的，不像古
代的建筑，用木材泥土就能造出来，高楼大厦钢材消耗的数量是很多的，我
们现在住的五六层的工房，结构比较简单，每平方米建筑面积平均也要消耗
20 千克以上的钢材。高层建筑消耗的钢材更多，美国一般20～30 层的楼房，
每平方米要用70～80 千克，超过30 层甚至要用100 千克以上。因此，用较
少钢材能造出同样多面积的房子来，就是优越的设计。悬挂式建筑就有这个
优点。
我们用一个简单的比喻，就可以知道为什么能节约钢材。例如有一桶水，
用一根不太粗的钢丝就能把它挂起来，但是，用同样的钢丝要把这桶水顶起
来，是无论如何不可能的，因为这条钢丝一受压力就会变曲。如果要把这桶
水顶起来，要用比这条钢丝粗十几倍的铁棒才有可能，而且一根铁棒还不够，
至少要有三根铁棒一起顶，它才不会倒下去。这两种情况相差很大。我们把
前面一种情况叫做钢材在“受拉”的状态，后一种情况是在“受压”状态。
钢材“受拉”，明显地比“受压”有利得多。
一座建筑物很像一个人体，人体主要靠骨骼的支撑才能站立起来，内脏、
肌肉都附在骨骼上，人站着的时候，骨骼全部处在“受压”状态，因此，骨
骼是比较粗大的。如果人处在悬挂起来的状况下，骨骼就不需要那么粗，可
以细得多。多少万年以来，建筑物的骨架都是处在“受压”的状况下，而现
在的悬挂式建筑物是让骨架全部处在“受拉”状态。可想而知能节约不少钢
材。
随之而来的优点是：骨架小了，被骨架占去面积也小，这样，可增加房
间的有效使用面积。
还有一些优点：既然房屋挂起来，底部就离开地面了，挂着的房屋不需
要做基础。德国的这座建筑，4 座圆筒形大楼都不做基础，基础集中在中间
的高塔上，基础的面积可以减小，做基础的材料也就大为节约。
前面谈到过，鸟和昆虫的房屋挂起来可以安全些。人住在悬挂的房屋里
虽然主要不是为了安全，但是在遇到地震时，它要比其他建筑物安全，它的
抗震性能比一般建筑物要好。
还有一个特点是，悬挂起来的建筑物，它是从上面向下造的，这种方法
和我们习惯的造法完全颠倒过来了。悬挂式建筑物，如要像一般造房子那样
从下向上造，倒是十分困难的，它没有基础，也不能在地面上造好20 层楼再
把它挂上去，只能一层一层地造。怎么造法呢？要从挂着的那一头先造起，
但是也不是从25 层高的地方向下面造下来。真要从天上向地面造也太困难
了，要把材料送得那么高，悬吊在半空中施工多麻烦，这样的话，它就没有
多大的优点了。实际上，它还是在地面上造的。施工的过程是，先造中间的
高塔，在高塔顶上伸出4 根坚固的横梁架子，这时，可把吊挂房子用的钢索
在梁端挂下来，直挂到地面附近，建筑工人在地面上先造最高的那一层，例
如第20 层，造好后再把这一层用顶和吊的方法提上去，然后再在地面上接着
造第19 层。就这样一层一层地向下造，钢索一层一层地收上去，而建筑工人
始终在地面上工作，既安全又省力，真是太理想了。那些笨重的材料，混凝
土呀，钢材呀，都不用搬运到高空去，人也大多不用到高空去施工。
悬挂式建筑有这么多的优点，所以很快地就发展起来。自从第一座大楼
造成后，现在已有20 多个国家建造了近百座各种各样的悬挂式建筑物，有办
公楼，有住宅，有旅馆，也有医院，甚至展览馆等，最高的达到27 层130
米高。
这类悬挂式建筑物底部离开地面有一段距离，并不直接和地面接触，不
能直接从它的下面进到建筑物里面去，要通过中间那座高塔。中间的高塔既
是挂起这4 座建筑物的“柱子”，又是进出这些建筑物的交通要道。高塔中
布置了很多座电梯，还有楼梯以及各种管线设备，像自来水、煤气、电力、
暖气、冷气管道，都从高塔里通过，再送到各层楼去，因此，高塔成了交通
运输的中心。高塔的每层楼，都和4 座悬挂建筑物的每一层楼相连接通的，
这些悬挂式建筑物和高塔实际上是紧靠在一起，只有很小的一道缝把它们分
隔开来，使人感觉不出它们是各自分开的。分开这两部分的缝实际上只有几
厘米，接触面也不是一个平面，而是圆弧形，它们像榫头一样互相咬合在一
起，因此，悬挂式建筑物在外力的作用下，例如像台风或者地震的情况下，
也不可能来回摆动，更不会像挂着的鸟笼那样容易摇晃。
让钢材“受拉”比“受压”要有利这一事实，人们是早已知道的。在工
程上面也应用过。有一种称做“悬索桥”的桥梁，就是运用这一原理建造的。
把桥挂起来的想法，至少要比把房屋挂起来的想法早得多。
1936 年11 月12 日建成的美国旧金山金门大桥，是一座著名的悬索桥，
它的总长度2.7 千米，最大的一孔跨过水面1280 米，在当时是世界上最大的
一座跨梁桥，两座高大的钢塔有227 米高，相当于50 多层大楼的高度，钢塔
座落在2 个44 米高的桥墩上，2 座钢塔之间挂上2 条直径92.7 厘米的钢索，
每条钢索由61 股每股452 根钢丝绞合而成，钢索总重11000 吨，可以吊10
万吨的重量，而实际上吊着的桥面只有一半重。桥面有上下二层，上面是可
以并排行驶6 辆汽车的公路，下面是火车轨道。这座桥竟用去了1933 年美国
的钢产量的6.7％。
在现代桥梁结构中常采用的斜张桥（也称作斜拉桥），也是充分利用钢
材受拉优点的新颖桥梁形式，如上海市的南浦大桥、杨浦大桥等。无论悬索
桥、斜张桥都比其他的桥梁结构如梁式桥、桁架式桥能跨越更大的距离、节
省更多的钢材。
在美国有座叫明尼阿波立斯联邦储备银行的悬挂式建筑，就是按照类似
悬索桥的方式建造起。两侧的高塔和桥墩的作用相同，两座塔顶之间设有钢
架，垂直的钢索就挂在钢架上，把十几层的建筑物挂起来。银行的安全部分
如银库、保险柜等都建造在地面以下，上面的建筑是16 层的办公和管理部
分，两座塔相距100 米，整座建筑只有塔占用地面，16 层大楼下部是架空的，
成为广场，和外面的广场连成一体，充分利用了宝贵的土地。
在造型上，它还把两座塔之间垂链形悬索的内部和外部两部分墙面采用
了不同反射效果的玻璃幕墙，使这一奇特的结构形式充分显露表达出来。建
成以后，这种悬挂结构方式曾引起了轰动。
悬挂式建筑还有一些其他的形式，有的像悬索桥一样有两座高塔，在两
座高塔间挂起很大的建筑物。有的把两座高塔的上端弯曲成拱形，合成一座
圆拱，在圆拱上挂许多悬索，把建筑物挂在悬索上。也有的是两层的拱架，
在每一层上各自挂起一座建筑物。也有的像一棵树，伸出许多“树枝”，上
面挂着一些建筑物。总之，不论什么形式，它一定要有很高、很坚固的塔或
架子，从这塔上挂起钢架和钢索，再把建筑物挂在钢索上，这些建筑都称作
“悬挂式建筑”

