[推荐]：根据中华民族著名传说或历史故事改编的民族器乐曲

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中华民族历史悠久，源远流长。在几千年的历史长河中，民族英雄灿若星河，各种优美传说和历史故事激励了一代代华夏儿女，铸就了中华民族不屈不挠、顽强拼搏的民族精神。
以下就是根据20个著名传说或历史故事谱就的民族器乐曲，多数有几个不同的演奏版本，但均为民族器乐曲（象小提琴协奏曲的《梁祝》未选入）。这些民族器乐曲我均试听过，音质纯美，现推荐给喜好民族音乐的朋友们，希望大家喜欢。
朋友们，喜爱音乐吧！喜爱民族音乐吧！她既能带给您美妙的听觉享受，同时，她亦能荡涤心灵，陶冶情操。
[B]以乐会友，愿结交喜好民族音乐的朋友们！[/B]

1、花木兰
[B]琵琶协奏曲：[/B]顾冠仁据北朝民歌《木兰辞》而作，于1980年“上海之春”音乐会上首演。此作品在全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获三等奖。
这部单乐章协奏曲采用了奏鸣曲式结构：
呈示部“木兰爱家乡”的主部主题来自五四时期广泛流传的爱国歌曲《木兰辞》（白宗魏曲），质朴委婉，富于民歌风味。琵琶施以推、拉、吟、揉等技法，使之更为柔美，表现了木兰温柔的少女性格。副部主题是活泼的小快板，由琵琶与乐队不断呼应发展着，表现了木兰练武时的飒爽英姿。主部主题再现时，乐队全奏，琵琶在高音区用摇指重复呼应，出现了呈示部的高潮，抒发了木兰对家乡的热爱。
展开部“奋勇上战场”包括三个段落：
“入侵”段以乐队强烈的不协和和弦开始，低音管乐器吹出凶暴残忍的侵略者主题，然后琵琶以散板奏出一连串先宽后紧的音型，刻画木兰闻敌入侵的不安心情。接着乐队全奏出高亢明亮的大调旋律，表现了木兰决心女扮男装替父从军的坚强意志。
“出征”段在急促的马蹄声中展开，琵琶以“凤点头”的技法，描绘出战马奔腾、由远渐近的出征场面。
“拼杀”段是全曲的高潮，琵琶用传统武曲中并弦等技巧，并通过与乐队的快速竞奏和频繁的转调，展现出木兰浴血沙场的壮阔画面。
再现部“凯旋回家园”，一开始就鼓角齐鸣，描绘乡亲父老欢迎木兰凯旋归来的热烈场景，然后琵琶奏出变化了的主部主题，细腻地刻画了木兰重整女装时的喜悦心情。
尾声中又出现了“出征”的音调，表达了花木兰随时准备重跨战马的坚强决心。这部协奏曲在如何运用和发展民族乐器的传统表现手法并使它与西洋音乐形式及作曲技法相结合等方面作了有益的尝试。
http://music.huain.com/show.php?id=3415&down=1


2、满江红
[B]民乐合奏：[/B]作曲、配器：张福全，张福全指挥北京中国古典乐团演奏，选自《龙都古韵——临安忆》，宋朝民族英雄岳飞的传世不朽词作《满江红》，几百年来总是不断地被传颂着，也会透过各种不同乐器为之诠释。本乐曲系根据琴歌《满江红》改编，苍劲，悲壮的曲调，有别于歌曲式的表达。http://music.huain.com/show.php?id=1850&down=1
[B]笛子曲：[/B]http://music.huain.com/show.php?id=1353&down=1
[B]诗朗诵[/B]：ftp://sxr.dns0755.net/sxr/music/ ... 诵之满江红.mp3

