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UV镜

UV镜又叫做紫外线滤光镜，通常为无色透明的，不过有些因为加了增透膜的关系，在某些角度下观看会呈现紫色或紫红色。许多人购买UV镜来保护娇贵的镜头镀膜，其实这仅仅是它的一项附属功能。UV镜的主要功能是用于吸收波长在400毫微米以下的紫外线，而对其他可见/不可见光线均无过滤作用。它之所以能够过滤紫外线是因为镜片中含有铅，因此UV镜与其它相同尺寸和厚度的镜片相比要重一些。

UV镜适用于海边、山地、雪原和空旷地带等环境下的拍摄，能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说，还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩还原的效果。

在选购UV镜时，需要注意的是镜头不要偏色，并且相机安装该滤镜后，广角端尤其是长焦端都能对焦清晰。此外，如果仅仅为了保护相机镜头不受伤害，还可以选购专门的镜头保护镜来代替UV镜。由于镜头保护镜采用多层镀膜技术，透光率要远远好于大多数UV镜，因而能够完全保留原镜头的特性。

天光镜

天光镜简称SL镜，也能够吸收紫外线，只不过UV镜能够有效吸收紫外线，但对色彩平衡作用不大，而天光镜除了具备UV镜的功能以外，还能起到色彩平衡的作用。

天光镜一般分为1A和1B两种，其中1A呈浅橙红色，而1B呈浅品红色。这两种天光镜除具有UV镜功能以外，还分别对500nm处绿光(1A)550nm处黄绿光(1B)吸收约10%的量，以减少天空中的散射光引起的景物偏蓝色调的现象，也能矫正闪光摄影的偏淡蓝，1A纠正蓝色的程度比1B稍强一些。

天光镜主要用于调节色温，在晴朗阳光下拍摄彩色照片，可得到良好的色彩再现和高纯度的画面。尤其拍摄晴天室外人像时，能防止人物旁边物体所引起的反光，使人物的肤色保持自然真实。另外，由于天光镜不需要补偿曝光量，所以常被装在镜头前用来保护照相机镜头，使其免受灰尘污染和各种可能的擦、碰伤。

在多数情况下，天光镜能代替UV镜片当作保护镜保留在镜头上。当然，它毕竟属于纠正色温的滤镜，会呈暖色，在一定程度上影响色彩还原。我个人建议，镜头保护用专门的保护镜最好，其次是UV镜，再次是天光镜。因为会改变色温，UV镜和天光镜用于保护镜头只属兼职，如果无特别要求，建议选UV镜，同档滤镜中它比较便宜。

偏光镜

偏光镜又叫偏振镜，简称PL镜，是由两片光学玻璃夹着一片有定向作用的微小偏光性质晶体（如云母）组成。还有另一种制造方法，两片光学玻璃之间的夹层涂有聚乙烯膜或聚乙烯氰一类的结晶物，这一聚合物涂层可产生极细的栅栏状的结构，好像是一道细密的栅栏，只允许振动方向与缝隙相同的光通过。再将这两片玻璃各自独立地安装在可以旋转的环圈里，通过旋转其中一镜片便可以消除被摄物体表面的偏振反射光。这层涂膜会逐渐老化失效，而且受潮和撞击、震动也会缩短使用寿命。说到底，使用聚合物涂层的PL就是消耗品，不是耐用品。在正常情况下，使用五六年没问题。

根据过滤偏振光的机理不同，偏光镜可以分为圆偏光镜（简称CPL）和线性偏光镜（简称LPL）两种，这两种的作用是相同的。LPL主要用于老式的手动对焦相机。出现较晚的CPL增加了一层1/4波长的薄膜，这种薄膜有一种特殊的性质，可以对一个方向（假设为x）的偏振电矢量产生π/2相移，而对与它垂直方向（假设为y）的电矢量没有任何作用。所以可以使上述偏振光沿x和y的角平分线方向通过1/4波片,于是出射光线就是一束有两种偏振方向垂直,相位差π/2的偏振光合成的光线了,也就是所谓的圆偏振光。这种设计使得其更适合新式的自动对焦和自动曝光相机。目前采用AF镜头（自动调焦功能的交换式照相机镜头）的相机，都采用CPL作为偏光镜。在一些光线条件下，线性偏光镜有可能误导机内测光元件进行测光，因此DC和大多数自动对焦相机都使用圆偏光镜。

