[分享]：贝聿铭---关子北京城市规划和中国建筑民族化问题

四海想聚

关子北京城市规划和中国建筑民族化问题

贝聿铭在纽约清华同学会为欢迎清华大学代表
团访美举办之科学技术报告会上的演进



    今天给我的题目是城市规划和建筑艺术，这个题目太大了。城市规划和建筑艺术是两个范畴的东西，他们之间有密切的关系，但同时也分得很清楚。由于时间的关系，我要讲的只能涉及这两个领域中的一部分，请大家原谅。
    目前，大家都在谈论现代化。刚才几位谈的都是物理、生物、化学以及飞机设计与制造等方面的问题，都是最新的、最先进的技术。但建筑与其它各门科学有所不同，这种不同主要在于它和一个民族的历史、文化关系更为密切。大家可能会说我下面要讲的都是些古老的、传统的东西，是在向后看。的确如此，因为不向后看一看是不可能更好地向前进的，对建筑来说则更是如此。所以，我的题目就是如何在城市规划和建筑创作方面找到一条具有民族风格的道路，这是一个重要的先决条件。
    现在我们来看看北京城。世界上许多人对北京都是很热悉的，那辉煌灿烂的紫金城就座落在北京城的中央。这就对北京的城市规划提出了一个课题。
    最近有很多欧美的专家学者到北京去，一些人提出在北京造—些很高的楼房，但我本人认为这不是一条正确的道路。建造摩天大厦并不是很困难的事情，在技术上是完全做得到的。但是如果弄得不好，就有使整个城市的固有面貌遭到破坏的危险。北京是世界著名的文化古都，万万不可损害它的美好形象。
    故宫!金碧辉煌的屋顶上面是湛兰的天空。但是如果掉以心，不加慎重考虑，要不了五年十年，在故宫的屋顶上面看到的将是一些高楼大厦。但是现在看到的是多么壮丽的天际线啊! 这是无论如何都要保留下去的。怎样进行新的开发同时又保护好文化遗产，避免造成永久的遗憾，这正是北京城市规划的一个重要课题。
    谈到建筑的艺术风格，实际的例证则更多，其中有正面的，又有反面的。
    好!现在大家在幻灯银幕上看到的是对传统的“现代化”，这是在远东某个城市的景色。一幢高楼被冠以一个传统的屋顶，另一幢除了更大的屋顶，还有雕粱画栋。我要在这里大声疾呼，不要走这条路! 在我们面前有两条路：一是吸取中国古代建筑本来的格式，并继续发展；另一条则是像粱思成先生早在五十年代就曾提倡过的大屋顶的道路。我几乎可以肯定地说，这后一条路是绝对走不通的，无论在经济上还是在实践的过程中， 都将不可避免地遇到许多难以克服的困难。
    当然，还会有另外一种完全不同的情况，那就是单纯模仿外国。上海展览馆就是一个典型的例子。这是一个地地道道的苏式建筑，纯属生搬硬套。不是不应该学习外国的东西，但前提是要经过自己的消化和吸收，否则则毫无可取之处。
    现在在国内有许多办公楼正在兴建，我们以北京复兴门海洋总局办公楼为例。它看上去称得上是朴实无华，并无很大弊病。要说道遗憾之处，就是还缺乏鲜明的个性，缺乏足够的民族风格。不过在目前尚未成功地找到一条建筑设计民族化道路的情况下，这仍不失为一种比较实际的解决办法。
    谈到民族风格，我们不妨来看看新加坡的例子。那里的摩天楼鳞次栉比，比肩继踵。这些高层建筑给人的印象是很新、很现代化的，但也总令人感到某种不足。它们似曾相识，缺少特色，究其原因，就是这类建筑形象在西方随处可见。
   
(代续)