3、梁祝
[B]箫1：[/B]伍国忠演奏。http://music.huain.com/show.php?id=3329&down=1
[B]箫2：[/B]陈悦演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1131&down=1
[B]古筝：[/B]http://music.huain.com/show.php?id=3276&down=1
[B]琵琶协奏曲：[/B]琵琶演奏潘娥青。http://music.huain.com/show.php?id=821&down=1
[B]笛子曲1：[/B]片段，俞逊发演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1898&down=1
[B]笛子曲2：[/B]片段，蒋国基演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1756&down=1
[B]笛子曲3：[/B]香港笛子演奏家陈鸿燕演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1424&down=1
[B]民乐合奏：[/B]《双蝴蝶》，作曲、配器：张福全，张福全指挥北京中国古典乐团演奏，选自《龙都古韵——临安忆》，取材于梁山伯与祝英台爱情故事的《双蝴蝶》，曲调亲切、深情，演来如歌、如诉，尤其是乐曲中多处以对奏的形式，生动地描绘了两人心心相印的真挚感情。
http://music.huain.com/show.php?id=1844&down=1
[B]锯琴：[/B]《梁祝片段》，锯琴演奏。所谓“锯琴”就是将一把锯木头的大锯片弯过来，然后用一把弓子在锯背上拉，左手将锯面变成不同的孤度，就能发出不同的音来。这锯琴的音色嘛，那是“鬼哭神嚎”……http://music.huain.com/show.php?id=2480&down=1

4、孔雀东南飞
[B]箜篌协奏曲[/B]《孔雀东南飞主题幻想曲》。一句话：此曲不可不听！
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5、清明上河图
[B]箜篌、箫重奏：[/B]刘为光曲，张维良（箫）、崔君芝（箜篌）演奏。全曲共分为五个部分：1）中慢板，2）行板，3）急板，4）快板，5）小广板。乐曲根据中国宋代张择端名画《清明上河图》写意而成。为箜篌与箫的重奏而作。
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[B]笛子曲[/B]：乐曲系根据宋朝张择名画《清明上河图》写意而成。全曲共分为五个部份：（1）中慢板；（2）行板；（3）急板；（4）快板；（5）小广板。
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6、西厢记
[B]笛子曲[/B]：畅元发、闫宗佰作曲。多情的莺莺，风流的张生，热心的红娘，还有那寺那塔，都把一首爱的千古绝唱，永恒地留在西厢上空。今天咱再游一次普救寺，再会张生与莺莺。
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[B]古筝[/B]《上楼》，曹东扶传谱，曹桂芬，曹桂芳订谱。余江荔演奏，杨洁明指挥中国歌剧舞剧院民族乐团伴奏。取材自中国脍炙人口的小说《西厢记》的本乐曲，藉着欢快、跳跃的旋律，表现了故事中活泼、伶俐的丫环红娘得知老夫人同意小姐莺莺与张生的婚事时，满心欢喜，匆匆上楼，将此事急忙报与主人知晓的情景。
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7、钗头凤
[B]笛子曲[/B]《钗头凤幻想曲》：王次恒、王直曲。王次恒演奏，刘文金指挥中央民族乐团伴奏。“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年难索。错，错，错！春如画，人空瘦，泪痕红鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟难在，锦书难托。莫，莫，莫！”以描写南宋著名词人陆游前妻唐婉之爱情悲剧的这首脍炙人口的词篇为素材，采用他们当年共享神仙美眷生活的浙江绍兴代表性戏曲越剧和江南民歌，配器上运用了各种不同大小的笛子，演奏手法更融合南北笛之特长，无论气息运用，音色变化都相当多样化；大笛子的滑音比一般的要慢些，用它来模仿越剧的唱腔，不但连贯而且没有棱角，像唱歌一样；曲笛部分采用江南丝竹、昆曲的笛子演奏法；梆笛部分则利用了快速气颤音，显得粗犷而激情些，使音乐极富强烈的感染力和表现力。
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8、莫愁女
[B]扬琴[/B]《莫愁女随想曲》：芮伦宝演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1689&down=1

9、孟姜女
[B]埙[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=1426&down=1

10、荷塘月色
[B]笛子曲1[/B]：陈重编曲，林文增改编，林文增演奏，滕春江古筝伴奏。选自《中国音乐大全笛子卷》，中唱唱片。宁静的夜晚，银色的月光映照在池塘上，水中荷花在徐徐的夜风中微微摇动…… http://music.huain.com/show.php?id=2239&down=1
[B]笛子曲2[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=1400&down=1
[B]埙[/B]：王铁锤编曲。王铁锤演奏，秦鹏章指挥中央民族乐团伴奏。选自《荷花赞—北派笛子大师王铁锤—吹管乐大成》。这是改编自潮州音乐传统曲目《出水莲》的埙独奏曲，乐曲带有中原古曲的风貌，音调古朴、淡雅优美，描绘月映地塘、荷红叶绿、清香袭人的幽静夜色。
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11、刘三姐
[B]笛子与乐队[/B]《刘三姐随想曲》：杜聪演奏，夏飞云指挥上海音乐学院民族管弦乐队伴奏。曲调取自电影《刘三姐》音乐，16分钟的音乐几乎概括了电影中所有精彩的插曲。喜欢此电影音乐的朋友不可错过。此曲是作者专门为杜聪先生所作，他们自八十年代在上海音乐学院求学时就是亲密无间的朋友，难怪这首自五十年代流传至今的电影歌曲用笛子也能表达得一丝不拘。http://music.huain.com/show.php?id=3536&down=1
[B]民乐合奏[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=866&down=1