LPL及CPL都含有线性偏光片，但是在结构上就有如上所述的差异，并且它们对相机的测光会产生不同的影响。以单反相机为例，新式的单反相机都有一个分光棱镜的装置，将部分的光线送到测光体测光，而将另一部分的光线送往光学取景器。这些进入测光体的光线已被此棱镜折射过。如果我们再在镜头前面加装了一片LPL，则对于这种系统而言，分光棱镜等于是起了第二个PL镜的作用，阻挡了前往测光体的光线，导致测光体得到错误的曝光值(或光圈值)。至於阻挡了多少光线，则依该棱镜与PL的角密度而异。而对于CPL来说，则不会出现这种情况，可以让测光体得到正确的曝光值。使用哪种PL镜要看相机的TTL测光系统是什么类型，如果是分光棱镜测光系统，应使用CPL，其他测光系统可使用任一种PL镜。除此之外，两种PL镜的效果是一样的。

PL镜的作用是过滤反射光线，增加成像反差。其工作原理是选择性地过滤来自某个方向的光线。通过过滤掉漫反射中的许多偏振光，从而减弱天空中光线的强度，把天空压暗，并增加蓝天和白云之间的反差。具体实拍时要看着取景器并旋转前镜，取景器中天空最暗时的效果最明显，最暗与最亮相差90度。你可根据需要转到最暗与最亮间的任意角度。

PL镜也可以有效减弱或者消除非金属表面的反光，这种反射光是典型的偏振光（金属表面反射回的光线不是偏振光，偏光镜对其不起作用），通过调整偏光镜就可以滤掉这一部分的反光，从而改善被摄物体的画质，并提高画面的清晰度。例如，通过使用偏光镜，可以减弱水面的反光，从而清晰的拍摄到水中的鱼。在拍摄这样的场景时，光源的投射角度与相机拍照的角度要趋近一致，并且其最大的偏折角度需介于30～40度之间。使用的时候可以通过慢慢转动滤镜前组的镜片来进行调整，力求把景物表面的反光降到最低程度。

另外，偏光镜可以有效提高色彩的饱和度，提高反差，这是因为偏光镜可以吸收大气中雾气或灰尘反射出的各种方向的杂光，从而使拍摄出的影像更加纯净。例如，在拍摄花卉静物等摄影中，经常使用偏光镜去拍色彩艳丽的照片。在风景摄影、花卉摄影和拍摄某些特定的反光比较强烈的景物时很有用处。偏光镜运用在拍摄风景照时，对云层的描绘有极好的效果。蓝色天空的光线折射率比被白云散射后的光线来得大。利用偏光镜也可以使绿叶的颜色更饱和及消除低角度拍摄城市景物的翳雾。

由于偏光镜也可以减少1~2档曝光量，因此它在某些场合下可以替代ND2、ND4中性灰度镜的作用。

用好偏光镜需要一定的技巧，例如拍摄天空时，可以使用右手将大拇指与食指成90度方向，将食指指向太阳，而大拇指方向就是最佳的拍摄方向。此外，由于偏光镜在最佳偏振效果时，会损失1/2到2档的光圈，因此需要对曝光进行补偿，一般增加1至2档曝光量即可。对于无法过滤掉的金属表面反光，可以在光源前面加一片大的偏振镜，这样金属反射出的光线就是偏振光，就可以使用偏光镜滤掉金属表面的反光了。不过在进行人像摄影时，最好不要使用偏光镜，这是因为偏光镜能过滤掉脸部的反光，使人脸失去立体感。

上面说了这么多PL镜的好处，可还有些人不喜欢它。理由是它的层数太多，两层玻璃镜片再加上薄膜，比一般滤镜略厚，正是因为这一点，也就增加了影响镜头通光性（如出现暗角）的可能性，这导致成像质量下降。另外还有产品质量的原因，一片质量不好的PL镜，就象在镜头前加了块黑玻璃，有时甚至还要严重。

PS：关于偏振光

照射在地球上的阳光基本上都不是偏振光，但是其散射光有很大程度的偏振，大多数是线偏光。从森林上空、田野、草地等类似的场所有20%或更大程度的可见偏振光。泥滩和水的反射光常常有50%或更高的偏振，特别是当入射光的入射角接近布鲁斯特角时。从云中散射的光几乎没有被偏振。线偏振的程度取决许多因素如入射角、散射角、波长、天气，它包含了大量的有用信息，在遥感中被人们有选择的利用，在摄影中也一样。

由于“在森林上空、田野、草地等类似的场所有20%或更大成度的可见偏振光”，所以在拍类似的风光片时，为了突出其特点，应该以这些景物的反射光作为主成像光。因此，转动PL镜允许这些光成像，同时使其它光起偏成同一方向的线偏光，从而减弱了其亮度。这相当于提高了景物的对比度。因此拍的片子景物因该更加亮丽。



