[必看]：CAD的印章

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再看：邓石如
邓石如，乾隆八--嘉庆十, 1743--1805），原名琰，字石如，又名顽伯，号完白山人，又号完白、古浣子、游笈道人，凤水渔长，龙山樵长等，安徽怀宁人。有人把他归为皖派，更多的人因为推崇他在篆刻史上杰出的贡献，而尊为“邓派”。
少时从父木斋习篆刻；其篆刻灵活运用小篆，苍劲浑朴、婀娜多姿，超越微派，自成一家，世称邓派或皖派，受其影响者吴熙载赵之谦、吴昌硕等，有《完白山人篆刻偶存》《完白山人印谱》等传世。
“淫读古文，日闻异言”（下图），在章法上苦心经营。全印八个字分三行，疏其中行而密其左右，是这方印的特色。
在细白文刻法上，可说前无古人，戛戛独造他把宋元圆朱文的刻法，发展到这种细白文的刻法，印中文字的方圆曲折，完全视印之形式随机搭配而出，而这种白文的线条，最能体现出他书法的笔情墨趣和以刀当笔的金石风味。

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“家在四灵山水间”（下图）全印七字，一如其书。此印的章法正好与上印相反中间密而左右两边疏，紧密处不使人感到窒息，疏处则绰绰有余。绘画大师黄宾虹受此影响，在他画论中也有“疏可走马，密可透风”的说法。

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“意与古会”一印（下图），使邓石如纯熟的刀法和篆隶功法得到了尽情的发挥能潇洒的运刀，如见游刃恢恢，顷刻立就。而笔墨的酣畅真可力透纸背，刚健和婀就是这样统一得至善至美。全印四字三密一疏，也很有特色。

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“笔歌墨舞”（下图）不同于一般工整的白文印，由于已经将书法笔意融化在刀法里，所以横画、直画不是一根平板的没有生命力的线条，全印洋溢着一种雄浑劲健的气息。

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“江流有声，断岸千尺”句出苏轼《后赤壁赋》（下图），是邓石如的代表作之一。艺术构思最忌平均呆板，他在书法理论上曾提出的“字划疏处可使走马，密处不使透风“的美学观念，这方印可以说是这种观念的生动体现。“流、断”二字繁写增其密度，以密衬疏。“江”字与“岸、千、尺”三字相呼应，笔势开张，大片宽地又正好与“断”字相呼应，加上流、有、声”之繁密形成了鲜明的对比。他的用刀既不同于皖派，也不同于浙派，而是使刀如笔，宛转流畅，刻出了他刚健婀娜的风格。

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“灵石山长”（下图）、“春涯”（下下图）二印，对角疏密呼应，朱白相映，全印笔酣墨饱，充满着圆浑、朴茂之感。一方印往往有一个基调，相比下来，“春涯”加栏的白文印，由于转折间略见的功力。艺术大师丰子恺曾说，篆刻艺术是“经营于方寸之内，而赏鉴乎毫发之细，审其疏密，辨其妍媸”。所以“书画同源，而书实深于画，金石又深于书”。因此，“非有精微之艺术修养，不足与语也”。这些精辟的见解对我们理解邓石如的艺术当有很深的意义。

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春涯

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邓石如时代，正值皖、浙两派称霸印坛之时，但他绝不满足于前人印家所取得的成果，而以自已雄厚和书法为基础，做到“书从印出，印从书出”，打破了汉印中隶化篆刻的传统程式，首创在篆刻中采用小篆和碑额的文字，拓宽了篆刻取资范围，在篆刻上形成了自已刚健婀娜的风格，巍然崛起于当时的印坛，可说与皖、浙两派形成鼎足之势。
一日之迹（下图），其时是也

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CAD的印章(（清）邓石如)
这里提供的文件是仔细拓印的，是可以和原片相比较的，所以每个文件均收币。

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肖形印
肖形印是我国篆刻艺术中融绘画与雕刻于一体的印章形式。周、秦已有肖形印。
十二生肖是常用题材之一

鼠

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牛

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虎

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兔

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龙

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蛇