12、梅花引
[B]笛子音诗[/B]：钱兆熹改编。詹永明演奏。梅花引取琴曲其意，复改为笛曲。据晋书记载，书法家王微之船工行江上，忽见岸上一位大将策马而行，得知他就是淝水之战统帅之一桓伊，就命书童传信说“久闻您是吹笛高手愿得一闻”。桓伊下马，为王吹奏“落梅花”三弄，吹毕上马而去这是一首历史记载的最早的笛曲。至唐代此曲由颜师古改编成琴曲“梅花三弄”。http://music.huain.com/show.php?id=2880&down=1
[B]笛子曲[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=2355&down=1
[B]低音笛[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=1441&down=1
[B]笙[/B]：曹文工、李光陆编曲，李光陆演奏。选自《白蛇传幻想曲/李光陆/笙情寄语天地》。古朴、高雅的曲调，适正以描述梅花独傲霜雪，在萧飒寒风中巍然挺拔的风骨，乐曲运用了笙的优美音色及特有的呼舌技巧，辅以古琴、云锣等乐器伴奏，充分表达出作者对正直、刚毅品格赞颂的寓意。本乐曲吸收了佛教及道教等宗教音乐的特点，庄严的精神贯穿其中，引领整体至更深沉、肃穆的境界。http://music.huain.com/show.php?id=1919&down=1

13、白蛇传
[B]笙曲[/B]《白蛇传幻想曲》：张福全、李光陆曲，李光陆演奏。本乐曲系以脍炙人口的中国神话故事《白蛇传》为依据，选用越剧音调为素材创作而成，全曲分为四部分：一：遥望，二：下凡，三：相会，四：水漫金山。全曲采取主题贯穿的手法，具有完整的统一性；而又以丰富的音乐语言和多变的节奏，赋予其多层次的色彩，正所谓寓变化于统一之中，乐曲中充分运用了36簧笙的演奏技法，快速的吐音、丰富的和声、多变的节奏及细腻的音色变化，在突出了乐曲的内涵，着重表现一个“情”字，质朴的风格，流畅的旋律，深远的意境，呈现出一首艺术与技巧结合直分完整的力作。http://music.huain.com/show.php?id=1939&down=1
[B]笛子曲1[/B]《断桥会》：http://music.huain.com/show.php?id=2234&down=1
[B]笛子曲2[/B]《断桥会》：http://music.huain.com/show.php?id=1966&down=1
[B]笛子曲3[/B]《断桥会》：http://music.huain.com/show.php?id=1505&down=1

14、崖山哀
[B]古筝1[/B]：宋皇室崩，末帝赵昺殉国于新会崖门，呜呼……！后人寄托而作此曲。
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[B]古筝2[/B]：http://music.huain.com/show.php?id=3205&down=1

15、胡笳十八拍
[B]古琴1[/B]：曲谱见《五知斋琴谱》，管平湖演奏。汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妇，生了两个儿女。在塞外她度过了二十个春秋，但她无时无刻不在怀念着故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使臣用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情，音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。
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[B]古琴2[/B]：李祥霆演奏。东汉末，著名学者，琴家蔡邕之女蔡文姬在战乱中流落匈奴，嫁左贤王为妻。十二年后，曹操派使节赎回她时，在充满归国的喜悦中又充满了与亲子生离的痛苦。此曲表现了她在异国的忧思以及归国之喜与别子之痛交织在一起的复杂心情。
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[B]笛子曲[/B]《胡笳》：胡笳，原为古代西北少数民族的一种吹奏乐器。汉代末年，战乱迭起，蔡文姬被掳到北方，并嫁与匈奴左贤王，十二年后，曹操才把她赎回故土。擅长诗词音乐的她因此作了长诗《胡笳十八拍》以描述自己的悲惨遭遇，唐代董庭兰曾将之谱为琴歌，后有多种传谱；此处演奏者系综合不同传谱加以整理删节的新谱。张维良演奏
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[B]民乐合奏[/B]《大胡笳》：http://music.huain.com/show.php?id=3085&down=1

