[日积月累]：报刊文摘

张东亚

人们的居住环境中， 园林景观搞得好与不好，不仅对一座城市及一个乡村的外表形象有着密切的联系。而且对防风沙，涵养水泥、吸附灰尘，杀菌灭菌，降低噪声，吸收有毒物体，有毒物质，调节气候和保护生态平衡，促进居民身心健康都有一定的自然环保作用。
大凡名宅古镇及旅游胜境都以园林景观为依托进一步美化环境美化自然。如奉化市溪口镇的“武岭头”景点中的香樟、楠木参天古木叶茂蔽日，四季常绿，游客在树下小憩、摄像，空气特别新鲜，更兼九曲的剡溪波光粼粼夏日特别凉爽，风景更加幽雅。配上现代的建筑楼群“小洋房”更显得园林景观古今结合清新雅典美不胜收的好风光。如南京市中山陵墓道两旁的法国梧桐群体挺拔而整齐， 人入其境如入大森林一般的惬意。如余姚市四明山镇的两棵百年金钱松、远远望去犹如两顶华盖，每逢月半当明月高挂金钱树梢时另有一番景象，旅游者至此无不驻足观看， 赞叹园林景观的魅力。 因为苏州和杭州的园林与建筑物恰当好处， 所以有“上有天堂，下有苏杭” 的美称。 同时也说明， 建筑群中必须有园林景观融为一体方能显得格外美观和实用。
　　一座高大的建筑群体，配有高大的森林树木能抵御风沙的侵袭显得格外重要。农村中常常看到在村口风力校大的地方，种上几棵及至一群防护林用以抵御台风的袭击，人们通常称这种树木群为“水口树”。如余姚市四明山镇跳坑村村口种植了柳杉及枫香群之后，全村免受了风沙之患，使人们安居其内，可谓“芷风纳气”。由于树木成林，喜鹊筑巢其间，每当晨夕之时喳喳之声不绝于耳，使整个村落增加了一道风景线，增添了生机。如奉化市雪窦寺镇东桥、御书亭等地古建筑的四周都植有高大的树林，微风吹来林涛起伏、凉风习习，景色迷人。
　　在城市乡村的绿化过程中， 乔木这类特别推崇香樟、广玉兰、重阳木、马加木等阔叶树种，其树冠稠密而丰厚，叶大荫浓可遮蔽阳光照射，从而降低居住环境的气温5—8℃。不仅如此，阔叶林能涵养水源，起到调节干湿作用。古有“积土成山，风雨兴焉”之句， 因为山上多森林树木，每逢旱季干燥时，则森林中蒸发出水分变成了雨点，所以 “风雨兴焉”。  园林树木中释放出氧气可补充人体需要： 如广玉兰之类能吸收灰尘：相思树可提炼抗癌物质； 香花槐的香气可使人精神振奋；稠密的森林地带能隔挡噪音等作用。园林不仅对大自然与人体有众多益处，而且还能替人类创造财富， 如一棵直径一米的银杏树，它结出的银杏果的价值至少有数千元。
　　由于上述众多因素，几年来房屋开发中注重园林景观已被人们所重视和运用，一幢现代的楼房、 一处新村建成无不有花卉苗木组成的园林景观， 这样显得生机盎然， 生态平衡，环境幽美，居住者乐于购买居住，房屋公司会更加精益求精，环境会更美，大地会更绿。
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张东亚

老年人使用的庭院--可用绿色草坪为主，四周栽植松柏、竹等常绿树为背景，其前可点缀灌木、石笋等，体现安静幽雅。
　　中年人使用的庭院--要体现明朗、安定又稍有变化的特点。以草坪花坛为主，适当配以花、灌木和休闲设施等。
　　青年人使用的庭院--需要宽敞的空间和变化的形式，其绿化要以草坪、花、灌木为主，适当点缀高大乔木，以遮阴，增设运动设施和花坛。
　　少年儿童为主的庭院--要在富有变化的绿色环境里设置适当的游戏设施，以提高孩子们的兴趣，培养孩子们热爱大自然的感情。