中性灰度镜

中性灰度镜又叫中灰密度镜，简称ND镜，其作用是过滤光线。这种滤光作用是非选择性的，也就是说，ND镜对各种不同波长的光线的减少能力是同等的、均匀的，只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的反差。

中性灰度镜有多种密度可供选择，如ND2、ND4、ND8（分别需要增加一档、两档、三档曝光），也可以多片中性灰度镜组合使用。

使用ND镜主要的目的是防止过曝，如果光线太亮就很难选择较慢的快门速度拍摄，这时使用ND镜减少进入镜头的光线，就能够使用较慢的快门拍摄了。例如，如果需要在阳光强烈的室外拍摄，又或者需要在正常光线条件下用较长的曝光时间，以慢速快门拍摄瀑布以表现出虚化的水流等特殊效果，都需要ND镜。

还有一种比较特殊的叫渐变镜，这种滤镜的构造为下半部分为透明的镜片，向上逐渐过渡到其他的色调，如渐变灰、渐变蓝、渐变红等。它可以分为渐变色镜及渐变漫射镜，从渐变形式讲又可分为软渐变和硬渐变，“软”即指过渡范围较大，反之即过渡范围较小，均需依据创作特点选用。渐变镜往往在风景摄影中运用较多，其用途是为了在保证照片下半部分的正常色调外，刻意的使照片上半部分达到某种预期的色调。

渐变镜中应用比较多的是灰渐变镜，简称GND镜，它一半透光一半阻光，阻挡进入镜头的其中一部份光线。主要是在浅景深摄影、低速摄影、强光条件下得到相机允许的正确曝光组合，也常用于平衡影调。GND镜用来平衡画面上下或左右两部份的反差，常用来降低天空的亮度，减少天空与地面的反差。可以在保证下半部分的正常曝光外，有效压暗上部天空的亮度，使作品明暗过渡柔和，能有效突出云彩的质感。GND镜有不同型号，灰度也不尽相同，从深灰逐渐过渡到无色，通常是测出画面的反差后再决定使用，按无色部份的测光值曝光，必要时作些修正。

至于彩色渐变镜，应用比较多的有一种日落镜，它是从深橙向淡橙色过渡，用于加强或者制造日落的效果，在拍摄场景中表现出黄昏的氛围。

我们在拍摄时如果光线过于强烈就必须缩小光圈，但是这就导致不能获得必要的曝光组合，如果这个时候使用ND镜就能解决这个问题。它只能减少镜头通光量，而对色调则不产生任何影响。从表面上看，这种滤色镜的色调是从灰色逐渐向黑色过渡，数字越大，减少通光量的能力就越强。另外，当画面出现光线亮度反差强烈的时候，可以使用GND镜，从而获得画面曝光的平衡。

柔光镜

柔光镜又叫柔焦镜、朦胧镜。它的作用是可以使拍摄的画面全部柔化。此类滤镜表面有环状或网格状的光晕层，成像效果有点象老镜头特有的像差，因此常用于表现浪漫的场景或老人的肖像照（可以掩饰面部的皱纹）。使用此镜可以制造出一种既柔又清的效果。用于对人像肤色进行柔化，使人像的皮肤质感更好。拍摄人像可柔化人体肌肤的皱纹、斑点、毛孔等，制造细腻丰润，年轻迷人的效果。柔光镜适合于人像拍摄和风景拍摄，对于年老者的皮肤、皱纹或者人物面部的瑕疵有抑制美化作用，使其显得更年轻漂亮。但当在光线暗淡或景物反差低时，柔光镜的效果就没有那么理想了，因为柔光镜能使景物反差降低。

需要强调的是，柔和的影像并不等同于由于聚焦不准或是过度抖动造成的不清晰。用柔光镜拍摄的景物，是在影像本身清晰的基础上，加上一层稍微模糊的虚幻效果，与对焦不准或抖动不同的是柔光镜只是通过光晕减弱影像的反差。

柔光镜有3种型号可供选择，其中1号柔光镜柔化效果较弱，2号居中，而3号柔光镜柔化效果最强，在实际使用当中可以根据需要进行选择。为了实现一部分影像清晰、突出而四周影像模糊的效果，还有一部分柔光镜，在镜片的某一处使用透明玻璃或开孔，根据开孔位置不同，这类柔光镜被称为中空柔光镜及边空柔光镜。另外，柔光镜还有两种差别：DIFFUSER，使整个图像产生软焦点效果，适合拍肖像。SOFTENER A、B，与前一种不同的是焦点清晰，有渐变效果，用于点状光源时效果显著。