16、苏武牧羊
[B]箫[/B]：伍国忠演奏。http://music.huain.com/show.php?id=3330&down=1
[B]笛子曲[/B]：乐曲由学堂乐歌改编而成，张维良演奏。内容取自汉武帝时代，苏武出使匈奴的故事。以具有淳朴之民歌风格的流畅曲调，歌颂苏武“留胡节不辱”的英雄气节。
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[B]扬琴1[/B]：沈兵演奏。http://music.huain.com/show.php?id=2806&down=1
[B]扬琴2[/B]：李玲玲演奏。http://music.huain.com/show.php?id=872&down=1
[B]唢呐协奏曲[/B]：胡海泉演奏，张福全指挥中国电影乐团伴奏。选自《苏武——中国唢呐大师胡海泉——唢呐歌吹沸天》。家喻户晓的苏武牧羊故事，自汉朝以来一直为世代歌颂，本乐曲系第一首以传统民乐器大唢呐主奏的协奏曲，磅礴雄浑的气势及精湛无懈的吹奏技巧，不但将汉使者苏武历尽屈辱与磨难，宁死不降的高风亮节向世人做一次真挚的告白，乐曲本身在艺术上的表现亦有肯定的价值和地位。全曲共分三个乐章：第一乐章描写苏武衔命出使匈奴，由朝中文武百官送行的盛大场面；第二乐章则叙述他惨遭羁留北海绝地放牧羊群，心中对祖国以及家乡妻儿老小苦思无限的沉重心情；第三乐章则表现苏武历经十九年不惧威、不受利诱、立意坚心、忠贞不屈的艰苦日子，终能不辱使命，光荣地手持汉节回朝复命，并接受满朝文武的热烈欢迎以及对他心系紧祖国河山之激动心情的颂扬。
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[B]二胡[/B]：朱昌耀演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1673&down=1
[B]二胡协奏曲[/B]《不屈的苏武》：中国广播民族乐团演奏，彭修文作曲，取材于《苏武牧羊》和《苏武思君》，表现了苏武坚贞勇敢的形象及伟大的爱国主义情操。公元100年，苏武奉汉武帝之命出使匈奴被扣，坚贞不屈，被放逐到冰天雪地的北海（今贝加尔湖）牧羊，十九年后回国。彭修文根据这一感人的历史故事，以汉族民歌《苏武牧羊》和琴歌《苏武思君》为音乐素材写成此曲。
全曲包括三个乐章：
①“风雪孤忠”。乐队的主题源于琴歌，深沉悲壮；二胡的主题则取自民歌，激愤坚定。两个主题的交替发展，刻画了苏武在风雪中昂然挺立的形象，但最后渐慢渐弱的旋律却有些迷茫。
②“思汉怀乡”；在乐队造成的空旷凄凉的背景上，二胡奏出琴歌主题，迟缓凝重，流露出苏武欲归而不得的痛苦。清澈的笛声，表达了苏武对祖国的思念；乐队奏出的民歌主题，表达了苏武对回到祖国的必胜信念。最后，在扬琴与低音大锣的伴奏下，二胡在高八度音区上再现了琴歌主题，显得清冷凄楚。
③“执节荣归”：唢呐高奏，雄壮辉煌。二胡的旋律时而欢快跳跃，时而平静舒展，尤其是华彩乐段以高难度技巧奏出的各个主题及其变奏的片断，刻画了苏武回国时无限感慨的心情。最后，完整的民歌主题由新笛领奏发展到乐队全奏，奏出了一曲高风亮节、万古流传的颂歌。
[B]埙1[/B]：蒋国基演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1444&down=1
[B]埙2[/B]：王次恒演奏。http://music.huain.com/show.php?id=1411&down=1

