[分享]：闽慧芬演奏二胡曲《秋意》欣赏

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著名二胡演奏家闵惠芬大家均相当熟悉，其演绎的民乐作品，如《江河水》、《新婚别》、《长城随想》等脍炙人口，流传甚广。但听到她用二胡来演奏戏剧唱腔的恐怕还不多见。这是她在上海音乐学院贺绿汀音乐厅举行「艺海春秋五十载」独奏音乐会上的一段录音，系根据著名越剧演员徐玉兰演唱的《红楼梦》的唱腔移植改编的二胡曲《秋意》。

其实，闵惠芬涉足此领域由来已久。这就是她多年来的一种二胡创新——「器乐演奏声腔化」。早在1975年，闵惠芬接到了一个任务：要为毛泽东主席录制一批京剧唱腔。用二胡来演奏京剧唱腔，既要展现京剧演唱的韵味，又要保持二胡自身的特点，实在不是一件易事。为了掌握京剧声腔的特性，那段时间，闵惠芬在京、沪两地到处求教京剧名家，仔细揣摩不同流派的区别。在不长的时间里，她跨进了京剧的大门，在京剧界泰斗李慕良先生的指导下，闵惠芬首创了用二胡「移植」京剧声腔的演奏技法，而那次录制的《逍遥津》等4部作品，后来均成为经典之作。有了这段经历，闵惠芬也对尝试用戏曲唱腔来拓宽二胡演奏的空间产生了浓厚兴趣。

用二胡独奏越剧唱腔别有一番味道。这段二胡曲《秋意》和徐玉兰的那段越剧《宝玉哭灵》大多相同，但运用二胡演奏这段唱腔，听来比那段越剧来得更悲凄，更赋感染力。乐声如泣如诉，情深感人。

宝玉一眼看见黛玉妹妹的灵柩时，满腔悲切之情一下子奔泻而出，因而开始的那段二胡显得高亢和急促，表现出宝玉内心极度痛苦的心情。随后的大段音乐听来舒缓、哀怨，这正是二胡最拿手之处。此处表现了宝玉沉浸在与林妹妹两小无猜、对美好未来无限向往的美好回忆之中。充分表现了宝玉对林妹妹的思念、缠绵之情，也表现了宝玉对现实的不满与幽怨。然往事不堪回首，当梦醒来的时候，又是一段比较急促的二胡演奏，展现了宝玉内心强烈的斗争，是留还是走，当最后决定下来后又听到二胡沉着有力的琴声……

听完这段音乐，不禁又一次感叹二胡的表现力，真不愧为最富中国气质和韵味的抒情圣手。其实二胡古来就与戏曲息息相关。南方的许多地方戏，如越剧、锡剧、沪剧、黄梅戏、淮剧、粤剧中，都以二胡为主要伴奏乐器。所以，北方人往往称二胡为「南胡」。二胡的音色优美、柔和、圆润、厚实，具有温婉细腻缠绵的抒情效果。这可能与它长期伴随着南国的音乐和戏曲得以发展的历史有关。二胡的音域一般在三个八度左右。低音区浑厚扎实，适于演奏低徊的旋律；中音区明亮饱满，富有华彩，宜于演奏轻快悠扬的旋律。

这段《秋意》淋漓尽致地展现了二胡的魅力。据说闽慧芬演奏该首乐曲时，经常发现舞台下的观众，跟着二胡一起演唱，有时甚至成了大合唱。观众如此喜欢，不正是证明了她的成功吗？不久前，她在新华网的一篇《毛泽东遗物故事》中得知，主席生前收藏着许多唱片和录音磁带，文中写道：「在众多乐曲中，主席更喜欢闵惠芬演奏的二胡曲。他生前特别喜欢听闵惠芬独奏的《逍遥津》、《斩黄袍》、《卧龙吊孝》、《连营寨》、《哭灵牌》等名曲。」她读后不禁泪水盈眶。

《秋意》 11:26
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