chstart

这里讲的是“悬挂式建筑”
楼主是不是还有其他的奇形怪状的建筑啊？我觉得很不错的文章。悬索桥比较多了，但是悬挂的建筑真没接触过呢。

murongqiu

你的建筑挂在什么地方呢？

chstart

著名的现代建筑
印度昌迪加尔法院
印度的旁遮普省是印度从英国殖民地统治下获得独立后，本世纪50 年代
印度政府在喜马拉雅南麓山脚下称为昌迪加尔的一片干旱的平原上重新建立
的印度最重要的一个省。法国著名建筑师勒·柯布西埃被聘请来作这个新省
会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这
次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋
盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文
化区和居住区等5 个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几
座主要建筑物，高等法院是其中最早落成的一座，于1956 年建成，它的建成
曾经引起世界建筑师们的广泛注意仿效。
柯布西埃的主要出发点是不依赖机械的空气调节，而利用建筑本身的特
点来解决当地烈日和多雨的气候所造成的困难。法院建筑地上4 层，它的主
要部分用一个巨大的长100 多米的钢筋混凝土顶篷罩了起来，由11 个连续拱
壳组成，横断面呈V 字形，前后挑出并向上翻起，它兼有遮阳和排除雨水的
功能；屋顶下部架空的处理有利于气流畅通，使大部分房间能获得穿堂风，
这样以建筑物本身的设计方法来解决当地的日晒和雨季问题。
法院的入口没有装门，只有3 个高大的柱墩一直支承着顶上的篷罩，形
成一个高大的门廊，柱墩表面分别涂着绿、黄和桔红3 种颜色，门廊气势雄
伟，空气畅通。从入口进去就到了法院的门厅，进入门厅以后是一个柯布西
埃经常在建筑中心采用的横置的大坡道，人们可以顺着坡道登楼。一层有一
间大审判室和8 间小审判室，楼上也有一些小审判室，办公室。另外还有对
公众开放的图书馆和餐厅。它的平面形状是一个简单的L 形。
法院建筑的正立面上满布着大尺度的垂直和水平的混凝土遮阳板，做成
类似中国的博古架形式。到了上部，它们逐渐向斜上方伸出，使和顶部挑出
的篷罩有所呼应。整个建筑的外表都是裸露的混凝土，上面保留着浇捣时模
板的印痕。柱墩及遮阳板的尺寸特别大，使人感到十分粗犷，像是一座经过
千百年风雨侵蚀的老建筑。门廊内部的坡道上也满是大大小小不同形状的孔
洞，在其他地方，经常有一些奇怪的孔洞的凹龛；有的还涂上红、黄、蓝、
白等特别刺眼的色彩。
法院的建成曾引起各国建筑师的广泛关注。这种巨大尺度的建筑构件，
粗壮的入口柱廊，对比色块的处理，粗糙的混凝土饰面，大胆的抽象图案设
计所形成的特殊建筑风格，被人们称之为“粗野主义”建筑。
积木堆式住宅
在蒙特利尔1967 年的世界博览会上，加拿大建筑师赛弗第和他的合作者
们设计并建造的一组住宅轰动一时，这座像积木堆成的小山一样的住宅组合
体就是所谓的“栖息处——76”。“栖息处”的目的，用作者的话来说，就
是要保证每个家庭在现代城市人口高度密集的条件下，生活得舒适些，即得
到更多的新鲜空气、阳光和绿荫。在城市范围内给予人们想要到城外去找寻的，而在现代公寓中无法找到的东西。建筑物好像由许许多多“积木块”小
单元堆积而成，每一个“积木块”就是一所隔离开来的住宅，经过巧妙安装，
在这里每一所“积木块”住宅的屋顶都成为另一所住宅的花园或儿童游戏场
所。并且每一家的花园平台都相对独立，相互之间不受别人视线的干扰。
这些建筑由354 种标准构件构成，这些构件全部在工厂预制装配，然后
在施工现场进行吊装、组合。“积木块”之间用螺栓联结。现在，这里已建
成的住宅有158 套，共15 种类型的“积木块”盒子，高12 层。
这组住宅建在加拿大蒙特利尔的马盖·比埃河岸上，按照规划，这里将
建成1000 套“积木式”住宅，并有完善的公共活动及商业服务设施。
特大跨度建筑
本世纪建筑史上，有两大类型的建筑是前所未有的，它们标志着现代建
筑技术的飞跃，它们创造了新的现代奇迹，在它们的脚下，古代七大建筑奇
迹的光辉突然黯淡了许多。
这两大类型的建筑，一类是被人们称作摩天大楼的高层建筑，另一类就
是大跨度建筑。
所谓大跨度建筑指的是建筑空间看不到密密麻麻的小柱子支撑，而是以
巨大的屋盖覆盖着巨大的空间的那类建筑，我们生活中的火车站、音乐厅、
体育馆等，就是属于这类建筑。
1967 年，三座划时代的建筑富于戏剧性地同时出现在加拿大蒙特利尔世
界博览会上。一个是赛夫迪的“积木堆式”住宅，一个是富勒的球体网架美
国馆，还有奥多的帐篷式西德馆。美国馆和西德馆都属于大跨度建筑。
帐篷式的西德馆属于张网结构，像支帐篷一样，只需要竖几根钢管，拉
几根钢索，再铺上屋顶，很快就可以将一个巨大的空间覆盖起来。当然拆起
来也一样方便快捷。为了使屋顶透明，一般用特制的塑料透明薄膜做屋顶，
沙漠中的吉达机场就是一个典型的例子。这种结构最适用于大空间，如果用
于较小的空间，并且要开门开窗加隔墙的话，反倒成问题了。
联合国城
在美国纽约市内的东河之滨，建有一座不属于任何国家的“国际城市”，
这就是城中之城的联合国城。
联合国的建立是本世纪的大事，它是一个权威性的国际组织。在反对侵
略的二次大战期间，中国、苏联、英国、美国联合发表了“关于普遍安全的
宣言”，声明有必要建立一个由一切爱好和平国家参加的、以尊重各国主权
与领土完整等原则为基础的普遍的国际组织，以维护国际和平与安全，反对
侵略战争，促进平等的国际合作。这个宣言发表后，受到各爱好和平的国家
的普遍欢迎。经过广泛的磋商，1945 年4 月6 日，在旧金山召开了联合国宪
章制宪会议，51 国代表经过讨论，一致同意并签订了联合国宪章。同年10
月24 日联合国宪章正式生效，联合国正式成立。参加制宪会议的51 国为联
合国创始成员国。中国不但是联合国创始成员国，而且是联合国安全理事会
拥有否决权的五个常任理事国之一。当时美国国会便敦请将联合国总部设在
纽约长岛成功湖畔，这就是现在的联合国城。到现在，参加联合国的成员国
已增加到179 个。
联合国城市的占地面积有109.26 亩。这块地皮是由美国大资本家洛克菲
勒花850 万美元买下，捐赠给联合国总部的。因此，这块领土的所有权已经
不属于美国，而是世界上唯一的一块“国际领土”。
联合国城由一支联合国警察部队负责警卫。城中建有一座39 层的联合国
秘书处大厦，设有各国驻联合国大使的办事处，38 层是联合国秘书长的办公