17、昭君出塞
[B]扬琴[/B]《昭君和番》：古往今来，写王昭君的诗词、小说、戏剧、音乐纷繁众多。镑刻在昭君青冢的碑文是：“昭君自有千秋在，胡汉和亲见识高，词客各抒胸臆懑，舞文弄墨总徒劳”(董必武赋诗)。充分肯定了西汉昭君出塞、胡汉和亲的历史意义；歌颂了她为促进与发展汉胡民族之间的团结昌盛，作出了不可磨灭的奉献和功绩。乐曲采用扬琴独奏加弹唱的表现形式，抒发了诗词的内涵与意境。http://music.huain.com/show.php?id=763&down=1
[B]二胡[/B]：闵慧芬演奏。乐曲开始时犹如气贯山河，有愤世之慨，继而又惨痛欲绝，情绪低转迂回，深刻地刻画出昭君内心的悲愤和哀怨。乐曲最后，又完全是另一种意境，抒发了作者对昭君出塞的感慨。http://music.huain.com/show.php?id=1594&down=1
[B]古琴[/B]《龙翔操》：成公亮演奏。琴谱初见于明代《神奇秘谱》（1425）。乐曲背景取材自公元前三十三年西汉昭君出塞，远嫁匈奴的故事。乐曲的开首及结尾比较深沉，表现了思念、哀怨的情绪，中段则表现出王昭君能歌善舞，明艳照人的美丽形象。据考证，乐曲在唐宋时代已经成曲。http://music.huain.com/show.php?id=2255&down=1
[B]古琴[/B]《秋塞吟》：曲谱见《五知斋琴谱》，吴景略演奏。此曲又名《水仙操》或《搔首问天》，取材于汉代昭君出塞的故事。写塞外秋风萧瑟，一片荒凉的景象。昭君触景伤怀，深感去国离乡之苦。曲调悠悠切切，幽婉哀伤，余音绕梁，缠绵不尽。
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[B]古筝[/B]：传统乐曲，潮乐十大套之一，重三六调，抒发出昭君出塞的复杂心境。曲调深沉，悲凄，用慢板、拷板、三板单催的传统演奏格式演奏。
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[B]笛子曲1[/B]《妆台秋思》：古曲，罗守诚无伴奏独奏。此曲根据明朝琵琶名曲《塞上曲》改编而成。《宫苑春思》、《昭君怨》、《妆台秋思》、《思汉》合称《塞上曲》，古人假托为王昭君所作。曲调宛转细腻，生动的描述出痛苦和哀怨的情绪。
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[B]笛子曲2[/B]《妆台秋思》：杜次文编曲，曾明演奏。描写汉代名女王昭君在异国他乡对故乡亲人的无比思念之情。http://music.huain.com/show.php?id=1881&down=1

18、屈原投江
[B]扬琴[/B]：罗媛演奏。屈原是我国历史上第一个伟大的爱国诗人及政治改革家。可是他报效祖国的远大抱负一直遭受挫伤而难于实现。乐曲倾诉了他忧国忧民的高尚情怀及其“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”追求真理的坚韧意志；公元前278年农历五月初五的黎明，他在祖国即将沦亡的关头，面对滔滔的汩罗江水，含恨投江殉国，结束了悲剧的一生。乐曲取材于明代《神奇秘谱》的古琴名曲《离骚》典型音调并加以发展创作，力求突出古朴、凝重、悲壮而又气宇轩昂的民族神韵；在作曲及演奏上作了一些新的探索，以丰富扬琴的艺术表现力。
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[B]二胡[/B]《汩罗江》：作曲、演奏：梁云江；扬琴伴奏：李雪梅。山灵水秀之地，必有一个动人的故事、一段美丽的传说。汩罗江上波光粼漓、水色清澜。奔腾不息的江水激荡着作者不平的思绪，急书此曲，以示对英雄的怀念。乐曲采用复三部曲式写成，大胆地运用了快速半音模进；大跳把；增减音程等新颖的创作手法。音乐大起大落，感情复杂，激烈。此曲荣获第十二届台湾国际作曲比赛佳作奖，被香港龙音唱片公司收录出版。
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[B]古筝[/B]《汨罗江幻想曲》： 李焕之作曲，范南娥演奏，中国广播民族乐团彭修文指挥。
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19、伯牙摔琴
[B]埙[/B]：王迪传谱，王铁锤改编，王铁锤演奏，秦鹏章指挥中央民族乐团伴奏。选自《荷花赞—北派笛子大师王铁锤—吹管乐大成》。伯牙为中国春秋时代，先秦的著名琴师，《品乐春秋•本味篇》中记载着伯牙鼓琴，志在高山、意在流水，都能为钟子期心领神会，子期死后，伯牙“破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”后世遂传之为知道遇难的美谈。本乐曲叙述出伯牙为吊子期，悲愤摔琴的故事，以埙特有的深沉浑厚、迷蒙空灵之音色，表达出古代文人逸士相交的高雅逸韵，全曲充满了哀伤、感念之情。
http://music.huain.com/show.php?id=2197&down=1
[B]笛子曲[/B]《流水》：张维良演奏。《吕氏春秋》中，伯牙鼓琴，行表现高山，又表现流水；知音好友钟子期闻之心领神会，赞曰：“巍巍乎！志在高山；洋洋乎！志在流水。”唐代以前高山流水为一曲，后被 分为高山和流水两首乐曲，在《流水》中，古琴演奏上加了许多滚沸手法，藉以增强水势湍急，波涛汹涌的艺术效果。现改编为箫独奏、小乐队伴奏，并对原作删节、整理，使 结构更为集中，尤其曲中由箫表现出的"滚沸"效果相当具有特色。
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[B]古琴[/B]《流水》：据《天闻阁琴谱》，卫仲乐演奏。《列子•汤问》中记载：伯牙善弹琴，钟子期善听琴。一次，伯牙弹了一首高山屹立、气势雄伟的乐曲。钟子期赞赏地说：“巍巍乎志在高山。”伯牙又弹了一首惊涛骇浪、汹涌澎湃的曲子。钟子期又说：“洋洋乎志在流水。”钟子期能深刻地领会伯牙所弹奏乐曲《高山流水》的内涵。从此他们俩人结成了知音，传为千古佳话。伯牙鼓琴的故事在《吕氏春秋•本味篇》中亦有记载。现存曲谱初见于《神奇秘谱》（1425年，朱权撰）。该谱解题中说：“《高山》、《流水》，本只一曲，至唐分为两曲，不分段数。至宋，分《高山》四段，《流水》八段。”现流传最广的，是由清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》（载《天闻阁琴谱》，1876年）。曲调与《神奇秘谱》中的《流水》大致相同。在第六和第八两段中加了七十二滚拂指法，从而使水势汹涌、奔腾澎湃的效果更加逼真。
http://music.huain.com/show.php?id=2580&down=1
[B]琵琶[/B]《高山流水》：取自伯牙摔琴的故事。http://music.huain.com/show.php?id=902&down=1

