[推荐]：笛子名曲《姑苏行》欣赏（多版本）

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在我国五千年悠久历史的文化长河中，音乐文化是这一历史文化发展中重要的组成部分。民族音乐由远古发展到现在，由民间发展到现今的学院派，经历了一个漫长的演变历程。

民族音乐的发展推动了民族器乐的发展，竹笛作为民族器乐大家族中的重要成员，是各族人民最喜爱的乐器之一，在它几千年漫长发展历程中，它以独有的魅力和风韵，赢得了历代文人墨客的青睐，并以大量诗文对竹笛艺术作了神奇美妙的描摹。尤其在唐宋诗篇里，不难发现有赞颂竹笛艺术的生动咏述。到了近代，竹笛艺术日趋完善，运用范围也不断扩展，几乎涉足了各个音乐邻域，京剧，昆剧乃至各种戏曲音乐，各地民音乐及部分曲艺音乐都离不开竹笛的伴奏。而以崭新的独奏姿态展示在音乐舞台上，还是在五十年代。著名笛子演奏家冯子存在1953年全国第一届民间音乐舞蹈会演大会上，以精湛的技艺，奔放的激情，成功地演奏了两首独奏曲《黄莺亮翅》和《喜相逢》博得了全场喝彩。从此，竹笛独奏形式陆续出现在各地舞台上，并成了舞台上不可缺少的重要艺术表演形式之一。这期间，一大批民间竹笛艺术家以全新的面貌加入了专业音乐行列，以他们多彩的竹笛艺术活跃在舞台上。使数千年来作为配角的竹笛以主角的神采登上国内乐坛，并且风糜世界舞台。

竹笛独奏艺术的确立及其蓬勃发展，促进了竹笛艺术的曲目如雨后春笋般涌现。随着时间的推移，演奏技法不断完善和创新，笛曲的题材更加广泛，创作手法更趋新颖，结构形式更加多样。笛子独奏曲《姑苏行》便是其中一首脍炙人口，久奏不衰的优秀曲目。

《姑苏行》创作于1962年，作者是著名笛子演奏家，南京军区前线歌舞团一级演员江先谓。据江讲，他平时喜爱戏曲，对京剧，昆曲等戏曲音乐耳熟能详，当年没有什么系统的笛子练习曲，江才就经常把吹奏戏曲音乐片段来练习气息，音乐和指法上的技巧。当时他拿到了一个战友给他的昆曲音乐的片断，不足30小节。于是他就经常吹奏，愈吹愈感回味无穷。恰逢当年遇上了全军文艺团体汇演，团里有创作新作的任务，他就把这段优美的昆曲片断发展成为一个结构完整，音乐表现丰富的笛子独奏作品。他因经常去苏州演出，对苏州园林秀丽的风光情有独钟，故定名《姑苏行》。1963年首次录成唱片，因其旋律优美，典雅，抒情，内涵意境深刻，深受广大竹笛演奏者和听众喜爱，因此很快就在大江南北传播开来了。

此曲在旋律创作手法上采用了昆曲音调素材和富有民族调声的音阶，在曲式结构上又吸收了西洋音乐所采用的复三部曲式的创作方法，在当时的民族器乐作品中颇具新意。回顾以前的竹笛曲目，多以民间音乐，戏曲音乐直接发展而成，缺乏音乐情绪的跌宕起伏和结构整体与局部的对比统一，因此，《姑苏行》一面世便大获好评。

乐曲一开始是一段宁静的引子，主要表现了人们即将看到姑苏园林之前的美妙遐想，宁静中带有旋律的起伏和情绪的变化，整个引子由宁静－－激动－－宁静。旋律多采用长线条，长音短音错错落落快慢有序。好似来到园林门前，由外向内眺望，亭台楼阁，小桥流水，假山喷泉在晨雾之中依稀可见，朦胧神秘中格外富有诗意，通过富有诗意的景色描绘刻画出人们对美好事物的追求向往。

接着是呈示部A段开始，抒情优美的行板，恰恰符合了游人进入园林后边走边看，脚步悠然而轻松，欣赏美景时发自内心的愉悦之情。此段共分三小段（a,b,c），第一部分行板第一至第15小节（a段）着重描写了乐曲的主题“行”。行板应稍慢一些，此段音调由昆曲的一个曲牌“节节高”演变而来。