室，悬挂着瑞士赠送的“世界钟”，陈列着“阿波罗”宇宙飞船从月球上带
回的月岩。
联合国总部门前旗杆上飘扬着179 个成员国的国旗。中华人民共和国鲜
艳的五星红旗在迎风招展。正门内院主旗杆上悬挂着一面天蓝色的，以一对
橄揽枝环绕着地球为图案的联合国旗帜。
秘书处大厦北边是联合国大会和3 个理事会的会议楼。大会会议厅每年
举行多次讨论重大国际问题的联合国大会，并对重要议题进行表决。大会主
席台上悬挂着巨大的表决器，在各国名下各有表示赞成、反对、弃权的绿、
红、黄三色显示牌。在进行议题表决时，台下各国代表团只要在自己席位桌
上按动电钮，台上三色灯一亮，就能显示出是赞成，还是反对，还是弃权。
联大会议楼内和两侧大厅里还陈列着各国赠送的纪念品。中国赠送的是
绣着万里长城的巨幅壁毯。
会议楼南侧是拥有10 万册图书的联大图书馆。整个建筑群四周环绕着花
圃和草坪，地下室有餐厅、咖啡馆、书店、邮局、商场等，为这座城市的上
万名工作人员、市民服务。
每年有近百万游客买门票进入联合国城参观游览。
纽约世界贸易中心
位于纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是当今世界上最大的贸易中心，也
是世界上最高的建筑物之一。
纽约世界贸易中心由美籍日本建筑师山崎实（雅玛萨基）和多斯建筑事
务所联合设计，于1973 年4 月4 日落成。占地6.5 公顷，它是由6 幢建筑物
所组成的一个建筑群，包括一座饭店，一座海关大楼，两座供重要的政府贸
易机构使用及国际商品展用的9 层大楼，另外两幢拔地而起的方形塔楼为主
要建筑物，每幢高411.5 米，地上共110 层，地下7 层。每幢建筑面积达466000
平方米。该楼耗资7 亿美元。
这两幢塔楼分租给各国领事、商务参赞、货运公司、轮船公司、铁路航
空办事处、银行、厂商以及为这些单位服务的情报中心和贸易中心共800 多
个。其中还设有世界贸易学院，它开设各种世界贸易规程并举办讨论会。设
在塔楼中的世界贸易情报中心库也为商人们提供了极为详尽和丰富的信息。
每天有5 万人在大楼内上班，而客商可达8 万人次。
世界贸易中心是两座方塔形建筑，每层边长63 米，外观犹如方柱。由于
透视的原因，双塔体积会发生变化而不使人感到单调。大厦采用框架筒结构，
以间距1 米密排钢柱为外墙，然后用钢制窗下墙及窗梁将密排钢柱连成一个
整体，而全部水平力均由这个整体承担，对于摩天大楼而言，抵御水平风力
实在不是件容易的事，如这座大厦顶部风速为225 公里/小时，所产生风压可
达400 公斤/平方米。
由于每天进出世界贸易中心的人次在十几万，所以它的上下交通就显得
极为重要，处理也比较困难。为此大楼共配备了23 部高速分段电梯，85 部
区间电梯，另有几部货梯。在运输方式上，山崎采用了分段运输的方式。在
44 层和78 层设立高空大厅，它们和底层大厅一起将这110 层的大厦分为3
个运输段。从底层大厅分别有11 部和12 部高速直达电梯（每部每分钟486.5
米，可载55 人）通过高空大厅，然后人们再根据自己的目的地选择电梯。此
外还有几部高速直达电梯从底层直达第107 层或110 层。这样就可以使人们
上下班时的人员大为疏散，不仅缓解了运输问题，也可节省电梯井所占面积。
而且电梯可直达能够容纳2 千辆汽车的停车场，并有3 条地铁通过此地设站，
所以可以迅速地将出入于世界贸易中心的工作人员及客商疏散。
世界贸易中心的各种商业服务设施相当完备。在44 层和78 层两层的高
空大厅设有各种服务和商业设施，可让人随意采购和提供各种服务。在大楼
107 层设有快餐厅，110 层设有瞭望厅，从这里可以远眺100 多公里以外的景
色。
世界贸易中心大厦的建成说明人类的建筑技术已达到了一个相当高的水
平。当人们见到这两座大厦时不会不感觉到人类力量的伟大。
波特兰市政厅
在80 年代的美国办公建筑中，15 层高的俄勒冈州波特兰市政办公大楼
是最引人注目的一幢，同时也是引起激烈争论的一幢。
它给人的第一印象是有些怪，一种未曾见过的形象，既不像充斥世界的
冷冰冰的火柴盒式现代建筑，也不同于法国凡尔赛宫那样繁琐的古典主义建
筑。它平面方形，是个粗粗的方方筒子，如果不是进行了多种的立面划分，
并加上色彩和装饰，它简直像一个巨大而沉重的下蹲的实体，一个傻头傻脑
的家伙。
建筑的底部是三层厚实的基座，其上12 层高的主体，大面积的墙面是象
牙白的色泽，上面开着深蓝色的方窗。正立面中央11 层至14 层是一个巨大
的楔形，仿佛放大尺度的古典建筑的锁心石，或者你也可以想象成一个大斗
之类的。大斗的中央，是一个抽象、简化了的希腊神庙。大斗之下是镶着蓝
色镜面玻璃的巨大墙面，玻璃上的棕红色竖条纹形成某种超常尺度的柱子的
意象。柱子之上，正面是一对突出于建筑表面的一层楼高的装饰构件，样子
像风斗，而在两侧的柱头之上则是一横条亮丽的深蓝色装饰，好像包装礼品
的花带子或者表示密封图章的飘带。大楼的设计者本来还想在屋顶上放置一
个古典庙宇式的农村屋顶，可惜未能实现。
波特兰市政厅是一次设计竞赛的中标方案，设计者名叫格雷夫斯，大楼
建成后在社会上引起了激烈的反应，斥责与褒奖之声此起彼伏。有人严厉斥
责它是“时髦的超现实主义”，如果别的建筑师跟着格雷夫斯走，其后果将
是“危险”的。1984 年，美国建筑师在新奥尔良的年会上，甚至有人别着反
对波特兰市政厅的微章，一枚是在印有波特兰市政厅的形象上打上一枚带有
红色斜杠的交通禁行符号，另一枚章上写着“我们不掘坟墓”的英文字，在
英文中格雷夫斯的名字恰好与“坟墓”写法一样，这句话是一种双关语的玩
笑，一方面意思是说我们不是想跟格雷夫斯过不去，另一方面则表示不赞成
掘墓式地模仿古典主义的建筑形式。
欣赏格雷夫斯的人说，波特兰市政厅是属于波特兰的，是理智与精神在
这个城市的胜利。说这幢建筑代表了一个文化信念，如果住进这幢房子里就
再没人想住现代办公楼了。它是想象出来的，而且思想丰富，它也许有些花
俏，令人眩晕，但却真正具有量感、气势、高贵、热情等种种魅力。它不是
一种简单的构造装饰，而是有古典根源和深刻寓意的。
建筑师格雷夫斯同时是大学里的著名教授，还是小有名气的立体派画家
和拼贴艺术的喜爱者。他将棕红色、蓝色、象牙色以及各种涵义的装饰构件
组合在一起，使这个体态笨拙的大房子成为一幅美丽的抽象拼贴画。
波特兰的人们每天从这个大家伙身边走过，它像一架巨大的音乐播唱机
一样，为人们带来浪漫欢畅的气息。不管怎样，比起那些人们看都不想多看
一眼的现代建筑，波特兰市政夺要显得有趣可爱得多。
古根海姆美术馆