在使用柔光镜时，要使柔光效果加强，可再适当增大光圈。使用时的窍门在于把画面中强光部分安排在最佳位置。另外，焦点距离越长，柔光效果越佳。此外，因为柔化的作用，相机的自动调焦功能可能无法使用，要获得良好的对焦，此时应该将相机改变成手动聚焦方式。

还有几种和柔光镜类似的滤镜，比如月牙柔光镜，此镜为专业影楼婚纱摄影创作特殊效果而设。月牙镜上清下柔，月牙形的朦胧柔和能给人飘逸梦境之感，富有浪漫色彩，是极受婚纱摄影界欢迎的镜种之一。还有雾化镜，此镜是自然风光摄影创作的常用滤镜，也广泛用于广告摄影及人像拍摄方面，它能使作品产生雾天效果，增加大气透视感。按镜片漫射作用的强弱分不同的型号，作用强的能产生浓雾效果，作用弱的则产生薄雾效果。另外，曝光多少也会对雾的强弱产生影响。

柔光镜及雾化镜并非只限於应用在静物或浪漫的人像摄影，对於日常的拍照主题也能加以运用，创作出超现实的气氛。利用滤色片将局部作柔焦处理而把中心区域主题保持清晰，有助于引领观赏的注意力投注在该主题上。从这个角度来说，我建议采用较大的光圈，来区分出锐利与朦胧的对比影像。

星光镜

星光镜又叫光芒镜或散射镜，是一种比较特殊的滤镜，星光镜的玻璃上通过蚀刻的方法雕刻出不同类型的纵横线型条纹，在点光源的作用下，可以使拍摄景物中的光亮点产生衍射，从而使拍摄的照片上的每个光源点都放射出特定线束的光芒，以达到光芒四射的效果。

星光镜根据其上雕刻的细线数目和细线构成的图案不同，会产生不同效果的星状闪光。常见的星光镜主要有：十字镜、雪花镜和米字镜。在拍摄珠宝、水面、星光、灯光等场景时，可以得到不同类型的光芒。

星光镜会轻微地柔化影像，但其主要作用是在光源周围营造光芒四射的效果。星光镜通常用于拍摄夜景的灯光或物体的反光，来达到一种光芒四射的效果，使照片出现梦幻般的艺术效果。

多影镜

多影镜也叫多棱镜，采用光学玻璃冷加工工艺制成，通过玻璃表面的各种不同的刻面，把一个景物在一个画面里同时拍出多个影像。根据刻面的不同，多影镜可以分为三棱镜、五棱镜、六棱镜等，不同类型的多影镜可以使一个景物在照片上产生多个数量不等的影像。

多影镜在使用时，最好选择较暗的背景且相互间重叠干扰少的物体拍摄，这样才容易拍出较好的照片，否则将影响视觉效果。另外，景物背景不宜复杂零乱，否则影响视觉效果。此外，多影镜在使用时，光圈的大小和拍摄距离也会对各影响的重叠和干扰的程度有影响。拍摄时光圈小，各影像间重叠干扰少；光圈大，重叠干扰多。拍摄距离近，影像间重叠多，距离远则影像重叠少。

还有一种多排镜也属于棱镜类，用法与多影镜相同，只是在排列上是沿同一方向展开。

速度镜

速度镜是一种通过特殊工艺处理的透镜，该透镜的一半为透空或无色透明玻璃，而另一半为柱面透镜的特殊效果镜。通过该透镜可以拍摄出主体的影像前端清晰，后面大部分影像突出虚影的特殊效果。速度镜一般装在活动的滤色镜框架内，在使用过程中可任意旋转，来实现被摄物体不同方向的运动效果。

速度镜主要用于表现物体快速运动的效果。在拍摄静物时，可以把静物改变成流动状给人以运动的感觉，使用它拍摄的照片就像运动物体飞速而至，嘎然而止，画面动感强烈，富有情趣。

爆炸镜

爆炸镜又叫散射镜，通过它拍摄的影像是以中央聚焦，并向四周产生强烈的辐射（爆炸状）的动感效果。爆炸镜在使用时，宜用小光圈拍摄，且被摄物体背景越复杂，拍摄出的动感效果越好，是渲染主体动感效果的滤镜之一。

中空镜

中空镜的中心为开孔或无色透明的玻璃，周围用特种工艺加工成各种效果（如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、及柔光、星光、朦胧、近摄、雾化等）的玻璃组成。使用中空镜拍摄照片时，影像的中心部分将保持原状，而周围影像和背景则带有对应滤色镜的颜色或效果。多用于拍摄人像和风光，用来突出被摄影像的主题，创造以周围烘托中央的氛围，是摄影师常用的效果镜之一。