张东亚

人类正面临着环境、人口、资源三大难题，尤其是环境问题，已引起国际社会的普遍关注。现在，越来越多的国家，把环保作为保障经济的大事来抓。
城市里的绿色主体是园林绿地系统，这些有生命的绿色植物在城市中具有不可替代和估量的效益。
一、 净化空气，维持碳氧平衡
空气是人类赖以生存和生活不可缺少的物质，从城市的小范围来说，由于密集的城市建筑和众多的城市人口，形成了城市中许多气流交换减少和辐射热的相对封闭的生存空间。目前许多市区空气中的二氧化碳含量已超过自然界大气中二氧化碳正常含量300mg/kg的指标，尤以在风速减小、天气炎热的条件下，在人口密集的居住区、商业区和大量耗氧燃烧的工业区出现的频率更多。
要调节和改善大气中的碳氧平衡，首先要在发展工业生产的同时，积极治理大气污染，研究把二氧化碳转化利用。其次是要保护好现有森林植被，大力提倡植树造林绿化，使空气中的二氧化碳通过植物的光合作用转化为营养物质。园林植被的这种功能，也是在城市环境这种特定的条件下，其他手段所不能替代的。
二、 吸收有害气体
当城市的工业生产和民用生活中燃烧煤碳产生的二氧化硫，以及工业生产和汽车尾气等产生的空气污染物质达到一定浓度时，就会使环境受到严重污染。如空气中的二氧化硫浓度高达100mg/kg时，就会使人感到不适，当浓度达到400mg/kg时就会使人致死。
园林植物在其生命活动的过程中，对许多有毒气体有一定的吸收功能，在净化环境中起到积极作用。
三、 调节和改善小气候
园林植物具有很好的吸热、遮阴和蒸腾水分的作用。通过其叶片的大量蒸腾水分而消耗城市中的辐射热和来自路面、墙面和相邻物体的反射而产生的降温增温效益，缓解了城市的热岛和干岛效应。这也是在炎热的夏天，我们从城市里步行到森林、公园或行道树下，感觉到丝丝凉意的效果。
四、 吸滞烟尘和粉尘
空气中的烟尘和工厂中排放出来的粉尘，是污染环境的主要有害物质。而从全国来说，大气污染是相当严重的。森林或园林植被，由于具有大量的枝叶，其表面常凹凸不平，形成庞大的吸附面，能够阻截和吸附大量的尘埃，起到了降低风速、对飘尘的阻挡、过滤和吸收作用，而这些枝叶经过雨水的冲洗后，又恢复其吸附作用。因此，通过乔木、灌木和草组成的复层绿化结构，会起到更好的滞尘作用。
五、 减菌、杀菌
园林植被具有对细菌有抑制和杀灭的作用。有很多树木或植物能分泌出具有挥发性的植物杀菌素，为城市空气消毒，因而减少了空气中作用细菌载体的尘埃数量，减少了空气中的细菌数量，净化了城市空气。
六、 减弱噪声
噪声是一种环境污染，它对人体产生了伤害，但茂密的树木能有效地减弱噪音，起到良好的隔音或消音作用，从而减轻噪声对人们的干扰和避免听力的损害。
七、 美化环境
园林绿化、美化环境，是改善城市环境的一个重要手段，它可创造一个新鲜的空气、明媚的阳光、清澈的水体和舒适而安静的生活和工作环境。



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张东亚

*从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。

    *一般的喷头安装、水下照明布置，水深50～60厘米已足够。如果采用进口设备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要≥10厘米水深。

    *当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。

    *泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的，泵坑上面最好没有过滤网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵，现在江苏的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。

    *有人提出停喷时，水是否会溢出?或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15～30厘米(最好按水量计算)，才不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。

    喷水池射流顶点至池沿的宽度
    喷水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水溅。就是这样，风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。
喷水池的池底池壁

    ●池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。
    ●复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做"旱喷泉"。
    ●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。

    静水池
    平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语"平静如镜"。以这种观赏效果为目的的水体，称"镜池"。唐常建诗"山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬声"。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的："一泓秋水照人寒"(清·沈复)。 ，

    影响水体产生倒影的几个条件
    (一)按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。
    (二)按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。
    (三)同时，水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点，有两种办法：一是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。
    (四)最后是须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃，都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。
    镜池同时还存在"反光"的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环境，都会产生很动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗"流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。"月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此刻充满诗情画意。

    静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底的绘画图案等。《述异记》中有"南海中有鲛人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成珠"的记述，脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：
    (1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；
    (2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形；
    (3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；
    (4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。
    水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时，喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。

    瀑布
    《园冶》注释的瀑布的描述："水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅，遥望如匹练下垂。"我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白："日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。"
    瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的水姿。

    （A） 水量
    人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。
    瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂"匹练"不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗"挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起"的意境。
    国外资料显示，随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。
    瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑布。

    （B） 溢水口
    如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花，
    ■ 中国式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、砼板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱会越来越长。这也是园林景观的一种"冬态"。
    ■ 溢水口再长 ，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水泥抹灰造型，再仔细磨光（即高级彩色水磨石）。这种办法视似原始，但极适于溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种工业化的、笔挺、新颖的造型感。
    ■ 溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时，才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。这样溢水口就要有相当水深和面积，形成一个高水池，俗称"天池"或"上水池"。天池也可结合上面景点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。
    ■ 溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他书籍，尽量做到一波三折。

    （C） 下水池
    瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更好的效果。如在落水处放块"受水"会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间产生的负压。
    中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相联系的范例，让人产生"桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？"的疑问。引人探索，又有弦外之音。
    为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3。
    为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，要为水系的循环创造条件，做到"流水不腐"的要求。

    （D） 涩水
    水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为"涩水"。
涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。
    ▲ 室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射。否则易为人忽略，尤其是光滑的墙面动态不足。
    ▲ 涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。
    ▲ 涩水面如果是平面，最好和地面有5o～10o的倾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐部。
    ▲ 另外一种设计，是水沿着透明尼龙丝缓流，无声而下，尼龙丝可以组成各种的形状，如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净，才不致污染尼龙丝。
吴冠中先生在"观瀑"中写着："深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂式曲折奔流的白色的游动之线，成了画面最活跃的的命脉，也正是这黑、白对照，块、线对照，动、静对照的造型因素吸引画家，启发画意。"这段话可以作为设计瀑布时的参考。