在美国纽约市第五街，有一座与众不同的美术馆，美术馆展览厅部分的
外形，很像一个白色的蜗牛倒立在高楼林立的建筑群中，美术馆的主人叫做
所罗门·古根海姆。古根海姆家族原籍瑞士，移民美国后经营采矿和冶炼，
渐渐发家致富而成为美国炼铜业的豪门，所罗门·古根海姆是这个家族的第
二代人物。
所罗门1937 年创办美术馆，1947 年他委托当时在美国名望极高的建筑
师福兰克·赖特设计了这幢都市中的蜗牛。该建筑1959 年建成后，吸引了许
许多多好奇的观众，他们不仅为美术馆中的艺术品所吸引，更是为大师设计
的奇特魅力所折服。当然，也有批评家对古根海姆美术馆加以指责，认为它
破坏了建筑景观的合谐关系。不管怎样，它是独特的，它成为人们街头巷尾
议论的中心话题，它在人们的脑海中印下一幅永不褪色的形象记忆。1990 年
10 月30 日，古根海姆美术馆被正式列为纽约的古迹，它是目前纽约最年轻
的古迹，只有31 年的历史。
美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6 层；小的是行政办公部分，
4 层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30 米，大厅顶部是一个花瓣
形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。参
观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430 米。美术馆
的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完
了6 层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要
有趣和轻松得多。
建筑师赖特多年来一直探求以一条三向度的螺旋形的结构，而不是圆形
平面的结构，来包容一个空间，使人们真正体验空间中的运动。他认为人们
沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才是连续的、渐变的，而不是片断的、
折叠的。为了这个观点，他曾在旧金山设计一家螺旋形的商店，在匹兹堡建
一处螺旋形的车库，这次又说服业主，使他相信螺旋形是美术馆最好的形式。
1986 年，古根海姆美术馆获得了美国建筑师协会25 年奖的殊荣。
落水山庄
建筑在山林之中的度假别墅，也许大家已经看过很多，但是建在溪水瀑
布之上的别墅，你可曾听说过吗？在美国宾夕法尼亚州的一个叫做“熊跑”
的幽静峡谷中，就有这样一幢奇妙的房子。在茂密的丛林掩映下，在清清的
溪流和嶙峋石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨
大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而
出。如果你有兴趣，还可以从大阳台上顺梯子往下爬，你在屋子里便已听到
的潺潺流水声，此刻便在你足下。你可以趴在岩石上，忘情地将手伸进溪水
中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅
中渡假，该是怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受啊！
这幢房子建成后就名声远扬，经常有人来此参观，人们称之为“流水别
墅”或者“落水山庄”。
这幢别墅建于1935 年，房子的主人是美国一位富裕的商人，设计者是当
时美国极富盛名的建筑师，名字叫福兰克·莱特，他是美国建筑师当中，唯
一曾经在邮票上出现的人物。当他接受了设计任务，来到别墅所在地段时，
就被那里的美丽景致深深打动了。苍郁的密林和鲜艳的花朵倒映在清洌洌的
溪水中，溪水拍打着巨大的岩石，形成了可爱的飞瀑。莱特花了一天的时间
在林子里钻来钻去，在本子上记下地势和山石、树木的位置，然后回到事务
所冥思苦想，几个星期后，他完成了初步设计方案。按照一般的做法，建筑
师习惯于把别墅建在溪水的一侧或是瀑布的对面，而他却出人意料地将房子
架在了瀑布之上，令人拍案叫绝！
建筑的外形显得自然、随意、舒展，建筑的主要房间与室外的阳台、平
台以及道路，相互交织在一起，错落有致，亦取得与周围自然景色相溶合的
效果。建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水平向的白色混凝土平台
与自然的岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来，有着“与生
俱来”、自然质朴和野趣的意味。
特别值得注意的是，瀑布上的大平台连带1/3 的起居
室部分都飞挑于瀑布之上，对于当时的工程技术而言，无疑是一大创举。
悉尼港的白色风帆
在澳大利亚悉尼港口，永恒地停靠着一艘美丽的白色帆船。它那富于诗
意的、雕塑般美感的形象，带给人们无穷无尽的遐想。层层叠叠的壳体，有
如迎风鼓起的白色风帆，亦像一枚枚竖立在沙滩上的白色大贝壳，当然，也
有人开玩笑说它是“大鱼吃小鱼”，它，就是举世闻名的悉尼歌剧院。这是
一幢令人过目难忘地建筑，它的身姿出现在世界各地的风光集锦和明信片
中，它已成为悉尼的象征与标志。
悉尼歌剧院是1957 年一次国际设计竞赛的获奖方案。关于这个方案还有
一个富于传奇色彩的传说。在参赛的方案中，年轻的丹麦建筑师伍重的方案
只是一些铅笔素描般的草图，模模糊糊地勾勒出风帆的造型，本来已被当作
淘汰方案扔在角落里，然而独具慧眼的评委，美国建筑师沙里宁却将它发掘
出来，他把这份图带到评审委员们的面前，说道：“各位，首奖就在这里！”
于是伍重的方案出人意料地从234 份参赛作品中脱颖而出。
悉尼歌剧院名曰歌剧院，实际上是一个文化中心，总体上由两部分组成。
一部分是挂贴石片的基座，其中布置了车库、排练室、更衣室，以及各种服
务性设施。另一部分是在大平台之上的三组巨大壳体，一组覆盖着歌剧院，
一组覆盖着音乐厅，另一组覆盖着奔内朗餐厅。
悉尼歌剧院的基地位置很奇特，它位于悉尼港内瞭望无阻的奔内朗岬
上，以4 个面照应着来自四面八方的视线，并给市内的高层建筑提供一个俯
视的景观。
悉尼歌剧院的魅力来自于深色厚实的基座与翔然耀目的壳体之间的对
比，表达着欢乐庆典的气氛与活泼的海湾风情。基座平台占地1.82 公顷，平
台前面的宽度达90 多米，是世界上最宽的台阶，在这里有阳光、微风与浮云，
你感到有如双脚站立在大石头上才体会得到的厚实感。
大平台上的三组壳体，像雕塑般将墙面与屋顶融为一体。伍重说：“悉
