[原创]：《刺激2005》刺激了谁？

银河系

??还记得吗（最熟悉的陌生人）
　　　　　　我们在机场的车站（你的背包）
　　　　　　你找个借口让我接受（爱不爱我）
　　　　　　直到视线变得模糊（至少还有你）
　　　　　　整夜都闭不了眼睛（听海）
　　　　　　你与我之间有谁（情人）
　　　　　　一九九五年（你的背包）
　　　　　　比以往时候来的更晚一些（2002年的第一场雪）
　　　　　　静静看你走一点都不像我（开始懂了）
　　　　　　盼不到我爱的人（爱我的人和我爱的人）
　　　　　　风再大又怎样（流星雨）
　　　　　　我要带你飞到天上去（小薇）
　　　　　　为你付出那种伤心你永远不了解（痴心绝对）
　　　　　　感觉有那么甜我那么依恋（断点）
　　　　　　相信那一天抵过永远（江南）
　　　　　　只是他们还不够单纯（月亮可以代表我的心）
　　　　　　手牵手一步两步三步四步望着天（星晴）
　　　　　　你却把别人拥在怀里（太委屈）
　　　　　　无论情节浪漫或多离奇（彩虹）
　　　　　　我的爱就有意义（分手快乐）
　　　　　　我唯一爱的就是你（爱的就是你）
　　　　　　让我们忘了那片海（那片海）
　　　　　　只要你过得比我好（只要你过得比我好）
　　
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　　　　《刺激2005》刺激了谁？
　　今年果然是鸡年，第一声雄鸡的长啼一鸣惊人。
　　对流行乐坛的藐视由来已久，耳朵似乎也早已在萎靡不振的平庸曲调中麻木，而《刺激2005》的出现，使我仿佛听到了一阵久违的天籁。
　　这个声音来自近在咫尺的武汉，而它的演唱者赵英俊，一下子成为鹤立鸡群的先驱，他正在用一种独特的方式，一种奇特的腔调震撼着昏昏欲睡的华语歌坛。
　　寡毛秃鸟变凤凰 天方夜谭齐彷徨
　　你能想象把十几个花瓶一起摔碎，然后从一堆瓦砾中拼合出一个新的花瓶来吗？
　　你能想象把十几头牛剁成肉酱，然后从一片血肉模糊中挽救出一头生机勃勃的牛来吗？
　　你能想象把十几首歌全部肢解，然后从紊乱分散的词曲中拼凑出一首新歌来吗？
　　听起来像是天方夜谭，而赵英俊却用自己的尝试告诉人们：“我不是一盏省油的灯”，他的《刺激2005》将第3个问句变成了肯定句。
　　那只身披其它鸟的羽毛的“鸟王”如今又捏槃再生了。她的飞翔将掠过无数“伯乐”的眼镜碎片，迎来无数听众的手舞足蹈；这首歌一下子传遍大街小巷，人们兴高采烈地唱着哼着，不知他们是否反思过这首歌的背后究竟是一种怎样的意念和精神。
　　众人皆醒我独醉 刺激一下别昏睡
　　《刺激2005》刺激了谁？
　　熟悉又不熟悉的旋律，陌生又不陌生的歌词，如此拼接后居然别有一番风味，炉火纯青的技术处理使得每一句的衔接都是那样自然；每一句的过渡都是那样平滑，每一句的变化都是那样幽默，实在不得不让人叹为观止。人们津津有味地反驺着这些曾经属于其他歌曲的歌词，并报以会心的微笑，他们的唱和笑都是对这首另类之作的另类价值的初步认同。
　　但是，这首歌的意义仅仅在于博取一阵短暂的认可，为了取得昙花一现的赞叹吗？当然不是，它不仅要刺激人的感官，还要给死气沉沉的华语歌坛一次脱胎换骨的洗礼，一次声色俱厉的当头棒喝。一只“鸟王”决不满足于一次蜻蜓点水式的亮相，她要用自己的惊艳去震慑那些沉醉已久的音乐魂。
　　为什么这么多首流行歌能轻易地被分割，然后又像变戏法似的拼成另一首歌？