四海想聚

对于象中国这样一个具有几千年历史的文明古国来说，我们不能追随新加坡的步伐。否则人家要问我们，那么悠久的历史到哪里去了?
    当我在为新加坡设计的时候，也曾经考虑过究竟应该怎样做。考虑到这个城市的历史和它的现状。我的结论是只能向前看，朝着新前进，越新越好。华侨银行中心就是这种指导思想之下的产物。
    但是在中国，我想还是应该先向后看，再向前走，不要盲目求快，一步一步，踏踏实实地前进。   
    是的，我们也不妨借鉴西方古代的建筑遗产。在漫长的西方建筑历史中，有三次出现过形成强烈民族风格并具有普遍意义的建筑形式。
    一次是在希腊；
    一次是在意太利；
    再一次则是在英国，即十七世纪出现的乔治风格（Georgian Style)。用极为寻常的建筑材料---砖、玻璃形成了能适应从宫殿到民房各种类型建筑的完美形式，一直流传到现代。在伦敦，大部分建筑都具有这种风格，在巴黎，情况也是这样。这些建筑物看上去和谐统一，但又变化无穷。甚至在世界上的其它地方，在美国的波士顿,费城，我们都能感觉到这种建筑形式的巨大而深远的影响存在。
    在中国，我想也正需要在传统建筑艺术的基础上找到这样一条道路，一种风格，一种为中华民族所特有的，与其它国家和民族不同的形式。
    中国传统建筑艺术的真邃到底是什么?
    在回答这个问题之前，让我们先来看看颐和园的鸟瞰。大家会不约而同地发出惊叹：呀!大屋顶! 是的，传统的屋顶的确给人以无限的美感。但在这里我要特别强调的是，大屋顶固然是中国传统建筑的显著特征之一，但它并不是唯一的最重要的因素。那么什么是更重的、更应引起我们注意并加以研究探讨、继续发展的呢?
    是虚的部分，是大屋顶之间的空间---庭院!
    以故宫为代表的宫殿建筑以及寺庙等都体现了上述虚实关景，此外还有北京典型的四合院民居。不可否认的是四合院的格局和宫殿式的建筑群未必相差很多。从中国传统建筑形式的普遍意义来看，它和乔治风格亦颇有相似之处。
    因此，对中国的现代建筑来说，新的形式，新的创作道路正是要从中国自己的传统建筑格局里产生。

(待续)

四海想聚

还有---墙。墙是中国传统建筑中的一个重要构图要素。墙里面是房子，而房子之间则是庭院。历史上流传下来的就是这个样子。所以我们应该想一想，看一看，这里面难道没有值得我们保留下来、发展下去的东西吗?
    在对中国建筑进行了宏观的研究之后，还有必要去探讨一些其体的细节。
    南方水乡的民居，黑瓦，灰砖，白墙。色彩配置素雅和皆，与周围环境绝无不调和的地方。这是中国特有的色彩，是文化传统与中国极为相近的日本所没有的。
    梁思成先生设计的鉴真纪念堂是模仿古典的唐代风格，特别是那优雅的墙面划分应该能够给我们更多的启发。中国古代建筑到了清代，不免失于繁琐僵化。而唐宋时间则是其发展的高峰阶段，更值得我们花大力气去研究借鉴。日本现代建筑的民族化很得益于唐宋之风，可惜的是我们中国自己却放弃了它。
    中国的古典园林是另一宝贵文化遗产。我们不妨反复看些更多的实例，从皇家园林圆明园、颐和园到私家园林网师园、留园，真是各有千秋。有的构图宏伟，园中有园；有的既精且雅，意境不凡。一些精巧的小院，是欧美所不曾见过的处理方式。优美的叠山造石，不免使我们联想到中国的传统绘画。中国绘画与建筑的关系极为密切，相辅相成。意欲创造民族化的建筑艺术，不可忽略对中国绘画的研习。它能在很大程度上丰富我们的建筑构思。形式变化无穷的漏窗和雕刻技艺高超的挂落更为传统建筑增色生辉。空窗的样式和运用手法与西方的窗子设计颇为不同---窗外景色如画，空窗本身即是画框。窗外时空间往往只有三几尺，但多数情况下处理绝妙，颇具匠心。
    总之，中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的结合，园林中观赏路线的布置使人感受到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比，都是世上所罕见，是我们必须继承的优秀处理手法。  
    现在我们来具体谈谈香山饭店。香山饭店建于香山公园内约有三公顷的带有围墙的用地上，拥有325个客房及相应的公共活动场所如餐厅、商店、健身房、游泳池、游艺室、休息室、会议室、理发美容室和宴会兼舞厅等。
    本来希望我们在中国设计一个二、三十层的旅馆。当时我们感到在这样的建筑上探讨民族形式并无把握，所以没有接受、推迟了。后想在一个风景区进行一个尝试，终于在给定的用址中选定了香山。那是一处具有优美天然景色的山林公园，古木参天、流水潺潺，仲夏碧荫，晚秋红叶；加之寺庙亭台，古代遗迹，处处诗情画意。这就决定了香山饭店应以一种适当的面貌出现，使其融合在它所处的环境之中。我们既不打算照搬西方的建筑形式，也不准备
原封不动地套用中国传统建筑艺术中的某些要素诸如大屋顶之类。正是在这样构设计思想指导之下，最后设计成一幢低层的具存园林与民居典型性格的旅馆，院落布置为其其精髓所在。
    整个旅馆共分五个区段，中央区段为主要公共活动部分，中心是一个带有采光天棚的中庭。由它向四外放射出去的是客房楼各翼，它们迂回曲折，指向场地的围墙，并与围墙结合起来使墙成为建筑群中不可分割的组成部分。这种不规则的布局除了旨在形成一系列尺度、格局不同的庭院之外，同时也是为了保留用地内有观赏价值的树木。
    由于对称性是中国传统建建筑艺术不容忽视的构图原则之一，旅馆的主要入口仍然落座在一条轴线上。轴线穿过中庭，直达主要庭院中在遗迹原址上重建的”流水音”。虽然运用了轴线，但并未完全受其约束，在设计中也引入了对称中孕育着非对称等概念，北里面的设计就是如此。