尼歌剧院是以屋顶取胜的建筑之一，因为它完全暴露于来自各个方向的视
野，人们可以来自空中，或泛舟于其四周的水面。在这个引人注目的位置上，
实在不该出现一栋毫不强调屋顶特性的建筑。这里不应该是一个竖满类似通
气管之类的物体的平屋面。毋宁以一种雕刻的手法来处理——一个包容所有
必要之功能的雕刻。换句话说，就是每一个空间都用屋顶来表达。为了更出
色地表达建筑与太阳、光线、云朵之间的相互作用，使建筑充满活力，伍重
将所有屋面都铺上瓷砖，使得每当阳光照耀，云影变幻时就会在壳面上产生
变化多端的光影效果。
壳体的形象诚然美丽动人，而为了实现这个形象所付出的代价也是惊人
的。
伍重原方案的壳体形象，只是随手画出，而要将它付诸实践，面临的巨
大挑战就是结构的设计。最初试过几种结构形式，并进行模型实验，然而3
年之后仍是一无所获。经过6 年的探索，最后终于借助电子计算机完成了结
构设计。对此，结构师奥维·阿鲁曾抱怨说：“这不是一项业务，简直是一
次战役。”
方案从获奖到建成历尽磨难，前后历时17 年，耗资超出预算的14 倍，
达5000 万英镑。虽然有人认为它是一个结构不合理、造价浪费、形式内容不
一的失败例子，然而试想任何另外一种形式，又怎能代替或者超越这艘白色
的帆船？正如当时的评审委员所曾预言：“此方案必将成为伟大非凡的超群
创作。”
神秘的天文台
我们都知道，爱因斯坦博士是一位伟大的科学家，他所创立的相对论使
科学发展进入了一个崭新的天地。为了纪念爱因斯坦博士所作出的伟大贡
献，并进一步发展对相对论的研究，1917 年，德国政府决定在柏林郊区波茨
坦建立一座以爱因斯坦命名的天文台。
4 年之后，一座奇怪的建筑物矗立了起来。它有着弯弯曲曲的墙面，浑
圆的线条，深深的黑洞一般的窗户，处处透出一种神秘感，似乎代表着宇宙
中的什么神秘事物；又好像是一个带着圆盔的怪人注视着远方，在述说着爱
因斯坦博士的有关天体物理学的一个梦..。什么梦？田野？大地？天际？
亦或宇宙、星空？
建筑物上部的圆顶是一个天文观测室，下面则是若干个天体物理实验
室，整幢建筑物的最初设计都是采用钢筋水泥建造，这样可以发挥水泥的可
塑性用来完成一个巨型的纪念性雕塑，但后来由于材料供应发生了问题，只
好改用砖砌，快到顶时，用水泥建造圆顶，并最终用水泥将整个建筑的外立
面装饰一遍，给人一种浑然一体都是用混凝土建造的假象。尽管如此，建筑
物依然达到了它在设计时所具有的神秘感，并对后人运用混凝土造出各种曲
线形造型起了深远的影响。
这幢名建筑的设计师是一个德国犹太人门德尔松，当建筑物完成之后，
他邀请爱因斯坦博士去天文台看一看，当然，他忐忑不安地想听到这位大科
学家的看法。爱因斯坦慢慢地环绕建筑物走了一圈，又非常仔细地看了建筑
的内部，但结果一个字也没说。一个小时之后，在大家一起参加的一个会议
上，爱因斯坦博士突然站了起来，穿过房间走到设计师身边，俯身在他耳边
小声低语道：“妙极了！”。
的确，几乎没有更好的文字能够用来表述这幢建筑物了，这幢建筑物正
如一幢有机的整体，它的每一个部分都同整体密不可分。看来，爱因斯坦博
士非常满意，设计师一颗悬着的心，终于放了下来。
雕刻品一般的教堂
1954 年，法国南部偏僻山区的奥·朗香新建了一座教堂。名叫朗香圣母
教堂，它使默默的小镇闻名遐尔。朝圣的人群如潮水般涌来，建筑学者与旅
游者纷沓而至。人们的到来也许并不仅仅是为了聆听上帝的福音，更多的却
似乎是为了一睹这座神秘而富诗意的建筑。
这是一座小小的现代教堂。没有指向天国的高耸，没有令人晕眩的巨大
空间。没有十字架，也没有钟楼。然而只要你亲临其境，亦或仅仅通过几张
彩色图片，你就能感觉到，古老教堂所曾唤起的那种宗教情节在此依旧弥漫
着，浓厚而深沉。
教堂的外观很奇特，建筑西南角的塔状实体与南面一片卷曲的墙面之
间，是一个凹进的空间，这儿便是入口，然而找不到门，原来这里有一幅抽
象绘画掩盖了门的形式。卷曲的墙面倾斜着，上面似乎是漫不经心地开着大
大小小的深洞。南墙与东墙在相接的地方断裂开来，南墙卷曲着延伸出来，
并以锐利的尖角指向天空。墙面用灰色的混凝土塑成，如岩石般厚重粗糙。
暗红色的屋顶向上翻卷着，据说来自蟹壳的想象，又仿佛合十祈祷的双手，
或者修道士的帽子，同时还有着蓄水池的功用。东面的屋檐下是一个开敞的
空间，意味着对广大朝圣者的欢迎，一个弧形的阳台从墙上挑出，当前来的
教徒太多时，牧师就在这里向广场上的人群布道。西端的塔状祈祷室，弯曲
的顶面仿佛人的头顶，一条细长的窗户好像人的鼻子，两侧各有小洞，似人
的眼睛，而两排竖窗棂交错的横窗，简直无异于参差的牙齿。弯曲的墙壁从
塔中延展出来，伸向北面两个略小的塔状祈祷室，唤起你对圣母拥抱圣子的
画面的联想。
教堂的内部被巨大的实体包围着，被幽暗的气氛笼罩着。东端圣坛墙面
上斑斑点点的小洞透射着耀眼的光芒，像夜空中的星星。南面的光线透过厚
达数米的墙壁像雾气般飘入，仿佛来自天国的幽灵，不规则的楔形窗洞有如
洞穴一般。红色、黄色、蓝色、绿色的颜料随意地涂抹在玻璃上，形状抽象，
却使你想起中世纪歌特教堂中色彩斑斓的马赛克玻璃。
雄浑刚劲的建筑形体，如有机体般蕴含生命力，并且凝聚着一种遥远的
诗意和许许多多冥迷的隐喻。
奇特的音响建筑
自地球上产生建筑以来，建筑与声音之间便建立了某种特殊的渊源关
系。西方人喜欢将美丽的建筑比喻为“凝固的音乐”。在古老的希腊传说中，
太阳神阿波罗将七弦竖琴送给了他钟爱的歌手奥尔菲斯，歌手在一块空地上
弹起动听的琴声，周围的木石闻声起舞，组合成了各式各样的建筑，而音乐
中的旋律与节奏便转化成了建筑中的比例与均衡。
在中国古代，智慧高超的工匠们在长期的实践中积累了丰富的经验，掌
握了声学与建筑的关系，并别具匠心地将音乐融入建筑中，创造了如天坛回
音壁、三音石，以及“蛙音塔”、五音桥等奇妙的音响建筑。
北京天坛皇穹宇的回音壁，也许并非古人刻意为了让人玩说悄悄话的游
戏而建的。回音壁之所以能够传声，是因为它是正圆形磨砖对缝的围墙。事
实上，只要是正圆形的建筑，并且表面足够光滑，都会有回音的效果，这样
的建筑并不止天坛回音壁一处。
在天坛皇穹宇台阶前，还有三块奇妙的石板，称“三才石”，亦称“三
音石”。站在第一块石块上击一掌，能听到一声回音，这是天石。站在第二
块石板上击一掌，能听到两声回音，这是地石。站在第三块石板上击一掌，
能听到三声回音，则是人石。这种奇妙的声学现象，是由于声波从圆壁反射
回来的距离不同，因而造成次数不同的回声。在500 多年前的封建社会，能
产生如此精确的声学设计，真可以说是巧夺天工了。
在中国建筑史上，还有两座奇特的“蛙音塔”。一座是河南郏县的蛤蟆