　　我们很难想象，贝多芬的交响曲和施特劳斯的圆舞曲能够被断句后再交融；同样，我们也不能置信，达芬奇的一笔会搭在齐白石的国画中；故宫的琉璃瓦能贴在金字塔的塔尖上。因为我们知道，这里的一音一符，一笔一划，一砖一瓦都反衬着一个个呕心沥血的艺术魂魄，都流淌着一串串凄美悲壮的民族血汗。这些艺术形象的美质同它们的完整性，逻辑性密不可分，而这种完整性和逻辑性偏偏又是无法抗拒，不容侵犯的，即便是刻意临摹都将对它们造成严重亵渎，更何况张冠李戴东拼西凑？对艺术分子的严苛要求，对艺术人格的坚定操守，成就了一桩桩流芳千古的艺术珍品。而这种坚定和严苛，执着和持久，我在当今的华语乐坛中却看不到一分一毫——我只能听见整一街头巷尾都在吼着那些千篇一律的腔调，玩味着那些矫揉造作的爱情主题，模仿着那些不堪入耳的拖腔。
　　于是，《刺激2005》便能轻而易举地将这些大同小异的情歌各截一段后据为己有，它凭着东挪西借的羽毛登上了冠冕堂皇的宝座。
　　《刺激2005》是音乐人的骄傲，还是音乐人的耻辱？它犹如一阵晴天霹雳，不仅给那些摇头晃脑的听众一针清醒剂，更给那些江郎才尽的音乐人一记重重的耳光。它也许将带来一场反思音乐主题，重温音乐属性的运动——毕竟，我们似乎已经离脍炙人口的作品很遥远，也早已对充斥乐坛的靡靡之音厌恶不已。
　　已故著名音乐人黄瞻就曾对港台流行音乐作过委婉的批评。他说，现在的流行音乐，总是没完没了地歌颂一个“爱”字，然而歌词却肤浅得味同嚼蜡。的确，如今的华语歌曲常常“爱”得天翻地覆，“爱”得海枯石烂，“爱”得死去活来，可是这种爱的前提和基础却扑朔迷离。神圣的“爱”也渐渐地被一段段萎靡的曲调所亵渎。歌手们仍在自我陶醉地唱着，“爱”的同义词在反反复复地咏叹着，仿佛他们对“伤心”爱不释手，对“眼泪”趋之若骛，对“离别”流连忘返。或许他们根本想不到，除了“失恋”之外还能有什么主题可以演绎，而他们的演唱又是那样生硬，那样贫乏，以致于情感的真实性也遭到了质疑——然而更令人不解的是，这些虚妄的情感居然赢得了不少年轻人的附和。或许在他们看来，音乐只是借酒消愁的工具，音乐只是堕落人性的反馈。缠绵悱恻的所谓“爱情”构成了这些年轻人音乐信仰的核心概念，音乐理念的全部内容。
　　音乐的本质是这样的吗？华语乐坛的音乐灵魂难道就是一番如此不堪一击的低级趣味？
　　《刺激2005》成了一架显微镜，将情歌主题的苍白，旋律的乏味，歌词的庸俗来了一次淋漓尽致的放大。重组后的她又成了一首辛辣的赞美诗，幽默地调侃着那些“永恒不变”的爱情小调。
　　这首歌并非简单的哗众之作，它的警示意义已经昭然若揭。我们若是再死守着偏颇的音乐理念，继续沿着南辕北辙的音乐之道前进的话，那么类似于《刺激2005》这样的嘲讽之作就会络绎不绝。
　　我们不能任由自己的创造力在无声中消退。虽然我们不奢望流行乐坛中能够再现《梁祝》和《保卫黄河》那样的经典之作，但我们依然深切怀念着那浪漫的澎湖湾，那悠然的乡间小路，那冬天里的一把火，那门前的葡萄树。
　　




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怎么下不了?

xxmyna

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可以下的~~

zhitu

说明好听的音乐是相似的！