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猴

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永远的吴昌硕


苦铁的篆刻对于接触过篆刻的人来说，真可谓无人不知、谁人不晓！
在东邻日本，他更成了中国篆刻艺术的代名词；由此可知，他在中国篆刻史上的地位是何等重要；有人甚至认为他是中国篆刻艺术的集大成者，我认为此说也不为过，只是觉得该将外延内涵改一下，称为“中国篆刻艺术形式上的集大成者”。
作为明清篆刻艺术发展末端的殿军人物，吴昌硕将前贤们流传下来的丰富遗产进行了一次形式上的总结，他的成就在于他极为成功地将浙派的写意线条与皖派的小篆结构、笔意融为一体，出之以汉砖、封泥的苍茫意境，一如他的篆书石鼓文一样，震撼了人们的视野。
他这种创新手法去除了浙派之局涩与皖派殿军吴让之的文弱，真有不可一世之态；而你又不得不佩服他的本事，虽然他的部份作品过于逞强，而且他在视觉上对你的刺激胜于对你灵魂的触动。

园丁生于梅洞长于竹洞（下图）

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文章有神交有道

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清·吴昌硕（道光二四——民国一六，1844——1927）
初名俊，后名俊卿，字苍石、仓石、昌石、昌硕，号朴巢、缶庐、缶道人、苦铁、破荷等，民国改元后专以昌硕行世，浙江安吉人。少时得当时名流知遇，有志金石学，初攻篆刻，中年致力画业，书法则专攻石鼓，诗文书画兼擅，为近代第一名手。

泰山残石楼（下图）

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鲜鲜霜中鞠

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暴书榭

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千寻竹斋

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千寻竹斋2

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我 爱 宁 静