人讨厌它，却怨起天气来；有人喜欢它，伸手一抓，扑了个空，感觉还挺有意思的。

点点姐

一段时间以来，无论是散步、上街，还是在单位、在家，总有一种丝丝缕缕、团团柔柔，给人一种“若有若无”的感觉。说其有，它实在是太轻了、太薄了，几乎可以忽落不计；说其无，它分明又是一种客观存在。空气里飘的，篱笆上挂的，树叶上带的，纱窗上粘的，鼻子里进的，它简直是无处不在、无孔不入。花非花，雾非雾，来无影，去无踪。有人讨厌它，却怨起天气来；有人喜欢它，伸手一抓，扑了个空，感觉还挺有意思的。
我们还是先叫它花吧。记得唐人韩翃的七言绝句《寒食》中有一名句：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”“春城”，春天的城，这里应该是指当时的都城长安，大致相当于现在的陕西西安。“御柳”，御街上的柳，也就是都城长安宫前大街上的柳树。“飞花”，飞舞的花，能飞且舞的花并不多，从诗的内容来看，应该就是指满城飞舞的“柳花”。看来，这满世界飞舞的花，从大唐就有，而且脾气也与现在大体相同，似乎没有什么改变。
不用多想，小时候我就曾经多次见过这种花。上学的路上，不是我追它，就是它追我。公家大院里，我们一群小伙伴还开展过“捕花”比赛呢，但无论谁赢，都会捉了再放、放了再捉。有时，即便是自己连一次也没有捉住，但看到**小朋友捉得后手舞足蹈的神情，也一样地高兴。记得有一位叫“杨**”的诗人曾经写过一首诗，小学里学的，时间长了，题目忘了，但内容还约略记得。“梅子酸时软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”是的，如今我也到了“闲看儿童捉柳花”的年龄，可 现在的儿童很少再玩“捉柳花”的游戏了。
想起柳花，我很快便记起了大诗人李白的《金陵酒肆送别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？”这是一首写“送别”的诗，古诗中提到“柳”，通常就有送别之意。诗中的“风吹柳花”很有些**惬意之感，用它来烘托环境，与满店的酒香相和，离别的，送别的，更进酒一杯，绵绵的情谊真的如东流的江水，淡淡的愁绪恰似那轻柔而迷离的柳絮。以乐景见悲情，从来都是诗人常常采用的手法。
柳花，据相关资料介绍，它本属于单性花，没有花被，只有一个鳞片。雄花有两枚花蕊，两个蜜腺；雌花则单一花蕊，单一蜜腺。柳花虽然没有花被，色彩不够鲜明，但它具有蜜腺，常常可以借助花蜜来诱引昆虫传布花粉。杨花与柳花很相似，结构也极为简单；但它没有蜜腺，不能借助花蜜诱因昆虫，花粉只能凭借风力来传布。因此，植物学上一般认为：柳花属于虫媒花，而杨花则属于风媒花。
然而，我国古老的文化认为：“一阴一阳谓之道。”杨与柳，结伴而生，同属于常见树种。两者一硬一软，一刚一柔，正好符合阴阳相配的原则。古诗中，我们常常可以见到“杨柳并称”或“以杨说柳”的现象。隋代无名氏之作《送别》中写道：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”其中搅天飞舞的“杨花”，根据诗意的理解，就应该是我们通常所说的“柳絮”。诗人借助“柳条折尽花飞尽”的无涯之思，大胆地表达出了深深的离愁和思念。
李白的《闻王昌龄左迁龙标尉遥有此寄》一诗中说：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”子规是一种鸟，又名杜鹃，有人形容其叫声为“不如归去”，我们这里通常都叫它“布谷鸟”。布谷鸟叫的时候，正是麦收季节，恰逢柳絮飘过。这里的“杨花”也应该是指“柳絮”。当然，曾有人把诗人的“烟花三月下扬州”中的“烟花”也说成是“柳花”。“三月”与麦收似乎远了些，不过，我国幅员辽阔，柳絮飘飞的时间又长，不同的诗里有些差别，我想有时候也是可以理解的。
记得唐人薛涛有首诗写道：“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”诗人这里的“杨花”，二月已经“惹人衣”了，当然还只是“轻复微”，还不是那种漫天飘飞的胜景。诗人说杨花“无情”，南北无定，我想应该是说当时的人们在那样的**里是很难把握自己的命运和前程的。关于这一点，宋人石懋的诗里就说得明白：“来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”从“万缕弄轻黄”到“飞球满路旁”，写出了短暂的时间变化；杨花只是一春忙，可“我比杨花更飘荡”，直接抒发了诗人来去不定的无尽愁怨。
读过宋代大词人苏东坡的《水龙吟?次韵张质夫杨花词》，就会知道词人直接就把“杨花”比喻成了“春色”。“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点离人泪。”这里的“春色”就是指“杨花”。当然，也可简单地理pu是什么材料解成“柳絮”。杨花飘落，三分之二变作了尘土，三分之一随了流水。作者把点点飘落的杨花，看作了天下离别人的眼泪，其忧思之广、悲愤之深，可见一斑。我曾读过王安石的《清平乐》，“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，那种飘逸和放达，就别是一番滋味。
