[分享]：古琴曲：阳关三叠

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        清和节当春。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越度关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰，参商各一垠。谁相因？谁相因？谁可相因日驰神，日驰神。

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵，旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。

　　噫！从今一别，两地相思，入梦频，闻雁来宾。


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兰心儿

古琴，也叫七弦琴，是中国本土的乐器。琴身为木制，扁长形。琴面有十三个小圆点指示按弦的位置，称为十三徵，无琴码。古琴弹奏时运用了吟、揉、绰、注、撞、走、飞、推等多种手法，有丰富的表现力。

“琴、棋、书、画”是旧时读书人必修的功课。在传统的乐器谱中，以古琴最为高雅，非知音面前不弹，“高山流水”的典故即源于此。
　　
《笑傲江湖》里，令狐冲智胜梅庄“江南四友”一段，是我最喜欢的文字。琴（《广陵散》）、棋（《呕血谱》）、书（《率意帖》）、画（《溪山行旅图》）与高深的武学融为一体，文质彬彬，风流潇洒；再有四蒸四酿的葡萄美酒助兴，更是逸兴遄飞，酣畅淋漓。

关于古琴，《红楼梦》中的林妹妹有过透彻的论述：“琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵养性情，抑其淫荡，去其奢侈。若要抚琴，必择静室高斋，或在层楼的上头，在林石的里面，或是山巅上，或是水涯上。再遇着那天地清和的时候，风清月朗，焚香静坐，心不外想，气血和平，才能与神合灵，与道合妙。所以古人说‘知音难遇’，若无知音，宁可独对着那清风明月，苍松怪石，野猿老鹤，抚弄一番，以寄兴趣，方为不负了这琴。还有一层，又要指法好，取音好。若必要抚琴，先须衣冠整齐，或鹤氅，或深衣，要如古人的像表，那才能称圣人之器，然后沐了手，焚上香，方才将身就在榻边，把琴放在案上，坐在第五徽的地方儿，对着自己的当心，两手方从容抬起，这才心身俱正。还要知道轻重疾徐，卷舒自若，体态尊重方好。”

林妹妹说“琴者，禁也”，恐怕不全面。钱钟书“论易之三名”：易者，变易也，不易也，简易也。仿此，或可说：琴者，情也（发乎情），禁也（止乎礼仪），清也（允执其中）。

另外，林姑娘的话象是工笔花卉，未免太讲究了。我倒是喜欢写意，陶令公抚的是无弦的古琴，得其意尔。
　　　　
古琴记谱的方法叫减字谱，是把汉字的偏旁部首作为符号，把演奏的手法指示缩写成为谱字。有点象徐冰的现代艺术作品“天书”，一般人看不懂。不懂琴的武林中人把《笑傲江湖之曲》的琴谱，当成《辟邪剑法》的剑谱，则是合理的误会。

古琴谱是指法谱，记录的是双手的动作和音高，没有记录音的长度和节奏，因此不能视奏，而需要演奏者“打谱”。就是说，演奏者按谱指示熟悉全曲后，根据自己的体会和音乐创作的规律，进行再创造，有一定的即兴和随意。这样，同一首曲子，不同流派、不同乐师演奏，就可能有不同的演奏版本。比起现在学院里训练有素的照着谱子一个音不错的弹法，“打谱” 似乎更接近音乐的本质，更真诚、自然、发自内心。
　　
也许，在所有的乐器中，除了钟和磬，古琴的泛音是最丰富、最耐人寻味的。关于泛音，音乐辞书是这样解释的：

泛音（Harmonic overtone），除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了上述的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
　　——不好懂。我找了三句话，形容一下：
　　“乐其可知也；始作，翕如也，从之，纯如也，缴如也，绎如也，以成”。
　　“水澹澹兮生烟”。
　　“更行更远还生”。
　　　　
古典诗歌当中，有许多是“伤别离”的，精品也多。曾经很惊讶，诗人们把离别看得那样重，写得那样诚挚深情。设身处地想一想，也就释然了。古时交通不便，出门安步当车，或骑驴乘马，近则数月，远则半年一年，会面不容易。好朋友聚少离多，姑且寄诗遣怀。
　　举一首作例子：
　　杜甫 赠卫八处士
　　人生不相见，动如参与商。
　　今夕复何夕，共此灯烛光。
　　少壮能几时，鬓发各已苍。
　　访旧半为鬼，惊呼热衷肠。
　　焉知二十载，重上君子堂。
　　昔别君未婚，儿女忽成行。
　　怡然敬父执，问我来何方。
　　问答未及已，儿女罗酒浆。
　　夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
　　主称会面难，一举累十觞。
　　十觞亦不醉，感子故意长。
　　明日隔山岳，世事两茫茫。
　　
王维的《渭城曲》言浅意深，流传甚广。有人将它谱上曲，称为《阳关三叠》。王维的原诗重复唱了三遍，故名“三叠”。

听过李元华和蒋大为的版本，比较喜欢李元华的版本。唱法独特——不能用美声，会听不清歌词。民间的民歌唱法，又没有文气——是那种民族唱法加上戏曲的韵白，讲究咬字吐词，象是拉长了的吟诵。
　　
　　阳关三叠 王维 原词，夏一峰传谱
　　清和节当春。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越度关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰，参商各一垠。谁相因？谁相因？谁可相因日驰神，日驰神。
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵，旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。
　　噫！从今一别，两地相思，入梦频，闻雁来宾。
　　
　　
古琴的音量不大，余音渺渺，宜于泉边林下，一二知己清心素谈。

雄啸

噫！从今一别，两地相思，入梦频，闻雁来宾。