第二部分（b段）在第16小节至第27小节在音响在a段有明显的区别。用弱奏（p）开始，在显示部第16小节，这一段又很形象地描绘了园林的精巧，细致之处：水榭台前清清荷花池里，荷叶上几粒晶莹的水珠在微风的吹拂下左右摇摆；美丽的蝴蝶在万花丛中悠闲地飞来飞去……这些很平常毫不在意的情景把细心的游人陶醉了，a、b两段有点有面，有粗有细。

c段由显示部第28小节至第39小节，力度比b段有了明显的增强，含有总结a,b两段之后的感叹之情，表达了人们欣赏到美景之后激动的心情。这一段也达到了整个A段的情绪高潮，该段最后两小节应作渐弱，渐慢处理，为下一部分的进入起先抑后扬的作用。

发展部B段是一个起伏较大的小快板，和段在节奏和旋律上有了鲜明的对比。我认为可以把它理解为两层含义：第一，是游人在休息时坐在亭子回廊的椅子上赞叹园林美景时心里十分激动，兴奋的心理刻划；第二，也含有看见一群顽皮的儿童追逐于亭台小桥之间，嬉戏于假台水塘之畔，活泼而富有动感，气氛热的情景描述。旋律轻快流畅，原作中小快板作反复处理，第二遍较第一遍更加欢快热烈，从而使全曲情绪达到高潮。在欢快热烈中进行了f-p-f-p的力度变化，使表现力更加丰富。

最后部份为呈示部A主题的再现，速度比A部更趋舒缓，形象地表现了夕阳西下，人们游园离开时依依不舍，回味无穷的情景。几个同音"do"的打音运用，极富感染力，在更加放慢的微音“sol”上延长后作了一个长长的回味，停顿，最后落在主音“do”的长音上，在“do”长音的后半段虚指颤音渐弱，再渐弱至消失，生动地体现了意犹未尽的想象空间，把游人荡漾在心里的美好思绪带向广阔的远方。

全曲结构合理，音乐情景对比丰富，借景抒情，刻划意境惟妙惟肖，不愧为笛曲中的佳作。

《姑苏行》一经推出，就引起了广大竹笛演奏者的浓厚兴趣，其中有著名的演奏家，也有专业演员和许多业余笛子爱好者。因此，演奏水准深浅不一，演奏风格多样，长期以来大致形成了几种各具特色的演奏风格。

首先，作者，著名笛子演奏家江先谓老师在创作此曲时取材于昆曲曲调，所以他本人特别强调在演奏上要具有昆曲韵味。竹笛在昆曲伴奏中常常和唱腔同音演奏，因此颇似唱腔。例引子部分和显示部主题开始的“do”就采用“mere”的装饰音方法，就是昆曲唱腔中人声的习惯处理；又例行板第二小节的“re”不要过分延长它的时值，而在后半段有一个停顿吸气的处理，昆曲上叫做“霍腔”，江先谓老师在呈示部行板的演奏上进行了拟人化的处理，如行板第17小节中“mi”到“la”之间有一个明显的滑音，很形象地模仿人声的委婉，非常生动。在发展部小快板处理上，第一遍轻快，第二遍热烈，旋律演奏上力求花俏。他强调手指一定要非常灵活，放松，“越花越好”。江老师的演奏原汁原味，百听不厌。

著名笛子演奏家俞逊发则是使《姑苏行》家喻户晓的重要人物。他早年师从南派笛子大师陆春龄先生，多年来兼收并蓄，南北各流派无所不精。他的演奏气功深厚，音色饱满圆润，表现力丰富。笔者最早听到的《姑苏行》就是由他演奏并录制的，因此印象颇深。他演奏的《姑苏行》偏向江南丝竹的韵味，同时又有昆曲的特点。因演出需要，他把全曲作了一定的删改，使整体结构更加紧凑，将江南丝竹中曲笛演奏用的“叠，打，赠，颤，余”等手指技巧运用进来，使音乐表现达到了极至。他特别注重形象的刻画和意境的创造，在最后一段再现部速度明显放慢，在同音“1”上运用打音，同时避免气震音，使旋律质朴平直，更增添了游人意犹未尽，依依不舍的情趣，感人至深。

我的老师蔡敬民教授，对我在《姑苏行》的理解研究上起到了极大的启发辅导作用。他的演奏在保持昆曲唱腔特点的同时，又强调对旋律精雕细凿，重视音响上强弱的变化，通过力度的对比来体现乐曲的表现魅力，通过对艺术的夸张来刻划音乐情绪的变化，达到全曲的高水准的需求。