张东亚

园林工程包括理山水、改造地形、辟筑道路、铺装场地、营造建筑、构筑工程设施、绿化栽植等多项内容。它从设计到施工阶段，都着眼于完工后的景观效果，总目标是为动植物创造良好的生存环境，创造园林式的绿化空间。现在园林工程的规模日趋大型化，在实际操作中往往将园林工程分成若干部分，分别委托给不同单位建造，因此在工程衔接及施工配合上常常存在问题。另外由于某些工程的特殊需要，植物在非栽植季节栽植的情况经常发生。笔者通过实践，提出以下在园林施工过程中应注意的几个问题，供同行借鉴。　　1.原有树木的保存原有树木经确定需要保存，在土建施工以前，应采取措施暂时围起来，以避免由于踏实、焚烧造成损伤。为了防止机械损伤树干、树皮，应用草袋保护。特别是行道树，有时由于更换便道板或树穴板，需要做垫层，石灰和水泥都会造成土壤碱化，危害树木正常生长。因此在施工过程中先将树穴用土护起，做成高30厘米以下的土丘，避免石灰侵入。如果垫层需要浇水养护，应及时将树穴围起，或将水导向别处，禁止向树穴内浇含有石灰、水泥的水。　　2.表土的采取和复原土壤是花草树木生长的基础，土壤中的土粒最好是构成团粒结构。适宜植物生长的团粒大小为1至5毫米，小于0.01毫米的孔隙，根毛不能侵入。一般情况下，表土具有大量养料和有用的土壤团粒结构，而在改造地形时，往往剥去表土，这样不能确保植物有良好的生长条件，因此应保存原有表土，在栽植时予以有效利用。在表土的采取及其复原过程中，为了防止重型机械进入现场压实土壤，避免团粒结构遭到破坏，最好使用倒退铲车掘取表土，并按照一个方向进行，表土最好直接平铺在预定栽植的场地，不要临时堆放，防止地表固结。掘取、平铺表土作业不能在雨后进行，施工时的地面状况应该十分干燥，机械不得反复碾压。为了避免在复原的地面形成滞水层，平铺时要很好地耕耘。　　表土复原地的地基应耕起一定的厚度，以便和复原表土合为一体。采取深耕方法让土地风吹日晒，从而达到复原地膨软的目的，如果下层土质不好，应改良土壤，土壤改良深度以80至100厘米为宜（含表层）。　　3.绿化地的整理绿化地的整理不只是简单的清掉垃圾，拔掉杂草，该作业的重要性在于为树木等植物提供良好的生长条件，保证根部能够充分伸长，维持活力，吸收养料和水分。因此在施工中不得使用重型机械碾压地面。首先要确保根域层应有利于根系的伸长平衡。一般来说，草坪、地被根域层生存的最低厚度为15厘米，小灌木为30厘米，大灌木为45厘米，浅根性乔木为60厘米，深根性乔木为90厘米；而植物培育的最低厚度在生存最低厚度基础上草坪地被、灌木各增加15厘米，浅根性乔木增加30厘米，深根性乔木增加60厘米。第二确保适当的土壤硬度。土壤硬度适当可以保证根系充分伸长和维持良好的通气性和透水性，避免土壤板结。第三确保排水性和透水性。所以填方整地时要确保团粒结构良好，必要时可设置暗渠等排水设施。第四确保适当的PH值。为了保证花草树木的良好生长，土壤PH值最好控制在5.5至7.0范围内或根据所栽植物对酸碱度的喜好而做调整。第五确保养分。适宜植物生长的最佳土壤是矿物质45％，有机质5％，空气20％，水30％。　　4.非栽植季节树木的栽植树木的最佳移植时期一般是从休眠期到春天萌芽前。华北地区落叶树为3月下旬至4月上旬；10月下旬至11月下旬。常绿树为3月上旬至4月上旬；10月下旬至11月下旬；雨季也可栽植，应在进入头伏后，阴雨天进行。在实际施工过程中往往由于工期限制或其他特殊要求，非栽植季节植树的情况时有发生。为了保证树木成活，要采取适当的技术措施。落叶树反季节栽植则需带土坨，土坨直径为胸径的6至10倍不等，除带土坨外，浇水次数要较正常栽植增多，枝叶视品种进行不同程度的短截。通过喷洒发芽抑制剂和蒸发抑制剂，抑制发芽减少叶面蒸发水分。灌水时可混入发根促进剂，促进发根，而超过壮年的老树、贵重的大树或生长不太好的树，如果时间允许最好做断根处理。最理想的是第一年春季断根，第二年春季、第三年春季移植。断根后减少枝叶数量，增加断根处须根数量，促进成活，移植时间在阴天或遮光条件下有利成活。　　5.土建与绿化交叉施工容易出现的问题　　由于赶工期或其他原因，土建与绿化由不同单位交叉施工时非常容易出现问题，特别是在砌筑路边石、植物护框等细小环节上。路边石一般使用石材或预制混凝土制品，为了保证施工质量，必须按要求在路边石内侧（即绿地内）接缝处用混凝土加固，保持稳定。但混凝土的形状和尺寸在达到稳定的前提下应加以控制，能够使草坪或色块等植物在正常生长后达到郁闭，不出现缺苗现象。路边石还应向栽植地面引导雨水，要注意周围部分的排水坡度和约束能力，提前设置导水假接缝等。　　植树护框在制作过程中基础不要超过设计标准，以免缩小栽植面积，植树护框内混凝土及碎石在栽植前要及时清除。而有坐凳功能的植树护框，因高度多在地面0.5米左右，影响到植物的栽植深度，必须严格按照先做护框后植树的施工顺序，避免因树木栽植过深造成死亡。已有树木护框或树穴边缘石需要更换时，应结合树木根系的生长情况，确定护框大小和地下深度，不要为了护框美观而砍断侧根，发生风雨过后树木倾斜甚至连根拔起的现象，使绿化成果毁于一旦。　