    外部装修全部采用灰砖和白色粉刷，其分割图案受到中国传统的“半露木构架体系”的启发。门窗洞田均框以灰砖线脚。正菱形和“海棠”形的窗窗洞则是从园林漏窗获得灵感的结果。在内部装修上刻意求新、淡雅和谐是所追求的目标。但这种“新”并未失去传统性格，绝不设会使香山饭店成为建在中国的一个“希尔顿”。   
    虽然是在具体计一幢旅馆，但我的真意却是希望由此找到中国建筑创作民族化的道路。这个责任非同小可，我要做的只是拨开杂草；让来者看出隐于其中的一条路径。
    最后我要说，新材料，新技术固然重要，但对建筑艺术创作来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。

(完)

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贝聿铭对中国古建筑的认识达的到梁思成的境界吗？香山饭店你认为成功吗？大空间是建筑发展的趋势，看一看贝氏广场吧，你作何感想？
附上20世纪建筑经典：
　　人们说，建筑是人类文明的纪念碑。这是因为它浓缩了人类对物质
的驾驭能力，沉淀着社会的政治文化，更凝结着艺术家智慧的结晶。当我们即将迈上新
世纪的台阶时，不妨回首曾经留下的座座纪念碑，去感受前辈百年探索与进步的节奏，
领悟探索者凝聚在建筑中的丰富内涵。本世纪的建筑潮流，是从摆脱希腊——罗马式和
哥特式束缚开始的，被称为建筑的革命。
　　事实上，不论你对这些建筑做出何种评价，都无法否认20世纪是建筑艺术上最丰富
多彩的100年，尽管其中不乏丑陋、怪诞、无聊甚至一无可取的糟粕，但无法掩饰的是，
本世纪的世界建筑群星璀璨，绚丽多姿。因为我们看到，在20世纪的100年里，古典复
兴派、新理性主义、当代乡土派、后现代派、简洁派、前卫派、新表现派、解构派、高
技派、生态派、仿生派，以及建筑类型学、建筑现象学、行为建筑学等等学派与理论不
断出现。他们留下的林林总总的高层建筑、大跨度建筑、智能建筑、生态建筑、仿生建
筑，让我们看到了新的科学技术所创造的建筑奇迹，更看到了新的技术美学观正在新时
代中逐渐成长。
　　建筑现代化发端于19世纪，在20世纪得到成熟及扩展。尤应指出的是，20世纪有一
批倡导改革的建筑师，屹立起无数建筑经典。所以我们认为，创新与发展是20世纪建筑
创作的主旋律，也应成为人类应特别把握并借鉴的建筑经典。建筑是科学与艺术的结合，
它往往反映出明显的时代特征及艺术品质，无论是科学与艺术结合好的，还是或科学或
艺术的单体杰作，都是20世纪极具代表性的作品，本书都作了遴选。限于篇幅及选取原
则的非权威性，本书举例的仅仅是一种探索及示范，未被收录的肯定是绝大多数，不妥
之处，还请同行指正。下面以清华大学吴焕加教授在《回顾20世纪的建筑》一文中用32
个字所作的描述作为对本世纪建筑辉煌的概括：“推陈创新，全面跃进，百花争妍，百
家争鸣；曲折演变，持续出新，同而求异，多而流行。”
　　　　　　 C.P.S.百货公司大厦，美国芝加哥（1899～1904年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师： L.H.沙利文　　
C.P.S.芝加哥百货公司大厦建于1899～1904年间，由著名建筑师、芝加哥学派的中
坚人物L.H.沙利文设计，并作为沙氏的代表作载人史册。在社会经济和技术发生变化的
时刻，他主张适应新的条件，创造新建筑。C.P.S.百货公司大厦分两期建造，1904年落
成。它的立面处理直率地反映出框架结构的特征，大部分采用横向长窗。但是L.H.沙利
文并不完全抛弃已往的建筑手法，大楼细部有不少装饰，底部还用了许多铁的花饰，楼
顶原来有小挑檐。L.H.沙利文没有把建筑看作单独的实用工程。自C.P.S.百货公司大厦
问世以后，因采用框架结构而诞生的横向扁平窗成为风靡一时的新形式，被人们赠以
“芝加哥窗”的美名。该建筑是一座跨世纪的建筑，它既包涵着过去，又启示了未来。
　　　　　　　　　
　　　　　　　　赫尔辛基火车站，芬兰（1906～1916年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：E.沙里宁
　　芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧
早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰，体形明快，
细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火
车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫尔
辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，
方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。
　　　　　　　　米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：A.高迪
　　米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑
师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的
人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计
中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时
吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去
探索他独创的塑性建筑楷模。
　　　　　　　　 林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：H.培根　
　林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高
地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法，
四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希
腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。
纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯
一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林
肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。尔后人们
会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横
方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。
　　　　　　　　 斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：R.奥斯特柏格
　　本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强
劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥
斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风
格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个
大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精
品。
　　　　　　　　　施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）
　　　　　　　　　　　　　 建筑师：G.里特维德
　　设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺
术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术
主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若
即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三
维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。
　　　　　　　　　　　 包豪斯校舍，德国（1926年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：w.格罗皮乌斯
　　此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工
厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既
独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六
层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室
和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在
行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体
现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑
的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教
学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。
　　　　　　　　 萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928
年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。
这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上
的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城
市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。
1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主
要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面
（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点
的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。
它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。
　　　　　　　　 巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：密斯·凡·德·罗　　
1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。博览会结束，该馆也
随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密
斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处
理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨
进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布
局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
　　这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割
又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成
奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地
的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、
鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风
格产生了广泛影响。
　　半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡
奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
　　　　　　　　　　 纽约帝国州大厦，美国（1931年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：S.L.H.建筑事务所
　　在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高
的楼房——帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
　　帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树
起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、
施工组织严谨分不开的。
　　　　　　　　　　　　流水别墅，美国（1935年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：F.L.赖特
　　流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别
墅。这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。
如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为
国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在
地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更
新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨
时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像
是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断
北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水
流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人
作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
　　　　　　　　联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年）
　　　　　　　　　　　　　 建筑师：w.K.哈里森　　
　　联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、
比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国
际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨
论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。
建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。
　　联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处
大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面
为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘
书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总
部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。
联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。
　　　　　　　　　　 马赛公寓，法国（1946～1952年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型
公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认
为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想
的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，
现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。一个
“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就
成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”