20、湘妃竹
[B]箜篌[/B]：崔君芝曲，崔君芝演奏。古书《博物志》载：“舜二妃曰湘夫人舜崩，二妃以涕挥竹，竹尽斑”，乐曲以琵琶套曲《塞上》中《湘妃滴泪》的旋律为素材，加以发展变化，成为一首箜篌独奏曲。描绘了洞庭湖畔湘妃竹林秋晓、晓晴的景色，用雅洁坦荡的音乐内涵，歌颂了竹子的高尚气节。http://music.huain.com/show.php?id=3538&down=1
[B]二胡[/B]《湘妃泪》：周耀锟、王然欣编曲，周耀锟演奏，张翰书、韦俊指挥中央民族乐团伴奏。选自《黄河二胡协奏曲—周耀锟—二胡溯古怀今》，中国龙唱片。本乐曲系根据古曲《塞上曲》中的第二段《湘妃滴泪》改编而成，《塞上曲》原见于1985年李芳园编订之《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，李氏于编改谱时，曾将《宫苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴泪》、《妆台秋思》、《思汉》等五首小曲整编写为《塞上曲》。乐曲以忧郁悲伤的情调、委婉动人的旋律，如泣如诉，令人久久不能自已。http://music.huain.com/show.php?id=2288&down=1
[B]筝、箫二重奏[/B]《湘妃泪》：古曲，徐晓林改编，邱大成、张维良演奏，胡晓旭指挥中国音乐学院民族乐团伴奏。选自《建昌月—邱大成—筝弦声以和乐》。乐曲见于1895年李芳园编订之《南北派十三套大曲琵琶新谱》中之《塞上曲》选段；李氏于《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，曾将《宫苑思春》、《昭君怨》、《湘妃滴泪》、《妆台秋思》、《思汉》等五首小曲改编为《塞上曲》。本乐曲即改编自《湘妃滴泪》，曲调婉转细腻，藉着上、下滑音及慢吟、揉的摇指手法，表现出哀怨、伤感之情绪。http://music.huain.com/show.php?id=1930&down=1

发的几个民族音乐方面的帖子，应者寥寥，无人喝彩。自觉伤感之余，某仍将孜孜以求，以乐会友。

试听：琵琶协奏曲《花木兰》
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冰城血

真是不容仪找了这么多