张东亚

居住小区是人们日常生活的环境，随着物质生活水平的日益提高，人们对居住区绿化、美化的要求及欣赏水平也越来越高。如何使环境适应现代建筑，满足功能需求，是居住区绿化规划要解决的问题。  

    一、因地制宜，巧于因借  
    居住区绿化是以满足居民生活、为生活在喧闹都市的人们营造接近自然、生态良好的温馨家园为宗旨，本着经济适用的原则，因地制宜，巧于因借，充分利用原有地形地貌，用最少的投入、最简单的维护、达到设计与当地风土人情及文化氛围相融合的境界。

    二、居住区绿地规划应以人为本
    小区绿地最贴近居民生活，规划设计不仅要考虑植物配置与建筑构图的均衡，以及对建筑的遮挡与衬托，更要考虑居民生活对通风、光线、日照的要求，花木搭配应简洁明快，树种选择应按三季有花，四季常青来设计，并区分不同的地域，因地制宜。北方地区常绿树种应不少于2/5，北方冬春风大，夏季烈日炎炎，绿化设计应以乔、灌、草复层混交为基本形式，不宜以开阔的草坪为主。另外以人为本并非一味迎合目前人们的趣味，更重要的是通过环境影响人、造就人、提高人的层次和品味。

    三、居住区绿化要适地适树
    1．居住小区房屋建设时，对原有土壤破坏极大，建筑垃圾就地掩埋，土壤状况进一步恶化，因此应对选择耐贫瘠、抗性强、管理粗放的乡土树种为主，结合种植速生树种，保证种植成活率和环境及早成景。

    2．根据住宅小区绿化部位及功能需要，选择合适的树种，比如：居住区道路绿化树种应考虑以下要求冠幅大、枝叶密、深根性、耐修剪，要有一定高度的分枝点，侧枝不影响过往车辆，并具有整齐美观的形象；落果要少，无飞毛、无毒、无刺、无味；发芽要早，落叶晚，并且落叶整齐，如银杏、槐树、合欢等；病虫害也要少。居住区组团级道路，一般以自行车和行人为主，绿化与建筑关系较为密切，绿化多采用开花灌木，如丁香、紫薇、木槿等。

    总之，居住区绿地应以现代园林自然式造园手法为主，充分发挥园林绿化植物的防尘、防风、隔音、降温、改善小气候的作用，利用植物材料改善环境的综合功能，力求通过植物的个性形体、色彩变换、季相转换来营造层次丰富，接近自然的植物景观。

张东亚

居民区绿地建设在近年来得到了足够的重视与突飞猛进的改观，如何发扬传统而又同步于时代、如何适应瞬息万变的人群需求与社会需求是将来这一领域所面临的重要课题，运用发展的眼光来看，居民区绿地园林化的趋向已势在必行。旅游农业的兴起无疑是回归自然倾向的最直接表现，现代久居城市的人们被钢筋水泥禁锢的太久，亲身体验自然的感受，可以减少人们在紧张与程式化的生活格局中的压抑，为自己创造一个舒适、放松的环境。返璞归真是传统文化底蕴在现代社会的折射，在柏油与水泥等硬质铺装的区域中，绿是无可替代的色彩，而具有艺术美的园林，更是一种更高的境界。目前，居民区绿地建设的现状不容乐观，虽然有些居住环境已初露园林化端倪，但是面临社会主义市场经济体制下的多方挑战，在功能上、整体规划上仍暴露出这样或那样的缺点。那么，“园林化”是怎样的概念呢？实际上可以用这样一句简单的话来加以概括，那就是———“虽身居斗室，亦能享受林泉花木、池馆泉台之胜”的美，这不是单纯几个花坛，单纯几株林木，或者几个雕塑的简单组合，更重要的是入诗、入画、入情、入理的大美与至美。建居民区需树立建园林的意识，不仅仅刻意于厅、堂、厨、卧的斟酌忖度，设计之初，建筑、道路、树木、花卉等的布置也要列入总体规划，之后再将局部细化设计。无论是中国传统自然式园林的设计风格还是西方规则式园林的谋划策略，涉及功能方面小到景灯、景牌、景石、栏杆、园凳，大到亭、榭、廊、池台、眺台、花架、铺地都要作为细节处理，不断地强化构思与布局，使“望者息心，览者动色”，有诗云“红日晚天三四雁，碧波春水一双鸥”的园林景观，或许居民区造园的极至，就是现代人崇尚自然，回归自然心理的最高境界。总而言之，居民区绿地的园林化趋势是时代的要求，更是人心所向。实现这一目标虽任重而道远，却势在必行。