式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外
墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表
面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、
原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。
　　　　　　　　　　 朗香教堂，法国（1950～1953年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采
用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主
义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。
　　　　　　　　 西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：密斯·凡·德·罗
　　纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑
师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
　　二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又
把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦
正是这种倾向的典范作
　　大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，
没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感
和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工
艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代
建筑的经典作品之一。
　　　　　　　代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：丹下健三
　　日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了
传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内
部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，
它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。
特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖
穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最
大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是
丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分
为之前与之后两个历史时期。
　　　　　　　　　悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：J.伍重
　　在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群
帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特，
外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于
小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色
的贴面砖，闪烁夺目。
　　丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米
的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个
1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、
图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达88000平方米，连观众和工作人员在内，同
时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之
久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。
　　　　　　　　　　纽约世界贸易中心，美国（1973年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：山琦实
　　纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的
建筑物之一。
　　纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑
群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展
览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体，
外形完全一样。每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米，两幢塔楼面积合计有93
万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压
力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易
中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区
间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，
并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
　　　　　　　　蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）
　　　　　　　　　　　 建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺
　　蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地
下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报
知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像
我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.
皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的
结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的
钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。
建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，
允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
　　　　　　　　　国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受
条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的
挑战。
　　1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议
会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是
个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年
建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，
各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感
到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，
做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底
边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形
变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个
多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出
及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义
的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩，
他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
　　　　　　　　　 海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：R.迈耶
　　美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓
生动。R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇
形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。
　　　　　　　　　　香港汇丰银行大厦，中国（1985年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：N.福斯特
　　这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面
的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼
内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这
种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。
　　　　　　　　　伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）
　　　　　　　　　　　　 建筑师：R.罗杰斯事务所
　　擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今
世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、
能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑
到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主
要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师
感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续
“生长”的可能。
　　　　　　　　　 卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
　　扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃
及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体
清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，
留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相
结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水
池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
　　　　　　　　　　香港中国银行大厦，中国（1989年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历
时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。
要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。
中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建
筑面积为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一
的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的
钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内
无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。
贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体
的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制
高点。
　　　　　　　　　　　太阪光的教堂，日本（1989年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：安藤忠雄
　　教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起
人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间
创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为
113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没
有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，
与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆
的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈
现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。
这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
　　　　　　 毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：F.盖里
　　毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，
被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。
该馆建筑面积2.4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。
博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛
板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古
根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。
　　F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添
翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于
他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比
较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独
特的博物馆增添了一些理论依据。
　　　　　　　　　　 香港新国际机场，中国（1998年）
　　　　　　　　　　　　 建筑师：N.福斯特事务所
　　在香港新国际机场设计中，建筑师以最简单的建筑形式满足最密集的功能要求并取
得最高的经济效益为设计原则。此机场为世界上最大的民用机场之一，工程浩大，总占
地面积1248公顷，总建筑面积达49万平方米。整座航空港均由36米×36米的结构单元组
成，此单元既可在纵横方向上排列，又可依对角线拼接，宛若构成一架收音机的总平面
图，提供出50架收音机的停靠机位。基本功能分区为3层，最高一层是离港大厅，中间
层为进港大厅，最下层是行李分拣作业层。在造型上，整栋航空港建筑中最有特色的部
分便是它那由36米跨方底拱组成的轻盈、飘浮的屋顶，钢结构和流线型的造型象征着航
天。该建筑在世纪末被评为20世纪世界十大工程之一。