关于“杨花”，要说我最喜爱的，当数北宋词人张先的《木兰花?乙卯吴兴寒食》中的“中庭月光正清明，无数杨花过无影”那句。我以为张先在北宋词坛上并非一流人物，但他善作慢词，造语工巧，曾因三处用“影”字妙绝，而被世人称作“张三影”。“三影”，一是“云破月来花弄影”，二是“娇柔懒起，帘幕卷花影”，三是“柳静无人，坠絮飞无影”。“无数杨花过无影”这句虽然不在三句之列，但我以为它和其中的最后一句“柳静无人，坠絮飞无影”的意境极为接近，再加之清明的“中庭月光”，其妙处不可言传，与标明的“三处”相比，绝不逊色。
杨花弥漫，点点团团，纷纷扬扬，飘飘转转，它始终给人以无尽的遐思和无限的联想。唐代文章大家韩愈在他的《晚春》一诗中说：“桃李知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”作者写“杨花榆荚”无才思，我以为并非是为了衬托“桃李”的知性，而是客观地描绘出了“晚春”独具的特色。不仅桃李百般红紫，争奇斗艳，就连老落的榆荚和杨花也像雪片一样的纷纷扬扬。不但把整个“晚春”写活了，而且还别具情趣。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这是晏殊流传千古而不朽的名句。他曾在一首《踏莎行》中写到：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”在这首诗里，他把“春风”描写成了不懂人间风情的俗人，不知道去阻止乱蒙蒙的杨花，致使其直扑行人的脸面。按说“杨花”的飘飞本属春天里的一种自然现象，是诗人的自作多情，是诗人自己把愁绪归罪于春天了。杨花蒙蒙于春天本属正常，诗人的情绪只能看作是诗人自己浪漫而大胆的想象而已。当然，也只有自然和人文的结合，才是一个完整而无缺的世界。
柳花也好，杨花也罢，说了大半天，还是花，其实未说到这“絮”上。如果认真起来，从科学的角度讲，柳花还不是真正的柳絮。柳絮是柳树的种子，老熟后的整个花序脱落，雌花序中的果实裂为两半，上面带有白色的茸毛，随风飞散出来，如“飘絮”一般。因此，叫做“柳絮”。不过，在漫长的一段岁月里，没有谁能够真正地认识得这么清楚。现在我们看到的古人或古诗里提及的“柳花”和“杨花”，大可不必作如此细致的区分，通常就可直接看作是“柳絮”。
说到“柳絮”，最容易让人想起的则是大书法家王羲之之子王凝之的媳妇谢道韫。谢道韫是大名鼎鼎“东山再起”的谢安的侄女。据说，一日，天下了大雪，身为东晋宰相的谢安闲来无事，便聚集家人吟诗。面对满天pu是什么材料飞舞的雪花，谢安首先说：“白雪纷纷何所似？”在一旁的侄儿谢朗听了，急不可耐，随即便对出了“空中撒盐差可拟”。谢安颔首微笑，未置可否，而是抬头看了看侄女谢道韫。谢道韫沉默不语，等伯父问及，她才毕恭毕敬地道出“未若柳絮因风起”。这则“风雅”之事，好像就记载在南朝宋刘义庆的志人小说《世说新语》里。谢道韫的故事流传开去，后来便被人们称作“咏絮才”。读施耐庵的《水浒传》，其间对“雪”的描写就有“纷纷柳絮，片片鹅毛”的说法，我想大概也多受此启发。
翻开文学史或点击网络，关于“柳絮”的诗句俯拾皆是。然而，我以为南北朝时期庾信的《春赋》就是较早写到“柳絮”的。“新年鸟声千种啭，二月杨花落地飞。”根据《词源》的解释，“杨花”即为“柳絮”。只不过这里的“柳絮”在新年二月就开始“落地飞”了，似乎早了些。而他的父亲庾肩吾在《春日》里却说：“桃红柳絮白，照日复随风。”他不但直称“柳絮”，而且写出了柳絮“白”而“随风”轻柔的特点。至于“照日”，我想是通过对比更加突出了“桃红”和“柳絮”轻盈的本色。
大诗人杜甫似乎很爱写柳絮。他在《漫兴?其五》中写道：“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”诗人描写暮春的景色，将“柳絮”和“桃花”都人格化了，无情地鞭挞了势利小人，深刻地表达了对黑暗现实的忧愤。他在《送路六侍御入朝》中说：“童稚情亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。不分桃花红似锦，生憎柳絮白如棉。江南春色还无赖，触忤仇人到酒边。”他乡遇故知，原本是值得庆幸的事，可久别重逢，乍逢又要别，诗人的情绪变得十分反常，不去赞美“红似锦”的桃花，反而憎恨比棉花还白的“柳絮”。这多少给人一种“多情却似总无情”“多情还被无情恼”的感叹。
要说写柳絮，我想应该提起的还有晏殊，且不说他的《蝶恋花》一词中的“帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞凌乱”，也不说他《破阵子》中的“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻”，单说他《寓意》诗中“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”一句，我以为就意境高远，引人入胜，妙不可言。仅就诗句的形式来看，“梨花院落”对“柳絮池塘”，既有画面，又有故卫生间用什么瓷砖事；“溶溶月”对“淡淡风”，月白风清，娴静优雅，环境背景，协和交融。
当然，苏轼是文章高手，词赋大家，其对“柳絮”的描写也值得琢磨。他在《和孔密州东栏梨花》里写道：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。”短短的十四个字，既有对比，又有时空交代；柳既衬梨花本身又是花，层次井然，奥妙无穷。他的《蝶恋花》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”是一名句。仔细想想“柳绵”与“柳絮”仅一字之差，那种苍老，那种短暂，再配上一个“少”字和一个“无”字，联想起天涯芳草萋萋，该是一种多么伤情而又伤神的画面啊！