张东亚

道路分车带是分隔城市道路交通的绿化带，常见为单排（分隔上下行车道）和双排（分隔快慢行车道）两种形式。绿化分车带虽小，但在城市中分布广泛，位置重要显眼，对城市面貌影响较大。一、绿化带的功能绿化带分隔交通，具有安全功能。绿化带具有美化城市的作用，消除司机视觉疲劳；种植乔木绿化带还可以改变道路的空间尺度，使道路空间具有良好的宽高比。此外，还有净化环境作用，能滞尘、减弱噪音、吸收有害气体，释放氧气。二、绿化带设计在城市交通道路中，由于车速高，绿化带设计应最大限度地满足道路的安全要求，以低矮的灌木和草坪为主，形式也应简洁。在城市中心道路中，以方便公交车辆和行人通行为目的，绿化带设计在满足交通安全前提下，应重点考虑美化作用。形式多样，色彩丰富，有一定高度变化。除了常见的和道路平行的绿化带，还可以设计曲线式、折线式或宽窄不一的自由式绿化带以限制车速。绿化带宽度和道路宽度比例要适宜，宽阔的道路绿化带也要宽，单排绿化带要比双排宽。三、绿化带常见形式1．以绿篱为主的绿化带（1）两侧绿篱，中间是大型花灌木和常绿松柏类、棕榈或宿根花卉。这种形式绿化效果较为明显，绿量大，色彩丰富，高度也有变化。缺点是修剪管理工作量大，管理不到位或路口转角处处理不好，会影响司机视线。（2）两侧绿篱，中间是宿根花卉和小花灌木或草花间植。色彩丰富，高度变化不如前一种明显，修剪工作量大，对司机视线没有影响。（3）单侧绿篱（多在慢车道一侧）和宿根类花卉、草坪组合，绿篱为直线或曲线式，形式较为新颖。2．以草坪为主的绿化带（适合于宽度在2．5米以上的绿化带）一种是草坪上植宿根花卉或乔木，亦可种植花灌木。另一种是以草坪为主，草坪上布置少量花卉和小灌木，可以是自然式或简单的图案。3．以乔木为主的绿化带这是应大力提倡的绿化带种植形式，绿量最大，环境效益最为明显，主干高3．5米以上，对交通无任何影响，树下可种植耐阴草坪和花卉，美化效果明显，特别适合宽阔的城市道路。4．图案式绿化带城市新区、开发区新修的道路十分宽阔，其中绿化带宽度多在5米以上，以灌木、花卉、草坪组合成各种图案，有几何形式也有自由曲线形，修剪整齐，色彩丰富，装饰效果好。总之，绿化带建设要因地制宜，要考虑道路在城市规划中所处的位置以及周围建筑的特色，精心设计，以达到组织交通、美化城市、改善环境的作用。

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景观学系为国内新兴发展之事业，涉及环境规划，设计与施工等，范畴极广。本系之教学特色及教育目标在培养景观专业之人才，以适应社会潮流之需求，并以提升现阶段台湾地区实质环境品质，并解决台湾地区各种有关实质环境之问题，其发展为： 综合治理自然资源，生态环境与景观规划，设计之专门学识与技术，使之成为一系统化之教学。加强人文与自然资源分析调查规划，设计之深度与广度。扩展本系与相关学系间知识之互动与交流，并奠定解决环境问题之实力，以及与相关专业沟通整合之能力。 景观建筑为一整合性新兴专业，景观系在探讨人与环境，生态以驻景观资源间之互动关系，并训练学生理解空间环境之问题，限制以及最适发展之机会与潜力。故终极目标是建立在人类长远福祉以及整体生态平衡之考量基础上。 相关课程之安排涵盖环境科学，环境艺术，人文科学三大类（包括生态，土壤，地质，水文，动物，植物，行为学，社区发展，美学，景观史--等），而以此为基础的训练则包括环境规划，景观设计，景观工程，植栽设计，绿地计划，敷地计划以及景观专业实务等核心课程。 景观建筑是一项运用科学与艺术原理于自然或人造环境之研究，规划，设计与经营管理之（专业）。从事景观建筑创作者--亦即景观建筑师必须应用其创意与技术性之技巧，加上科学的，文化的，以及政策性之知识来处理自然与人造环境元素，使具秩序的安排配置，而其结果必须是令所有的使用者都有能感受到其为有用的，美观的，安全的，并能感受愉悦，欢乐的气氛。 景观专业是一综合之服务业，它涉及不同专业间之合作，协调，更与公共工程，环境建设息息相关。未来课程重点将落实相关伦理与职业道德之教育，并提升学生之景观意识与对专业社会责任之认知，这也正是景观人的最终目标。