四海想聚

首先请你把贝氏广场图片贴出来,我真的还没有见到。贝聿铭的成功作品的确不少，大多是现代建筑。我也不认为北京香山饭店是成功的范例，它是一种探索，好多理念我是很佩服的，看过资料和实景，多少感到在建筑民族化问题这方面有点眼高手低，站在香山顶上看到的是一片白点，看不到与环境的融合统一。我认为他的设计思想、观念是对的，一个国家一个民族总要有自己的特征建筑。
中国园林是中国建筑艺术的骄傲，达到了人类造园水平的顶峰，值得继承和发展的东西这个领域最多。所幸的是现在的小区或学校等项目规划，好的设计里面多少都能找到一些园林设计的思想和手法。对中国民族建筑的继承与发展问题，特别是外部空间设计问题，多少人都在尝试都在探索，包括梁老先生、扬廷宝等他们这一辈人。但是至今仍然没有一个质飞跃，还停留在大屋顶的水平层阶上。

dgghy

即是成都天府广场。

lrgo621

好东西  怎么没人顶啊 ！~~    很喜欢  谢谢楼主

ctiger

好文章,把贴图也传上来.

zhiyongfan

大家看看这贴,这几天关于贝老的资料,都挺好

angel-knight

看了好久。。感觉还是白开水。。

shaobo_you

不错！！
希望你以后经常为我们大家提供信息！

jackyallen1999

好象贝是广场 是他儿子设计的吧

一叶障目

文章不错，为什么没有贴图那？

灰尘飞

香山饭店我觉得不是太好，毕竟现代得建筑起源就是西方，用西方得东西来继承中国传统得东西就就如同是，用把西药交给中医用一样得道理。香山饭店总是感觉小气，他成功的作品毕竟都是现代得东西，大师也只是在某方面会成功，权威不带表真理！

paladin

中国人可不可以穿西服的？
穿了西服的就不是中国人了吗？