塔，一座是山西永济县普救寺的莺莺塔。以莺莺塔为例，在塔的周围击石或
拍手，便可听到清晰的蛙音回声，随着位置的变换，蛙音有时仿佛来自空中，
有时又好像来自地下。夜深人静之时，在塔旁某一特定位置，甚至可以听到
千米之外普救屯农舍中的动静。莺莺塔的奇特现象，据传是匠师筑塔时，曾
安放一对金铸青蛙在内所致。其实，却是由于塔身中空，以及塔檐上的复杂
结构，造成某种奇特的反射声的聚合，最后形成类似蛙鸣的声音。
在我国天津，清东陵顺治皇帝的孝陵神道上，有一座110 米长的七孔桥，
两边装有石栏板126 块。敲击桥板，会发出叮冬悦耳的声音。每块栏板大小
一样，形状相同，但发出的声音却大不相同。有的清脆悠扬，有如木鱼轻敲；
有的浑厚低沉，仿佛钟磐轰鸣。我国古代声乐中分宫、商、角、徵、羽五个
音阶，所以人们称它为五音桥。原来桥石用的是一个含有约50％铁质的方解
石，因此能够发声。
现代建筑科学技术的进步，使人类能够更加随心所欲地发挥自己的想象
力。例如法国马赛市有一堵绿色的音乐墙，行人经过音乐墙时，经过电脑特
殊的程序处理，将行人的动作配制成乐曲，同时演奏。在日本爱知县丰田市，
则建造了一座音乐石桥，桥两侧装有109 块不同规格的音响栏板，过桥的行
人敲打一侧，便能奏出法国名曲《在桥上》，回来时，敲打另一侧，发出的
声音则是日本家喻户晓的名歌《故乡》。
建筑中将音乐融入的例子不胜枚举，随着时代的进步，一定会有更多更
奇妙的音响建筑出现，让人们大饱眼福，大饱“耳福”。
玩游戏般的公寓
在当今世界的建筑潮流中，一批年轻的建筑师不再满足于已有建筑的冰
冷、呆板的面孔，以及机械的美学，而试图将超现实主义与诗歌的要素引入
建筑，为人类创造一种更富于人情味，更适合于居住的舒适欢乐的建筑来。
在这批建筑师当中，最出色的是一对年轻的夫妇布里西亚和斯迪亚。
这对夫妇及其事务所的同伴所创造的最成功的作品，是建在美国迈阿密
海滨的亚特兰地斯高级公寓。它建成后很快成为了迈阿密新的标志。他们几
乎是带着一种儿童般的喜悦，如同儿童玩填字游戏一般，将建筑的一部分挖
掉，再在别的地方重新组装起来。这是一幢有趣的建筑，成熟而又新奇。
这幢建筑外观的基本形状，其实与普通的火柴盒式高层建筑没有两样，
但建筑师对它进行了新奇的处理。在建筑的中部，有一个挖空的正方形，可
是在地面上，我们又重新发现了这个正方形，原来它是一个黄色的网球场。
切去的正方形是源于一个认真的考虑，即每一个人，无论他住得多么高，都
应该享有花园。所以，这个挖掉的正方形，就是该公寓的一个空中花园，人
们可以通过红色的螺旋形楼梯，下到正方形的底面，这儿有一个心脏形的游
泳池，它既满足本身的功能，同时又是某种现代生活方式的注释，好像一语
双关的俏皮话。
整幢建筑外立面的主要材料，是一种深蓝色的反光玻璃，其一侧有一串
黄色的三角形阳台，在屋顶则是一个红色的三角形，将冷却塔隐藏了起来。
红、黄、蓝在色盘上属于三原色，它们的组合清爽而亮丽，与大海边的情调
极为合谐。
亚特兰地斯公寓富于含义的外立面，充满浪漫和幻想的色彩，呼应了现
代生活方式的需求，这是它获得公众赞赏的一个重要原因。
奇形怪状的建筑
挂着的高楼大厦
动物的窠就是它们的“房屋”。有些会飞的动物，像鸟类和昆虫，它们
的“房屋”有些是悬挂起来的。一种鹪鹩造的鸟巢，像只茶壶一样挂在树枝
蜂巢常常挂林屋檐下或树枝上。每当冬天树叶落尽以后，经常能看到树枝上
挂着一只只像纺锤或橄榄形的小东西，那是昆虫的窝。这些鸟类和昆虫住在
悬挂着的房屋内，目的是为了安全，使其他动物不容易接近它们、伤害它们，
而它们自己能够飞来飞去，进进出出还是很方便的。
人类从开始建造房屋以来，房屋总是造在地面上的，从最初的低矮的、
用树枝搭成的棚窝，直到现代的高数十层以至上百层的高楼大厦都是一样。
只有极少数在热带森林中某些原始部落的房屋，还建造在大树上。虽然是造
在高高的树上，却是把房屋搁在几根粗大的树枝之间，没有把整座房屋吊挂
在树上，他们住在树上也同样是为了安全。似乎从来没有人会想到把房屋挂
起来，因为鸟和昆虫到底都很小很轻，它们的“房屋”也不重，连同身体的
分量，最重的加起来也不会超过几千克，而人们居住和工作的房屋，比它要
重几万倍以上，所以就不会想到将房屋悬挂起来。如果有人对你说，能够把
20 多层的大楼悬挂起来，你一定不会相信，以为他在开玩笑。可是，悬挂起
来的大楼确实已有不少建筑起来了。
能够想象得到，要把人们居住的房屋悬挂起来，比起一只小小的蜂房或
者鸟窠来，不知要困难多少倍。房屋的份量是那么重，用什么东西来挂，挂
在什么地方，都是难以想象的。轻轻的鸟窠可以挂在树枝上，树枝和树干是
足够牢固的，一棵大树就是挂上100 只鸟窠，对它也不会有什么影响。人住
在房屋呢，当然不能挂在树上，再粗的树技也承受不了。
悬挂人住的房屋的那棵“大树”，实际上是一座坚固的高塔，在塔的顶
部伸出成对的横梁或支架，那就等于是树枝，在横梁上再挂起房屋来。为了
使这种建筑容易平衡稳定，大多是挂上成对的房屋，像一个人挑水一样，挑
两桶水要比只挑一桶水容易平衡，两桶水的重心正好在人的肩上。悬挂式建
筑大多设计成对称的形式，让重心位置在中心的塔上，建筑就稳定了。
德国的巴伐利亚动力公司的大楼，就是由4 座圆柱形的建筑，对称地挂
在中间的高塔上。中间的塔有25 层高，挂着4 座各20 层高的圆柱形大楼，
是各用一组粗大的钢索吊挂在从中间塔顶上伸出的挑梁支架上，就像挂着4
只灯笼一般。整个建筑物都是用钢筋混凝土建造。
把这些又大、又高、又重的“庞然大物”，用钢索挂起来能行吗？这到
底有什么好处呢？
好处确实是不少，总的说来，它消耗的钢材少，能增加有效的使用面积，
还有很好的抗地震性能，又可以减少基础的数量，减少基础不均匀的沉降等。
就拿消耗钢材来说，现在要造又高又大的房屋是离不开钢材的，不像古
代的建筑，用木材泥土就能造出来，高楼大厦钢材消耗的数量是很多的，我
们现在住的五六层的工房，结构比较简单，每平方米建筑面积平均也要消耗
20 千克以上的钢材。高层建筑消耗的钢材更多，美国一般20～30 层的楼房，
每平方米要用70～80 千克，超过30 层甚至要用100 千克以上。因此，用较
少钢材能造出同样多面积的房子来，就是优越的设计。悬挂式建筑就有这个
优点。
我们用一个简单的比喻，就可以知道为什么能节约钢材。例如有一桶水，
用一根不太粗的钢丝就能把它挂起来，但是，用同样的钢丝要把这桶水顶起
来，是无论如何不可能的，因为这条钢丝一受压力就会变曲。如果要把这桶
水顶起来，要用比这条钢丝粗十几倍的铁棒才有可能，而且一根铁棒还不够，