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随着杭州住宅业的迅速发展，杭州出现了一批又一批的优秀住宅。其中，园林环境也跟着上了一个台阶。一些小区甚至聘请了国外的园林专家进行设计，这标志着杭州的楼市走上了国际发展的道路，环境再也不是一般的绿化或点缀的小景点，它已经成为一种新的概念，或者说住宅环境是一个大的景观，住宅园林环境也顺势出现了新的发展趋势。
一、园林环境设计趋向国际化
随着杭州楼市的剧烈竞争，各个小区的园林风格也呈现多样化发展。目前，杭州住宅主要以欧式和中式为主，夹杂了一些如日本、美国和新加坡等国家的园林风格。如：南都*德迦的环境设计就是欧式园林的典范，颐景园以中式为主，而华立*星洲花园则提出新加坡社区的概念。随着国外园林设计师的参与，聘请国外园林专家设计的房产开发商也越来越多，设计的园林风格也更加丰富多彩，品位也越来越高，作品也越来越纯正。
二、住宅环境从平面走向立体
原先，杭州住宅的环境设计只有平面上的设计，而近几年的立体绿化也走进了各个小区，如南都*德迦公寓的台阶式灌木及地下车库入口等的绿化，再如即将建成的金成*迦南广场的环境设计结合了几家有立体绿化小区的建造效果和国外优秀住宅区绿化为参考依据进行设计的，它结合了横向、竖向的绿化设计，以及空中、立体、纵面的造景设计。它将是杭州住宅环境的一次重大改革和突破。
三、将“人”纳为环境的一部分，充分体现“以人为本”的原则
杭州住宅的环境逐渐地将人纳为环境的一部分，园林作品能让人亲近绿地的每一部分，现在的小区很少见到如：“请勿践踏草坪”、“足下留青”等提醒人的标语，或直接将道路与绿地隔离的围栏，是环境大受其损，也与美丽的环境本身不协调。取而代之的是敞开的绿地，人们可以行于其间、晚于其间，人能够亲近植物，亲近绿地，亲近自然。
四、高树、大树逐渐被园林设计师和房产商所看中
越来越多的高树、大树出现在杭州的小区内，这表明大树、高树已经被一部分设计师和房产商所接受和采纳。大树、高树因易挡采光，秋天落叶又多，移植程序复杂和成活率低等原因而不被设计师和施工单位所考虑。而近几年的小区建设中为体现绿化立竿见影的效果。杭州越来越多的小区采用了较大树种，以达到空中、地上、垂直等多体位绿化的效果。
      杭州也有许多小区在入口处作了大量的绿化，使人们进入小区犹如进入公园一般，也许这就是所谓的“第一印象”吧！随着杭州人民生活水平的提高，居民对住宅的要求也越来越高，对住宅环境的重视程度也越来越强。也正因为如此，才促使住宅环境沿着这些道路和方向去发展。

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数百种花木构成的热带雨林花开四季，耗资巨大的人工湖景波光粼粼，然而这些靓丽的卖点却遭到了不少专家的否定。拥有哈佛大学设计学博士学位，现任北京大学景观规划设计中心主任、土人景观规划设计研究所首席设计师俞孔坚先生尤其反对当前一些不计成本过于花哨的景观设计，直言“这是暴发户心态和小农思想掺杂的结果”。
　　做秀之批判

　　俞教授认为，住宅小区景观设计中日渐涌现的游乐场和主题公园的风潮，是设计目的不明确的表现。“开发商只考虑卖点，不考虑居住者的使用，只考虑售楼的短期效应，不考虑日后的长期维护成本。”俞教授说，建筑应该为人服务，而不是相反，景观更是如此，评价的要素是功能性和功利性。

　　现代人文地理学派及现象主义景观学派都强调人在场所中的体验，强调普通人在普通的、日常的环境中的活动，强调场所的物理特征、人的活动以及含义的三位一体性。这里的物理特征包括场所的空间结构和所有具体的现象；这里的人则是一个景中的人而不是一个旁观者；这里的含义是指人在具体做什么。因此，场所或景观不是让人参观的、向人展示的，而是供人使用、让人成为其中的一部分。场所、景观离开了人的使用便失去了意义，成为失落的场所。人既是自然人，同时也是作为一个社会的人，所以在做景观设计时应该把这些因素考虑进去。住宅小区中那些展示性的、不为人考虑的设计，从根本上是不尊重人的体现。

　　人造之批判

　　“土人”二字充分显现出俞孔坚对自然的热爱。他认为，现代化并不意味着破坏自然、破坏生态，也不是钢筋水泥丛林的高楼大厦，而是自然和文化的天人合一，用最少的投入，最简单的维护，因地制宜，充分利用自然原本的环境和原有的特色，达到设计与当地风土人情、文化氛围相融合的境界。

　　因此，设计师做景观设计时，首先要考虑与周围的景观相融合，分析这块场地自然形成的过程、周围的山水格局、植被现状以及地下水等，进行系统的自然背景分析后，再整体设计分析这块场地的适应性。所有的景观必然从这个场地的自然属性开始。如果场地有水，那么就要充分利用这水；如果场地周围有山，那么就要充分利用这山；如果场地有良好的植被，那么就要充分利用这个植被。因为大自然本身有它天生的美、天生的功能在其中，人的活动应该在自然的背景下去完成。而有的开发商把天然的水断流，搞人工湖，把天然的坡地挖平，然后再堆出人工土坡，肆意的破坏将自然美感毁之殆尽。

　　欧风之批判

　　俞孔坚一直倡导“天地—人—神”之和谐的设计理念，所谓“神”，就是地方文化、地方精神、地方风俗，是不同环境中繁衍生息的人们内心的归宿，是人们生活意义之所在。俞孔坚说，源于当地的自然过程及人文过程的内在的力量，是设计形式背后的动力和原因，也是设计所应表达和体现的场所的本质属性。因此，设计必须尊重神，即文化，它是地方的文脉，它是长期的人与自然相适应而形成的一整套属于这块土地的含义。设计必须尊重土地。所有的建筑也好，所有的植物也好，它都是从这块土地上长出来的。随意地把不能被认同的东西放在一个地方，会让人有失去“家”的感觉，没有归属感，就像那些欧式罗马住宅、欧式喷泉、欧式建筑。因此，不尊重场所的精神，就是不尊重地方的“神”。每个地方都有每个地方的“神”，这个地方的“神”必须尊重。