综上所述，《姑苏行》是一首江南风格乐曲，在表现上宜以声悦人以情感人。演奏上强而不燥，弱而不虚。在旋律的装饰音和其它手的技巧，音色的对比统一等，诸方面都需要深厚的基本功做后盾，在这点上，不管哪种风格特色的演奏都是必须要达到的。

（转载北京音乐教育网）


下面介绍16位笛子演奏家演奏的16个版本的笛子曲《姑苏行》。

《姑苏行》，写景抒情，富有江南笛韵的代表作品。宁静的引子，宛如一幅晨雾依稀，楼台亭阁隐现的姑苏画面。抒情的行板，使人犹如置身于幽曲明净，精巧秀丽的姑苏园林之中，尽情观赏，美不胜收。笛子三剑客（杜聪、杜如松、董秋明）之一（具体不详）演奏。
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《姑苏行》，江先谓曲，罗守诚无伴奏独奏。取材自昆曲的音调，全曲共分三段：第一段音乐描绘姑苏古城的秀丽美景，第二段音乐则表现人们观赏美景时愉快的心情，第三段音乐描绘的是人们沉醉在美景中流连忘返的情景。
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《姑苏行》，江先谓原曲。黃權演奏。
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《姑苏行》，朱昌耀、王爱康配器并指挥江苏省歌舞剧院民乐团演奏，笛子独奏：朱昌耀
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《姑苏行》，由中央民族乐团演奏家张斌演奏。
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《姑苏行》，江先谓曲，王铁锤独奏（注：大家常听到的可能大多是南派风格的演奏家的演奏，现在听一听由北派笛子大师王铁锤先生无伴奏的独奏，是不是有新的感受？）
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《姑苏行》，江先谓曲，詹永明演奏，秦万林指挥全总文工团民乐团伴奏。“姑苏”即现今之苏州，乐曲运用了流行于江苏南部，浙江西部及上海地区的丝竹乐，即所谓江南丝竹，与元代就流行于江苏昆山一带的戏曲“昆曲”二者的演奏手法，以昆曲曲牌《佛上殿》为素材，发展成一首带再现部的三段曲式，曲中充满了浓郁的江南特色，首段描绘一幅晨雾依稀，楼台亭阁隐现、美不胜收的画画，把人们带进幽曲明净，精巧秀丽的姑苏园林中，中段情溢于外，表现出游人穿梭，谈笑嬉戏的情景；再现段极富升华的美感，使人不觉产生丰富的联想。
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《姑苏行》，江先谓曲，杜聪演奏。
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《姑苏行》，演奏者未知，乐曲简介略。这个姑苏行还很不错的。
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《姑苏行》，江先谓原曲，俞逊发改编并演奏。 此曲主题选自选自昆曲音调，具有浓郁的江南风味。乐曲优美典雅，表现历史古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。一、宁静的引子，似一幅晨雾依稀.楼台亭阁隐现的诱人画面。二、抒情优雅的行板，表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时，美不胜收的愉悦心情。三、起伏的小快板，写游人嬉戏情溢于外的激动心情。四、第二段的减缩再现，写游人沉醉于美景之中，流连忘返，令人回味无穷。本曲奏得优美舒畅，给人古色古香.典雅愉悦的美感，使旋律如清泉般从人们心田悠悠流过。
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《姑苏行》，江先谓曲，曾明演奏，上有天堂，下有苏杭，诗情画意的旋律构画出美丽的苏州风光。此曲主题选自选自昆曲音调，具有浓郁的江南风味。乐曲优美典雅，表现历史古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。
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《姑苏行》，江先谓曲。陈涛演奏，王甫建指挥中央音乐学院民族管弦乐团伴奏。乐曲运用流行于江苏南部、浙江西部及上海地区的丝竹乐，即所谓“江南丝竹”，与元代就流行于江苏昆山一带的戏曲“昆曲”二者的演奏手法，使整体充满浓郁的江南特色，把人们带入了姑苏园林秀丽无比的景色之中。
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《姑苏行》，蒋国基演奏。
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《姑苏行》，高海演奏。
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《姑苏行》，江先谓曲，巨笛：蒋国基、周书明、刘维加，古筝：顾晓燕。
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《姑苏行》，江先谓曲，江先谓演奏，前线歌舞团小乐队伴奏。乐曲以昆曲音调为素材，描绘了精巧秀丽的苏州园林美景和游人沉醉于美丽景色之中的怡然情态。
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不聊不知道

我也喜欢吹笛子，但不常练习，请多赐教