至少要有三根铁棒一起顶，它才不会倒下去。这两种情况相差很大。我们把
前面一种情况叫做钢材在“受拉”的状态，后一种情况是在“受压”状态。
钢材“受拉”，明显地比“受压”有利得多。
一座建筑物很像一个人体，人体主要靠骨骼的支撑才能站立起来，内脏、
肌肉都附在骨骼上，人站着的时候，骨骼全部处在“受压”状态，因此，骨
骼是比较粗大的。如果人处在悬挂起来的状况下，骨骼就不需要那么粗，可
以细得多。多少万年以来，建筑物的骨架都是处在“受压”的状况下，而现
在的悬挂式建筑物是让骨架全部处在“受拉”状态。可想而知能节约不少钢
一座跨梁桥，两座高大的钢塔有227 米高，相当于50 多层大楼的高度，钢塔
座落在2 个44 米高的桥墩上，2 座钢塔之间挂上2 条直径92.7 厘米的钢索，
每条钢索由61 股每股452 根钢丝绞合而成，钢索总重11000 吨，可以吊10
万吨的重量，而实际上吊着的桥面只有一半重。桥面有上下二层，上面是可
以并排行驶6 辆汽车的公路，下面是火车轨道。这座桥竟用去了1933 年美国
的钢产量的6.7％。
在现代桥梁结构中常采用的斜张桥（也称作斜拉桥），也是充分利用钢
材受拉优点的新颖桥梁形式，如上海市的南浦大桥、杨浦大桥等。无论悬索
桥、斜张桥都比其他的桥梁结构如梁式桥、桁架式桥能跨越更大的距离、节
省更多的钢材。
在美国有座叫明尼阿波立斯联邦储备银行的悬挂式建筑，就是按照类似
悬索桥的方式建造起。两侧的高塔和桥墩的作用相同，两座塔顶之间设有钢
架，垂直的钢索就挂在钢架上，把十几层的建筑物挂起来。银行的安全部分
如银库、保险柜等都建造在地面以下，上面的建筑是16 层的办公和管理部
分，两座塔相距100 米，整座建筑只有塔占用地面，16 层大楼下部是架空的，
成为广场，和外面的广场连成一体，充分利用了宝贵的土地。
在造型上，它还把两座塔之间垂链形悬索的内部和外部两部分墙面采用
了不同反射效果的玻璃幕墙，使这一奇特的结构形式充分显露表达出来。建
成以后，这种悬挂结构方式曾引起了轰动。
悬挂式建筑还有一些其他的形式，有的像悬索桥一样有两座高塔，在两
座高塔间挂起很大的建筑物。有的把两座高塔的上端弯曲成拱形，合成一座
圆拱，在圆拱上挂许多悬索，把建筑物挂在悬索上。也有的是两层的拱架，
在每一层上各自挂起一座建筑物。也有的像一棵树，伸出许多“树枝”，上
面挂着一些建筑物。总之，不论什么形式，它一定要有很高、很坚固的塔或
架子，从这塔上挂起钢架和钢索，再把建筑物挂在钢索上，这些建筑都称作
“悬挂式建筑”。
金字塔形的房子
公元2 世纪时，欧洲一位旅行家在他的著作中提到，古代世界有7 大建
筑奇迹，它们是埃及的金字塔、古代巴比伦城中的空中花园、希腊雅典城的
宙斯神像、土耳其依弗索的阿泰密斯月神庙、土耳其哈力卡那索的亚摩索拉
斯墓、地中海土耳其罗得岛上的太阳神巨像、埃及地中海港口城市亚历山大
的灯塔。这都是一些高大宏伟的建筑物，即使在现代的技术条件下，要建造
这些壮观的建筑物，也要花费不少的时间和力量，把它们称为奇迹，是并不
过分的。可惜，这些古代建筑中，除了埃及的金字塔外，其他6 个早已经损
毁湮没，再也看不到了。有关金字塔的记载很多，关于它的种种传说，和有
关它的一些在天文学上和建筑学上的数据，精确的程度使人惊奇，至今，一
些科学家和考古学家还在不断研究它。
金字塔是埃及古代皇帝的陵墓。古代埃及人相信，人死以后经过3000
年还会复活，所以，皇帝的尸体要很好地保存。他们用药物和香料涂抹在尸
体上，再用很多的布一层层地包裹起来，用这种办法保存的尸体称作“木乃
伊”。皇帝的木乃伊要用巨大的陵墓安放，就用许许多多大石块堆砌成金字
塔，最大的金字塔要20 万人建造20 多年呢。古埃及人崇拜自然界的东西，
像浩瀚的沙漠，滔滔的长河，还有高山峻岭等等。金字塔是皇帝的墓，它的
外形就采用了高山的形状。正是这种坚实的、稳固的体形，使金字塔经历了
4 千多年沙漠地带气温剧烈的变化和干旱风沙的侵蚀，还能够保留到今天，
只磨损了一些表面，它的外形却没有什么变化，不像其他的建筑物早已消失
了。
金字塔大大小小有70 多座，最早的金字塔是公元前2800 多年开始建造
的，是一层一层向上缩小的台阶形式，以后才发展成没有台阶的形式，现在
看到的金字塔多数没有台阶。金字塔这类形状特殊的建筑，在古代世界的其
他地方也有。公元前3000 年左右，中亚细亚有另一个文化中心称作“两河流
域”的地方（现在伊拉克境内），那里几乎每个城市都有一座叫“山岳台”
的建筑物，很像早期的台阶形金字塔，所不同的地方是顶上造了一所神殿。
到公元7 世纪，在中美洲墨西哥一带的玛雅民族文化遗迹中，也可以看
到大量的金字塔建筑。但是，美洲离埃及有半个地球，又远隔万里海洋，玛
雅文化和古埃及文化有什么联系呢？真像谜一样，考古学家们还在研究。
金字塔形的建筑，在以后很长一段历史时期中，无论在其他地方还是在
埃及本地，已很少再采用。可能是由于这种形状太单调又不美观的缘故吧！
但是，经过数千年之后，金字塔的外形又在现代建筑中使用起来了。
在著名的法国巴黎卢浮宫内，1988 年建成了一组玻璃金字塔建筑。卢浮
宫原来是中世纪的城堡，1541 年改建成王宫，以后几经扩建具有现在的规
模，占地达18 公顷，可以说是法国的故宫。整座宫殿建筑群形成两个大院落，
四合院式的方宫和“拿破仑院”。1793 年起用作国家艺术博物馆，馆藏艺术
品多达40 万件，意大利文艺复兴时期巨匠达·芬奇的名画“蒙娜丽莎”就珍
藏在卢浮宫内。由于参观人数极多，但是为参观者服务的设施和建筑严重欠
缺，因之在1984 年开始设计并建造服务建筑，为了不占地面，和不影响原有
宫殿建筑群和建筑风格。这些建筑都建造在罗浮宫中央庭院的地面下，总的
建筑面积达7 万多平方米，包括有餐厅、剧场、各类商店、文物仓库、停车
场等等，形成一座地下宫殿，而进入地下的进口大厅就是一座玻璃的金字塔
建筑，它同时又是地下宫的天然采光建筑。金字塔高22 米，边长32 米，采
用钢结构，镶嵌有666 块玻璃，玻璃总重180 吨。金字塔一边是入口，另外
3 边各建有3 座小型金字塔，也是玻璃的，还配合有三角形的水池、喷泉，
这组玻璃金字塔像宝石镶嵌在艺术品宫殿中，也使人联想起埃及尼罗河畔的
金字塔群，它还和附近协和广场上的方尖碑相互呼应，方尖碑也是埃及的风
格。
美国亚利桑那州东北部的沙漠戈壁滩上，1991 年建成了一座巨大的玻璃
建筑，著名的“生物圈2 号”。这是一座完全和外界隔离的“微型地球”实
验室。目的是在其他星球上建立人类能够生存的环境作先驱实验。
这座巨大的用钢架和玻璃建造的建筑占地35 亩，主体建筑是高26 米的