彩虹镜

彩虹镜通过在透镜上形成不同角度的棱面，在拍摄时光线透过棱面出现色散，从而在景物上形成彩虹的效果，为画面增添迷人而新奇的感觉,可以在任何季节条件下使用。适合用来拍摄画面中有强烈点光源的内容，具体的效果为中间是个亮度极高的光点，周围有一条条彩虹似的光线。为使模拟彩虹效果更为理想，拍摄时应选择逆光，注意焦距及光圈的变化对彩虹清晰度的影响。假如拍摄者用35mm焦距，一般用F11的光圈比较适宜。

彩虹镜根据透镜上不同棱面的形状，可以分为环状彩虹、1线彩虹、4线彩虹、8线彩虹等不同类型。

彩色滤色镜

外置滤镜中的另一大类是彩色滤色镜，看上去就是一块带有颜色的彩色玻璃，它的主要作用是校正色温、改变色温和提高色彩饱和度。其中，校正色温是指在不同的光线下，照出照片的色温不同，物体的颜色会和真实颜色不大一样（就是偏色），这时可以通过添加彩色滤色镜来解决。对于DC来说，大部分都具有调节白平衡的功能，因此DC基本上很少通过添加彩色滤色镜来校正色温。

改变色温可以分为减少色温和增加色温两种，减少色温是通过加装暖橙色调的滤镜（又称橙系列滤光镜）来加强暖色，可以减少进入镜头的蓝光，从而减少色温。这种滤镜通常使用在阴雨天或者正午拍摄的照片，用以减少蓝色调，使人像肤色显得红润。而增加色温就是添加蓝色调的滤镜（又称蓝系列滤光镜），可以减少进入镜头的红光，提高色温，用来减少黄昏等场景的红黄色调。

雷登80、81、82、85系列就是能够改变色温的滤光镜。80是色温转换滤光镜，分A、B、C、D。81是暖调光平衡滤光镜，分A、B、C、D、EF，其颜色为浅淡的琥珀色，可以轻微调正所摄画面中的偏蓝倾向，以求真实的色彩还原。在实际使用中，以雷登81C为多。82是色彩平衡滤光镜，呈淡蓝色，分A、B、C，这类滤镜特点是对色温改变幅度较小，多用于细微调整。85系列分A、B、C，属色温转换类滤镜，为琥珀色。

关于雷登系列滤镜的色温转换范围见下表：

80A 3200K->5500K 80B 3400K->5500K 80C 3800K->5500K 80D 4200K->5500K
81 3300K->3200K 81A 3400K->3200K 81B 3500K->3200K 81C 3600K->3200K 81D 3700K->3200K 81EF 3850K->3200K
82 3100K->3200K 82A 3000K->3200K 82B 2900K->3200K 82C 2800K->3200K
85 5500K->3400K 85B 5500K->3200K 85C 5500K->3800K

此外，彩色滤色镜还可以提高色彩饱和度，通常用于拍摄某些需要强调色彩的场景。如风光摄影中，强调树叶的特性之类，或火红的晚霞等场景。

滤色镜是安装在镜头前面的的一片附属镜片，它既能阻止一定波长的光线通过、又能强调一定波长的光线，也就是说它是过滤光线的装置，在摄影中对调整光线、达到一定的光线效果具有很大的价值。但是，由于滤色镜对照相机镜头的性能存在一定程度的影响，所以有人主张最好还是不用。基于这两种原因得出的结论就是，滤色镜不能乱用，否则将会适得其反。灵活的使用滤色镜，画面才会出现适当预期的效果。另外，如果重叠使用滤色镜的话，将会降低镜头的成像效果，所以建议最多只能重叠使用两枚滤色镜。



其它的滤镜

其它的滤镜还有很多，在创作的过程中，如能合适的选择使用，都可以得到出人意料的效果。例如倒影镜，该镜为一枚正反射（镜面真空镀银）的矩形反光镜，两端有一对同轴旋纽（调校镜片角度用）。拍摄时最好用三角架固定相机，并用短焦距和小光圈拍摄。使用该镜可将周围并无水面的陆地景色、建筑、人物等拍摄成犹如在湖畔、河边所摄的画面，景物倒影清晰显现，使整幅画面情趣无限。还有魔幻镜，又称旋风镜，是以中央集焦，四周呈螺旋形散射状。效果犹如进入神奇的魔幻世界，使用时可采用广角镜头或小光圈。