[转贴]：李清照:贵妇亦是绿肥红瘦

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李清照是中国文学史上唯一的女宗师。传说中的才女不少，但真正地能不让须眉的才女只有李清照。而且空前绝后。在她之前的蔡琰，只留下一首悲愤诗，不足以评；还有诗作虽多，但质量实在难以和诗歌大家相提并论的薛涛，所得的才名可能是因为她的大胆的生活作风吧。和李清照同朝的朱淑真，有风格，有作品，但是意境和品味相差甚远，也不是一流词人之列。宋以后的理学盛行，出个才女原本就更为困难，要想出个超过李清照的才女，已然不可能了。这个空前绝后的李清照，易安居士，相较与极负词名的苏辛，也决不多让的，更有评论说她是北宋第一词人，我想也不算太为过誉。


　　清人王士祯说过，婉约以易安为宗。以女性之敏感多情而开婉约之宗，纯乎天然。李清照的婉约，多为白话顺手拈来，却又不落流俗浅薄，象是不思量中低声自语，字字清新。让易安傲视群雄的另一份自信，应该是对于叠字的创造性运用。在她之前还没有人能连用十四个叠字来起首，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一叠声地道出恍惚孤独的心境，象是条丝线在无谓地缠绕不宁，左右不适。再看门前风景，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”又是四个叠字，似乎是呢喃而出，每读至此，口角嚼香，对生活中那份孤冷的感受也便点点滴滴地涔入心底，寻寻觅觅而不知雨落黄昏。

　　易安虽然以婉约为宗，但也并不是从不豪放的。试试看她这首渔家傲:天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路嗟日慕，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

　　在平时，易安是个闺秀，是个贵妇，但在梦里，现实中的一切，不可能再阻止她的飞腾于九天之上的想象了。哪怕有了惊人之句的诗才，面对许多无奈，内心也会有行途日暮的困乏，但那又怎么样？在梦里，在一切都可以腾飞的梦里，在云涛翻舞的太空之中的梦里，在可以任意上下求索的梦里，总可以达到如仙境般的幻想境界吧。这个梦让这首词意境壮阔雄奇，豪气干云，却又迷离恍惚，虚无飘渺。这样的词，五代没有，北宋也不多见吧。看似不经意又无脂粉气，在豪放之中带着易安特有的恍惚，从这种恍惚中我似乎看到易安看着苏轼们自信地毫不谦让地微笑。这种恍惚使得易安在北宋的衮衮巨公拥挤的词坛上，轻言细语却又分外清晰地宣称：知否，知否，应是绿肥红瘦！

　　李清照对诗和词的分界看得很严格，所以她的诗的内容多以政治为主，有着明确的倾向性。她对时局的思考和分析远远地超过了当时一介妇人所能企图的深度，甚至高明不让许多以国家政治为己任的大臣。她的诗是爱国言志诗，她的词却是对自身的感怀，对于身世，对于家破国亡的痛苦无奈的最为切身的描述。我不喜欢易安的诗，空洞地架构在借史咏志上，有情绪，但没有实在的深刻的悲苍感。但是易安的词，却鲜明地表达着她作为自己，作为那个时代的一个女子，在少女时期的娇羞，青年时期的幸福和晚年时国破家亡的悲哀。

　　易安出生于宦臣之家，少年时代快乐的生活，在她的词中表现出明快清新的风格，她那时的生活大概都是在家园子里度过的吧，那座园子一定有架她常常去玩耍的秋千，她说“蹴罢秋千起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”活脱脱一个娇倦自适，天真活泼又害羞的女孩子形状，在这首小词中鲜明至几百年后的今天。易安后适明诚，琴瑟和谐，常赌茶翻书，收集金石。其间明诚亦有外出为宦，易安的思念化作词句，婉转愁肠，相思之苦，莫以为甚。“休休，这回去也，千万遍阳光唱过也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”终日凝眸的相思，最终也成了美好的回忆转眼即逝。宋廷南渡，明诚病逝，又有玉瓶案，清照以一个孤苦的年迈妇人之身寄居兄弟之家，终又不堪寄人篱下而再嫁市井，以卖字为生终。她的词在南渡之后哀伧不忍多读，象“断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”一句一哽咽，字字如泪滴落，又如泪水落在字句之上，化开一团湿透了的心境，到如今我的眼前仍然不曾晾干。“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时。”世事变幻如此，所有的过往时日的欢笑和幸福都更为加剧了老时的痛苦和悲哀，这种悲哀，易安都放在在她的词里让我来体会了，“风往尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱艋，载不动许多愁。”

　　对于这位唯一的女诗人的怀念，无论是怎样的装载，也不可能载得动那一些字句里的细微的伤感的人生。昨天下了雪，今天却又下着小雨的天气里，想起李易安，想起她的句子，想起我在十几岁时为了那份莫名的青春期的愁绪，背着她的每一首能找到的词的那段故乡的日子，还有什么能说的？不过是“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”