玻璃金字塔，依照早期埃及金字塔型式，呈台阶式。室内空间达3000 万立方
米，历时6 年完成。内有人造海洋、沼泽、雨林、平原、沙漠等5 种原始生
态环境，养殖了达4000 种动物植物。科学家把人类生息的地球称为“第一生
物圈”，因之，这个微型地球就称为“生物圈2 号”。
在里面进行实验的有8 位科学家，每天工作8 小时，其中4 小时用于农
业生产管理，还有4 小时净化空气、净化水和分解各种废弃物，在里面的两
年时间内，完全依靠自己生产供养、独立生活，新陈代谢在圈内自行循环，
以取得未来在其他星球上人类独立生存的各种数据。其中还有一小块土地是
用从月球上取来的土壤，在上面种植作物，这是为将来在月球上建立生物圈
作实验。
现代建筑中采用金字塔形有各种原因，也有多种金字塔形，而且并不完
全按照金字塔的比例。德国有一座叫作“弗洛豪斯”的建筑，几乎完全依照
古代埃及金字塔的比例建筑起来的。这并不是有什么技术上的优点才这样
做，只是因为这种奇异的形状，可以吸引更多的游客。
南美洲的巴西，在1956 年开始把首都从沿海城市里约热内卢迁到内地，
新的首都名叫巴西利亚，规划呈飞机形，修建了一系列的现代化建筑，其中
巴西利亚国家剧院也是一座建造成金字塔形的建筑物，它的形状是美洲多尔
台克人的金字塔形（也有人认为是玛雅人建的金字塔），塔的坡度较埃及金
字塔稍缓，顶部没有尖端，常常建有神庙。国家歌剧院是一座四周没有一扇
门和窗的建筑，加以石块状的外部装饰，外观更酷似古代金字塔建筑。通风
是依靠良好的空调设施，采用人工照明，进口是通过地下通道进出。
还有一些建筑物像一只细长的“竹笋”，也有像不规则的三角锥体，有
的又像早期的台阶形金字塔。在建筑上，这些上面小下面大的建筑形式，都
称作金字塔形。
美国旧金山市一座泛美大楼，高44 层，是一座像“竹笋”一样瘦长的金
字塔形建筑。还有，美国芝加哥市的汉考克大楼有99 层，它同样是上面小、
下面大，但不是尖顶是平顶，可看作削去了尖顶的金字塔形。高层建筑采用
这种形状，主要是为了提高稳定性。从几何学上知道，三角形的重心不在它
高度一半的地方，而在高度一半以下，重心愈低，物体愈稳定，底面积愈大，
也愈稳定。高层建筑受风的压力作用很大，重心低的金字塔形，可以大大增
加抗风的能力。现代建筑不必要像古代金字塔那样下面要那么大的面积，即
使用“瘦”的三角形，还是可以稳妥地站在那里，在古代，想用石块堆成一
个瘦高个子的金字塔是不可能的，不得不用宽大的角锥形。
在一幢高层住宅里，住在上面较高层数里的住户，虽然比较安静和有开
阔的视线，但总有个缺点，就是缺少宽敞的院子，他们很羡慕底层的住户，
前面有一片阳光充足的小院子，既可以种上些花草，也能晾晒衣服，夏天可
在院子里乘凉吃饭，冬天可以晒晒太阳。可是，高楼上面只有一个较小的阳
台，除了在上面看看远处的景色外，并没有很大的用处，还由于这个阳台使
房间里的光线受到影响。
有没有办法克服这个缺点呢？有的，就是一层一层地向后收缩，像台阶
一样，上面一层比下面一层小，使每一层都有一只较为宽阔的阳台，阳台就
在下面一层的房间顶上，既不会挡住下面房间的阳光，更不会遮去下面阳台
的一部分光线。台阶式住宅现在造得很多，也有各种的型式。德国慕尼黑市
的台阶式住宅，是不规则的形状；英国伦敦亚历山大路公寓是长条形的台阶
式。
上面小下面大的台阶式建筑有些缺点，土地的利用不经济，同时下面的
房间很深，里面很难得到充足的天然光线，需要用灯光照明。因此，又采用
另外一种方式的台阶形，使每层上下一样大小，这就成为一座斜伸的建筑物，
真的像楼梯了。
它会倾倒吗？在一定的高度范围内是不会的。一个斜的物体会不会倾
倒，要看它的重心是不是在它的底面积范围内。当层数不多的情况下，都能
使重心处在底面积以内，如果层数很多，重心向上移动，离开了它的底面积
范围内，那就要倾倒了。
层数较多的像楼梯那样的台阶式建筑，也可以使它不倾倒，最简单的办
法是在要倾倒的那一侧，加上一列柱子来支撑，就像撑上拐杖一样。我们平
常看到有些房子，上面一层的房间比下面大，或者要伸出一个大一些的阳台，
非常吸引人，这种“内院大厅”是现代建筑的一个特色，后面还要专门讲它。
如果两座倾斜的台阶式建筑对靠在一起，像平时看到工人用的人字形梯
子，这样，立在地上是很稳固的。日本有一座建筑物就用这办法，看上去有
些像一座桥梁。
台阶式住宅建筑中，最突出而有趣的，可以算是那座实验性的有名住宅
建筑，它建造在加拿大蒙特利尔市，建成后像大的雨篷，这种式样的房子，
常常采用加柱子的方法支撑上面的建筑，这种方法简单经济，到处都可看得
到。
另外一些方法是，让一座斜的建筑物的上部和另一座直的建筑物靠在一
起，搭成帐篷一样，结果，两座建筑物之间形成一个很大的三角形空间，聪
明的建筑师利用这种空间来布置游憩场所，种植花木，设置商店和餐厅等，
把它称作“内院大厅”。美国旧金山市有一座18 层高的海亚特旅馆，就是这
样的建筑物，它的平面是三角形的，其中二边是直立的建筑，另一边是斜的
台阶式建筑，它的顶部就靠在其中一边的直立高层建筑物上，这样，内部形
成一个很高很大的“内院大厅”。
这是一座像由“小盒子”堆成的“假山”形建筑物，是用15 种不同形式
的“小盒子”组成，每个小盒子是一套房间，共有158 套房间堆积成这座“假
山”，有12 层高，每套都有一只独用的屋顶花园，也是阳台，它既宽敞又巧
妙地安排得互相不会干扰。每个房间都是在工厂里预先制造好的长方形“盒
子”，运到工地上，一间一间地吊上去，再用螺检固定起来就成了。
蘑菇形的建筑
童话世界里小白兔的家不是一个大蘑菇吗？上面大，下面小，既别致，
又有趣。过去有的房子是下面大，上面小，这种建筑很稳定。最普遍的是上
下一般大小，传统的建筑大都是这样的。如果真的把房子造得像小白兔的家
那样上面大下面小的蘑菇式样，倒是不可思议的。可是，这种房子已经造起
来了，有些建筑物还像一支“冰棍”插在地上。
法国赛尔杰·旁脱瓦赛中心建筑，就是像蘑菇那样上面很大下面很小。
它一层一层地大上去，既像蘑菇，又像倒过来的金字塔，只是看不到那个尖
顶，似乎是巨大的分量把尖顶压到地面以下去了。这种蘑菇式的建筑，一般
称作倒金字塔形。

fenggou

引用的话最好注明出处

正.C

哪里来的，总结得不错

toki

图片，图片。。。。。

建议补充图片

珠穆朗玛峰

同意7楼补充图片,增加第一感官效应！！！

jejen

同样建议补上图片

jxdfirist

没有提二十一世纪的新建筑，所提到的现代建筑都是二十世纪的

ghtwanght

这样的建筑不能为设计指引方向，不值得追忆。