　　在俞孔坚眼里，“有了生机盎然的绿色和浓荫，有了清新的水和空气，也就有了美”；一些形式主义的、无实际功用的，特别是对改善生态环境毫无实效的城市美化工程，往往适得其反。

张东亚

城市景观是人类欲望和理想在大地上的投影.在近万年的城市发展历程中,人类为摆脱自然力、神权、君权以及自己创造的机器的约束,今天终于有机会走进了一个天地人神和谐的人性化的时代.在这样的时代里,我们的城市景观应该是如何设计的呢?

　　一. 简单的回顾

　　在近万年的城市进程中,城市景观经历了以下的历程:
　　1. 屈从于自然的城市：对自然及自然力如风、水的恐惧，不得不择地而居，于是发展了风水术、相地术、屈从于河流山川。在这里，人是自然的奴隶。

　　2. 为神而设计的城市：对自己命运的无助使人们转向神灵以求荫护。城市为神而设计。居民屈居于神的庙宇之下。从7000多年前两河流域，到中世纪的欧洲，和的印加帝国，无不如此。在这里人是神的牺牲品。

　　3. 为君王和权贵设计的城市：纵观城市发展的整个历史，在大部分时间里，人们都在为君主和权贵设计城市。从古代中国北京的紫禁城和各州府衙门，到意大利墨索里尼的罗马再建计划和希特勒的柏林，再到英法殖民主义者的在亚非拉的新城，城市设计无不是权贵们的极权欲、占有欲和炫耀欲的反映。而普通的市民们却在高大的建筑，巨大的广场和景观大道面前，如同不可见的蚂蚁，或最多只是被征服和奴役的观众。

　　4．为机器所设的城市：工业革命给城市景观带来了深刻的变化。人们似乎征服了自然，挣脱了神数，推翻了君主。但人们并没有改变受奴役，被鄙视的地位。人们用自己的双手创造了另一个主宰城市、主宰自己生活的主人-机器。从英国的格拉斯柯，到美国的纽约底特律，洛杉矶，到中国的上海，北京，沈阳，太原。你会发现似乎所有大城市都曾经或正在作为机器来设计，快速和高效是设计的目标，这就是近一个世纪以前，柯布西埃的理想城市模式。为了生产的机器，人们设计厂房，围绕厂房，人们布局操作机器的工人新村。为了汽车修路拆房，人们生活的全部内容：工作、居住、休闲、娱乐，被解剖成一个个独立功能的零件。城市设计过程中则把这些功能零件加以组合、装配，于是，整个城市本身也成了一个机器。通过交通系统和汽车把这些零件组成一个功能体。而人则再次被忽略了。

　　所以，纵观城市景观的历史，人们在挣脱了一个旧的枷锁之后，又被套上新的枷锁，但总是不断接近某种理想的景观-天地人神的和谐。 这种理想的追求来源于人的一些本质力量，这些本质力量包括：
第一． 自然的理想：对自然的依恋、与自然和谐相处。
第二． 社会的理想：平等、自由。
第三． 人生的理想：追求精神的寄托使生命具有意义。

　　二．天地人神和谐，理想城市之路

　　基于对人类在追求理想环境中的一些本质力量的认识。我们可以说，一个理想城市的设计必须：
　　1. 尊重自然：建立人与自然间亲切友善的关系。在近万年的城市历程中，人们从屈服于自然，走向试图征服自然，从不和谐的一端，走向不和谐的另一端。尊重自然就是尊重自然界风的过程、水的过程、生物的过程，就是尊重自然的地形自然的格局。

　　2．尊重人。这里的人是具体的人，普通的，平等的，有血有肉，有情感的人。而不是集体名词。是在城市中生活的市民，而不是被当作奴隶或被征服成为观众的人，当然也不是临驾于普通人之上的贵族和君主。尊重人本质上就是尊重人性。 3．尊重神：这里的神不是指宗教中的神，当然也包括这种神。这是人对土地，对地方的寄托，是生活的意义，是对地方的认同和归属。

　　三．对中国目前城市建设的认识

　　1． 缺乏对自然的尊重
　　特别要指出的是，没有善待城市中的自然山水及生物，几乎在大江南北的每一个城市，自然形态的河流被裁弯取直，被填埋，被切割，被覆盖，被裹上水泥外衣，河流不再有生态功能，要知道水系是有生命的，其生命就在于水与土地、与生物之间的有机联系。

　　2．缺乏对人的尊重
　　特别要指出的是：城市的宽大的景观大道，切割城市机体；大面积的铺装广场，暴晒于烈日之下；展示性的水景、花坛，仅供参观而无可持续的功用；非人尺度的构筑物,飞架于头顶的高速高干道和立交桥，都带有机器设计的城市和为权贵设计的展示性城市的特点，缺乏对普通人的关怀和尊重。

　　3.缺乏对神的领会
　　我们所生活的每一寸土地都是有含义的。这种含义是生活在这块土地上的人世世代代在与自然过程的适应和交流中沉积下来的。它使每个人知道其从何而来，又往何处去，使每个人认同于某一地方，而产生一种归属感。而我们能看到的城市，要么在仿古风中失去其在时间维中的定位，要么在欧陆风中缺乏其空间意义上的定位。城市场所性的丧失，导致了人们对生活意义的迷盲。

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中国园林以深邃含蓄、曲折多变而闻名于世，究其原因不外乎园林空间的分隔与组合。所谓分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园，景中有景，岛中有岛的境界。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人入胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏，分景依功能与景观效果的不同，可分为障景与隔景。
　　障景是园林中用于遮挡视线，促使视线转移方向的屏障物。障景往往用于园林入口自成一景，位于园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。
　　障景手法在传统与现代园林中均常见应用，如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路前进，一过牡丹台便豁然开朗，湖山在望。
　　隔景是用以分割园林空间或景区的景物。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。
　　实隔：游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。
　　虚隔：游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。
　　虚实相隔：游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。
　　园林风景区的面积不拘大小，但在有限空间获得无限的意境，就要巧妙地借取园内外景物。所谓借景就是将视线所及范围内的美景，组织到园内或景区内，以丰富园林景色，扩大园林空间。
　　借景的方式有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。
　　远借：将园林远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视线透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。
　　邻借：将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视，如苏州沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。
　　俯借：登高远望、俯视所借园外或景区外景物。
　　因时、因地而借：利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷，河南嵩山的嵩山待月，洛阳西苑的清风明月亭，都是通过应时而借组景的，其艺术效果相当不错。

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通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。

历史溯源

　　在中国文化土壤上孕育出来的园林艺术，同中国的文学、绘画有密切的关系。园林意境这个概念的思想渊源可以追溯到东晋到唐宋年间。当时的文艺思潮是崇尚自然，出现了山水诗、山水画和山水游记。园林创作也发生了转折，从以建筑为主体转向以自然山水为主体；以夸富尚奇转向以文化素养的自然流露为设计园林的指导思想，因而产生了园林意境问题。如东晋简文帝入华林园，对随行的人说：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮间想”，可以说已领略到园林意境了。

　　园林意境创始时代的代表人物，如两晋南北朝时期的陶渊明、王羲之、谢灵运、孔稚圭到唐宋时期的王维、柳宗元、白居易、欧阳修等人既是文学家、艺术家，又是园林创作者或风景开发者。陶渊明用“采菊东篱下，悠然见南山”去体现恬淡的意境。被誉为“诗中有画，画中有诗”的王维所经营的辋川别业，充满了诗情画意。

　　以后元、明、清的园林创作大师如倪云林、计成、石涛、张涟、李渔等人都集诗、画、园林诸方面高度文艺修养于一身，发展了园林意境创作的传统，力创新意，作出了很大贡献。

园林意境特征

　　园林是自然的一个空间境域，与文学、绘画有相异之处。园林意境寄情于自然物及其综合关系之中，情生于境而又超出由之所激发的境域事物之外，给感受者以余味或遐想余地。当客观的自然境域与人的主观情意相统一、相激发时，才产生园林意境。其特征可作如下阐明：

　　园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。

　　在意境的变化中，要以最佳状态而又有一定出现频率的情景为意境主题。最佳状态的出现是短暂的，但又是不朽的，即《园冶》中所谓“一鉴能为，千秋不朽”。如杭州的“平湖秋月”、“断桥残雪”，扬州的“四桥烟雨”等，只有在特定的季节、时间和特定的气候条件下，才是充分发挥其感染力的最佳状态。这些主题意境最佳状态的出现，从时间来说虽然短暂，但受到千秋赞赏。

　　中国园林艺术是自然环境、建筑、诗、画、楹联、雕塑等多种艺术的综合。园林意境产生于园林境域的综合艺术效果，给予游赏者以情意方面的信息，唤起以往经历的记忆联想，产生物外情、景外意。

　　不是所有园林都具备意境，更不是随时随地都具备意境，然而有意境更令人耐看寻味，引兴成趣和深刻怀念。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。

创作方法

　　园林意境是文化素养的流露，也是情意的表达，所以根本问题在于对祖国文化修养的提高与感情素质的提高。技法问题只是创作的一种辅助方法，且可不断创新。园林意境的创作方法有中国自己的特色和深远的文化根源。融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面：

　　“体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点，这是客观存在的现象。如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞。比、兴不当，就不能表达事物寄情的特点。不仅如比，还要体察入微，善于发现。如以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形。在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计。

　　“意匠经营”的过程。在体物的基础上立意，意境才有表达的可能。然后根据立意来规划布局，剪裁景物。园林意境的丰富，必须根据条件进行“因借”。计成《园冶》中的“借景”一章所说“取景在借”，讲的不只是构图上的借景，而且是为了丰富意境的“因借”。凡是晚钟、晓月、樵唱、渔歌等无不可借，计成认为“触情俱是”。

　　“比”与“兴”。是中国先秦时代审美意识的表现手段。《文心雕龙》对比、兴的释义是：“比者附也；兴者起也。”“比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德。“兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生。“比”与“兴”有时很难绝然划分，经常连用，都是通过外物与景象来抒发、寄托、表现、传达情意的方法。